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DAS WIENER BEETHOVEN.
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am gnlwmographlsfhcn Versuchs Sr,
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clnrochk lumvlcs, xxclchcs licduuluuß
Dnguurrcutyläiu für LHC Kunst hcbnw
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bar Knstbnnn n. kuncr XNusc um Rum-
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aktuellen Berichterstattung. Da lindet
zum Beispiel in den Illustrated London
llolzstichc von Katastrophen Ab-
mg 15 und anderen aktuellen Ereig-
die an Spannung und Aktualität jede
ige ßerichterstatttmg in den Schatten
Abb. I6. Wann gelingt heute schon
Berichterstatter ein Bild wie dieses
AX-Haldheimls Illustrierte Zeitung", das
traurigen Ahschluß der zweiten Luft-
NadaHs mit seinem berühmten Ballon
int" zeigt, von welchenx er die ersten
aufnahmen machte-W. Die auf dem
rn schleifendc Gondel hob nicht nur
1er ab und knickte Biiume um, sie
ig sogar einen Hasen in die Flucht,
das Bild zeigt. In der Photographie
hte man es bestenfalls zu vorher oder
lueW-tkufnahmen Alub. 17 und I8,
es das Beispiel xrom Bruxeraufstatid in
gkong 1880 zeigt. Diese Aufnahmen
lebenswahrer als die Holzstiche, für
Anfertigung man sich aber den
ncndstcn Handlungsmoment heraus-
en und nach allen Regeln der Kunst
hmücken konnte.
Photographie eroberte im vorigen
hundert sehr langsam Position für
tion. Sie zwang aber auch die ver-
gtcn Künste, sich neuen Ecbiutcn zu-
mden, was zur Folge hatte, daß
Photographie wieder zurückgeworfen
lc. So konnte sic auf dem Gebiet der
wen Historienkotitposition nur wenig
zn, obwohl dies von Oscar Gustav Rcj-
und David Octavius Hill durchaus
icht wurdeöü. Gottfried Scmper war
auf der Weltausstellung 1851 ein aus
rika stammender Versuch aufgefallen
ch erkannte man eine originelle, meines
ens noch nicht in Europa geübte An-
lnng dieser Technik, nämlich fixierte
caux vivantsi. Eines davon zeichnete
aus durch plastische Schönheit der
pierung. Es hatte die Unterschrift
gangenheit, Gegenwart und Zukunft.
drei aber waren junge frische hrlädchcn-
ilten; nur die am meisten rechts war
ernster und brünetter als die zwei
ren. XVar sie die Zukunft oder die
nngenheit? Ich konnte es nicht heraus-
;en. Ich hätte gern den Künstler um
eigentlichen Kern seines Gedankens
igfßi.
ler Druckgraphik wendete man sich
Ende des Jahrhunderts der Original-
graphik zu. So schrieb 1894 Jacob von
Falke Es ist wohl eine bemerkenswerthe
Erscheinung in der neuesten Geschichte
der vcrvielfältigenden Künste, daß neben
der außerordentlichen, immer sich stei-
gcrndcn Vollkommenheit der Reproduction
auf photographischem, photomechanischcm
und phntochcmischcm Wicg die künstle-
rische Hand zu crncucrter Schätzung gelangt
ist. Es ist damit nicht anders, wie zwischen
der Maschine und der Kunst. Die Herr-
schaft, man möchte sagen die Alleinherr-
schaft der Maschine, in der ersten Hälfte
unseres Jahrhunderts hat in der zweiten
Halfte die Sehnsucht nach individueller
Arbeit, die Sehnsucht nach individueller
Schönheit oder nach Verschönerung der
maschinenhaft glcichmässig hergestellten
Gegenstände hcrvorgvrufedwl. Lichtwark
und andere haben zwar versucht, der Ori-
ginalgraphik die künstlerische Photographie
der Amateure gcgcnübcrzustellcnöl, aber
diese hat sich gegen die Leistungen eines
Toulouse und Vuillard nicht im geringsten
behaupten können. Es kam aber zu einer
bemerkenswerten Entwicklung, die der
besprochenen in den vervielfältigendcn
Künsten ahnclt. Auch hier war das normale
Photo für die Graphik keine Konkurrenz.
Deshalb gril-l" man zum Gummidruck, zum
Öldruck und zu anderen Etlcldrticktcch-
niken, um ein vom Material her gleich-
wertiges Blatt zu erstellen und um auch
hier die künstlerische Ilantl" ins Spiel zu
bringen.
Auch heute noch ist das normale Photo
vom Material her jeder Druckgraphik
unterlegen. Allerdings hat man auch heute
wieder einen Ausweg gefunden, indem man
aus dem Photo mit Hilfe des Siebdruckcs
oder antlcrcr Verfahren echte Original-
graphiken macht. Die Photographie hat
sich auf die Dauer immer nur dann durch-
setzen können, wenn sie gctirucltt und
damit in ein graphisches Medium trans-
poniert worden ist.
cpormgcpholo eiuur Hinrichtung buun Boxemuf-
md Hongkong man; Pholcunuscuxxx Agfn-Gcvacr! AG
wuvkusun, Sammlung Prof. su-ngvr
Abb. 17 gßhüruudcs lkcporlagmhnxo
1141. 1159, 1156 u. 1139; Über Rudolph Schürcr von
Waldheim und sein lnstiiur siehe Wurzhath, Hd. 32;
Anton Ivlaycr, Wlcns lhwhdrxlckcrgeschichle 148271533.
13442, Wlcn 1557, S. 3397341 passi De! Hqlz-
Stellung ncucrer ArbL-ilcn du lrapllischcu Kunslc, 1. März
bis Endc Mai mw, VCHIIISIJIICUI vnu der man an
vcrviclfilngcndc Kunst. Wien nwß. am. Anton
spnngL-r, jqgl- äufgnbcu aß; gmpq Künste,
Hans-Ernst Ülltflg
DAS WIENER
BEETHOVEN-DENKMAL
VON ZUMBUSCH
UND DIE WENDE DER
BEETHOVEN-DARSTELLUNGä"
Ludwig van Beethoven ist zu LCIYICIECU
mehrmals iortratierr wurden. Aber erst
nach seinem Tode wurde er zum großen
Thema der bildenden Kunst. Die Beer-
hoven-Bilder blieben nicht an die Grenzen
des Porträts, des Künstlerdeukmals oder
des Musikbilties gebunden, denn wie kein
anderer Tbnkünstler wurde Beethoven
heroisiert, ja vergüttlicht. Ernst julius
Häbnels 1845 eingcxveihtes Beethoven-
Denkmal auf dem Münsterplatz in Bonnl
Abb. will noch den historischen Beet!
hnven vergegenwärtigen; die Reliefs am
Sockel vcrsinnbildlichen seine Musik. Max
Klingers Beetlmven" Abb. 1886 bei
gonnenl und seit 1902 ausgesrellH, hat
weder Zeittraeht noch Stift und Notenblatt.
Er thront in angespannten Sinnen, einen
Adler zu Füßen, also den Vergleich mit
Zeus fordernd. Die Reliefs am Thron lassen
sich nicht mit Hilfe der traditionellen
ikonographie der Musik und des Musi-
zierens entschlüsselnß; an den Seiten sind
die Tantaliclen und der Sündenfall gegen-
übergestellt, an der Rückfmnr die Geburt
der Venus und Golgatba. Beethoven er-
scheint über diese äußersten Gegensätze
hinausgehnben kaum noch das Erinne-
rungsbild eines Komponisten, der von 1771
bis 1827 gelebt hat, sondern die vcrgötta
lichte Heldengestalt, in der die Gegenwart
sich ausdrücken wullte5.
Hier wurde die Vorstellung vom ,Herus
Beethoved gqarigt", schrieb Schnioll gen.
Eisenxverthß in seinem Aufsatz Zur Ge-
schichte des Beethoven-Denkmals". Aber
die Wende zu einem solchen Beethovenbilrl
hatte schnn wesentlich früher begonnen
mit dem Wiener BeethuvenwDenknxnl von
Kaspar Clemens von Zumbusch Abb 3.
Beethovens hundertstes Gcburtsjubiliium
im Jahre 1870 löste überall Feiern aus7.
Dabei wurde oft betont, daß Beethoven
früher nicht solche allgemeine Anerken-
nung gefunden hatte. Erst jetzt glaubte
man ihn ganz zu verstehen, ihn wirklich
zu besitzen. Yn einem Festgedicht konnte
gesagt werden Beethoven war das Kind
nicht Jzizzer ZeiWR, und man nannte ihn
unsrer Zeiten echten Sohnml. liin solcher
Haube war der Planung von Denkv
mälern immer günstiglll.
Bald nach der Wiener BeethovenVFeier
setzte die Gesellschaft der Musikfreunde
ein Denkmal-Komitee ein 11. Fs schrieb am
5. Mai 1873 eine Konkurrenz zwischen den
Bildhauern Carl Kundnmnn 11, Anton Paul
Wagncrll, Johannes BenkM und Kaspar
Clemens von Zumbusch aus.
Zumbuschß, 1830 in Westfalen geboren,
hatte 1866 bis 1872 das Münchener Denk-
mal für König Maximilian ll. nluclelliert Hi;
seit 1873 lehrte er an der Wiener Alta-
demie.
1874 wurden die Entwürfe Wagners, läenks
und Zumbuschs im Österreichischen Mu-
seum ausgestellt 17. Das Preisgerichtlß ent-
schied sich am 18. Februar 1874 einstinunig
für Zumbuschs Modell Abb. 4. S. Der
Snekellß aus Sterzinger Porphyrll wurde
dem Steinmetzen Ferdinand Hauser in Auf-
trag zezeben. Die Figuren Abb. führte
m." nnngruphin.
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Menschen Brnerhrwen bildliche
iclinisse SCIHCY Musik hiw zufügen.
FXYfillilwrortl Miililers Porlrfii l5 von 1804
IHUS hzilt lieelhuxen mit der linken
1d eine. Leier. Der tlirigien-nrlen Jene
Rechten folgend, sieht man im Hinter-
dt
ntl einen Rundieiwipel. l7.r ist als Tlunipel
olls und Sitz der Älusen zu verstehen.
ei jahrhundertealte Arrrihnre kenn
den Dargestellien als Tlinlrunsrler. Das
ondere lieethoxeifsclier Musik knnnen
ich?
sollen sie nicht lillbäiifüClißlT, das l'or-
isi indixiduell, nicht das aillegorische
Werk Jxläll. 13;.
gleiche liilfn siih noeh um lirietlrith
lhCS vlltllllßil erhsenl xvurliliiir das Bonner
'Yl1lY'Cl'lrlL'HltlH1l 1840 sagen. Seinen
'lel umgehen musiviercntle lirauenger
Len. llilyerli "cri ist der lznlutirl" durch
Lithographie von Adolf hlenßellfi,
U14.
dem Werthexverh für das Beethov
wlrmal in Bonn geschah es vum ersten
le. ilali der Beethoven-Statue mehr als
eine zillgcmein gehaltene Allegorie der
31k hinzugefügt wurde. lrliihnel, der
den Auftrag erhielt, stellte in clrei
kt-lrelleis JXhlLIS I7 die geistliche
sik, die dramatische Xlusik und die
nphonie dar-W, also musikalische Jar-
gen. Darin konnte lrlnliliul an drei
laclrclielis des Salyhtlrger Älozartr
ikmals anknüpfen, das sein Leh-
Ludu Sehxvanthalcr kurz vorher
dellierr haiii-P. Innerhalb der Dar-
lung der Symphonie unterschied Hiihriel
limnls Sie ist umgehen von vier
aliun, als den vier Theilen einer Sym-
mie. Diese sind durch emblcme
zlnrrh lllflllßilfliflll! Iuxlrzuueurz-W nach
ncr Änsicht am husten zu charillaleri-
en. So hzilxe ich den ersten Theil elcher
einen Knaben mir dem Triangel und den
vierten mit Thyrsosstal und BCCl1Cfs"U.
Hahnel wollte hiernach die Sätze der Hroica
verkorpern, jedenfalls die Sa 1x der Baul-
lwm-rfyrbm Symphonie. Dem Besonderen
gerade der ßeyllwrcllÜrcllvlz Musik strebt auch
der hinreißende Schwung der Cnmposir
iioxf" nach, den Pechtu der Bccthovcir
sehen hleisterxverltc wnhl wurdig" und.
An der Vorderseite des Sockels lteniv
yeirlmer ein viertes Relief Ablyläl die
Phantasie" als Irundkrafi des Beerhnven-
sehen Schadens; geduthi als eine aufeiner
Sphinx sitrcnde Jungfrau mit köstlich
ilarrernrltzn Tewanr um den enthüllten
l5usen"45. Durch eine entsprechende
Cornclius in der
Rubens?
Gruppe harre Peter
ÄlicliclnngelorKuppel und der
Kuppel der Xlünchner Pinalttirheksloggia
die Bege-Jsterung" darstellen lassen Jihh.
19. Die 1840 erschienene Beschrei-
hung .."4" di Fresken war Hfilinel
luekannr. An der Fassade des Dresdner
Äluscums 184771855 verband auth er"
das Sphinx-Älivtiv mit lKlichr-lavigeli als
ein Symbol alles Täefgerlzichien und
RiitliselliaFreHWit Die Sphinx, die am
Bcethoven-lknknizil in Bonn die Phanta-
sit tragt, nannte er Sinnbild des gött-
lichen 'l'iefsinnes"4'h
iusrav Bläser brachte an dem Sockel eines
hisher nicht aufgefundenen Konlaurrenzr
HHKlCllS vier weibliche ldiiguren an, die
die religi se und die lariegt-risrlve läeigeiste-
rung, die Freude und die Trauer vcrltiirlwert
haben sollenW. Mich läliiser scheint also
die Einteilung der lilusilt in iattunigen nhr
gewandelt zu haben, um die speziiischen
Ausdrucksbereiehe der Beethovenßchen
Kunst zu kennzeichnen.
Ein Gleichnis für den Jqlljllfllfl" Bectlmvcn-
scher MusiL ist auch lXlfrt-rl Retht-ls um
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zunzahl der Genlcn mußrc die Ge-
nken auf Beethovens neun Symphonien
iken auch lassen sich eine Syrinx,
Blumen! und Früchtekriinz und ein
rug Abb. Z7 auf die Pastorale, ein Helm,
Schwert und eine gesenkte Fackel
hh.28 auf die Eruica beziehen. Doch
nicht für jede der neun SVl1pl10l'llCI1
Aiiriliut aufzufinden. Nach Lütznxvlil
zeichnen die vier Paare im den Ecken
ie verschiedenen Gattungen der von dem
eister gepflegten Musik". Nichts jedoch
zist auf die geistliche Musik hin. Ein-
ichtender erscheintw ilcshalb Vincentisäll
iiteilung, die kleinen Figuren scliilderten
1'jlll.ffrtfk.llbelzlilüe des lieethovenkchen
erks das elegische und heroische Ele-
rnr" links vorne, Alili. 28 mit dem
agiscl-ien" links hlnLen, Alsb.27,
das Idyllische und Pastorale" rechts
iien, Alwh. 27 mit den. SEl1L'r'l,lZ1fCflL
cliis vorne, Abb. 30.
iner iXnsichr nach greifen die Kinder-
ire ungleich KlHS ll'lHTACKlILIUSVTlICIULI auf,
lem sie durch llnltung und Atiribure
emtn des heroischrrillegorischen Balletts
llC Geschöpfe des Prnmeiheus" Frei
riiphrrisieren.
'ie ältere Beschreibung des lhilletts wurde
.71 in lhriyers grundlegender Beethoven?
inogriiphie puhlr. ertxl. lis heißt dort
lie itSClHbpfß des lJFUIDLTlICUS wltli-t-
elien den Antrieben des Ruhmes fHClll.
tl WUllCH, fiiiClitlxlhi sie die XYXalYen mit'-
.. ...... ILUIHCIÜEUS S.
gebrachre Melpomene Iixiß.
stelle dieser Szcn
imlrii, zeigt Zumbnsch den
nietlieus. Das läallett setzt;
fzirr Diesen Kam,
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Rang 11111.
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hard Milesi
ERBERT BOEC
IM 75.GEBUR TAG
SIDTDEEFIQH rleuliue Felix blull LiIlLl Vllllll Lt
die sich zeitlebens als seine Schuler bekann
irn Lande Wurzeln geschlagen. Die zeitw
empörte Ablehnung Kokoschkas und die
nichtung bedeutender Arbeiten, die Kolig
fahren hat, ist ihm erspart geblieben. Und
hat er irri Gegensatz zu Kokoschka und
als einziger der Trias den Schritt zur geg
standslosen Malerei getan.
Für die frühe Zeit mag man sich einen Aug
blick das Faibpanorama des Stillebens mit
toten Krahe 1921 in Erinnerung rufen.
Vehemenz im Auitrag der Materie macht
Oberllache des Bildes fast gewissen Wotru
Reliefs vergleichbar. Mulden im Farbhügel
den seitlich aufsteigenden und begrenzen
Graten geben die Struktur des Gefieders
Krahe. In dieser Zeit setzt sich Bceckl mit
dicklarbigen Friihwerken Cezannes auseinani
die Badenden am Klopeiner See sind ein solc
Ergebnis. Eine ähnliche lntensitat der roten Fa
wie irn Frauenkopf 1922 wurde in
modernen Malerei nur noch von dem gena
Generationsgencssen Boeckls, Soutine, etw.
den Enfants de chceur" erreicht, Aus der Rt
der Stilleben sei das mit dem Ofenruhr
hervorgehoben. In der Komposition entspr
den Zierformen der krugartigen Vase mit
geschwungenen Henkel und den Blumen
rotem Grund die verbrauchte Nutzlorm des
beulten Ofenrohrs, die beide das eigentliche
leben zwei Eier und das Weinglas rahrr
in einem unvergeßlich starken Klang sind gt
brauner Ocker, das Weiß der Eier und Blt
und das grunliche Grauschwarz des Ofenrol
in das Rot des Grundes gebunden.
Die Dynamik einer Landschaft, wie Stift Ebt
dort", läßt an die nur zwei Jahre früheren spä
WalchenseeaLandschaften Corinths denken.
Boeckl wie fur Zunk erhält aber unter
Motiven der Heimat der Ulrichsberg, der
carantanus. eine ähnliche Bedeutung wie
Mont S. Victoire fiir Cezanne. von der wili
Bewegung der graphischen Blatter über
Variationen mit kleinen Staffagetiguren bis
der klassisch zu nennendcn Ruhe des groi
Bildes 1937 mit der architektonischen Schi
tung der Felder und Halden, mit den wei
Lagern der beiden Kuppen. Boeckls Landsch
lichkeit überträgt sich schließlich auch in se
Anatcimien. In dem Bild Offener Brustkorb"
der Oberkörper einer Toten wie ein roter St
bruch geuffnet. So liegt auch der Jüngling
Predella, den Boeckl Karfreitag nennt und
den das anatomische Skizzenbuch der Alben
eine Vorzeichnung enthalt, wie ein gelbes Fa
rama. Boeckls Aktzeichnungen kennen nicht
die Koligs mit Bildhauerzeichnungen verglicl
werden. Ihre Form ist ollen, sie sind im wahrs
Sinne malerisch, In dem weiblichen Halt
von 1920 sind die Formen wie die Fruchte ei
Stillebens behandelt und der Bergsteiger
Albertina 1919 in nirgends geschlosse
Kontur ist vielleicht die malerischeste Aktzei
nung der modernen Graphik. Gegenstand
kontrollierbar könnte man ihn leicht mit Kant
skys Landschafts-Improvisationen vor 1910
gleichen. Das Schwarz der modelliereni
Kohleflecke hat hier eine lntensilat des Farbig
erreicht, die nur noch Picasso in seinen späte
Lithographien mdglich wurde. Dasselbe gilt
das großartige Blatt Allee" 1919.
Boeckl hat auch kurze Zeit dem Nötscher
angehen und ein Bild wie der Winterlii
Wald" in der Karntner Landesgalerie Zl
deutlich soweit das bei seiner Art uberha
möglich war den Eindruck das so lange
geschwiegerien ältesten Notscher Malers Se
stian lsepp, dessen Ausschnitt einer Winterla
schalt ebenfalls Landesgalerie zum Vergle
fordert und dessen schöne, dem großen Stil
Wiener Secession Zugehörigen Bilder, nachJa
zehnten 1961 erstmalig wieder in einer Villac
Herbert EOECKl, Stillehnn mildem Dlenmhi, is2s
Herbe". Enaekl, Ch "I1 schreitet uburdiu ximiien. 1923.
Fmsko uber dem SaL Üm-ii Maria Saal in Kainien
Hizrburl Boeckl, eig, Jcianneum
Herbert BGH Toter Jlmgl Piedellai, gemalt um
sairlrnilzig 1931. lrinshruclzev LuiidCa-IIWSEUHI FEIÜIHEHV
euni
Ausstellung gezeigt wurden. In dem kunstr
gewerblichen Werk Boeckls, dem großen Tepe
pich Der Mensch und die Welt auf der Biennale
1964 in Venedig gezeigt, dessen Ausführung
vom Kunstler in vielen Stunden persönlich
überwacht wurde, ist fernerhin der etwas aus der
Gesamlkcimposition heraustretende liegende
weibliche Akt eine in die Wirktechnik umgesetzte
Erinnerung an einen der gemalten Akte Wie?
geles.
Boeckl hat den Schritl zur gegenstaiidslosen
Malerei in der Ause nandersetzung mit Jacques
Villon getan. Das hat die Biennale195O gezeigt,
bei der ein Vergleich der gegenstandlich kaum
noch kontrollierbaren Malerei Boeckls im öster-
reichischen Pavillon mit jener Villniis im fran
zosischeri Pavillon moglich war. MitdemM0nte
Nletalliiore" 13471 begann die Wendung. In
diesem Bild noch am Gegenständlichen knn-
trollierbar. oder besser gesagt durch Gegen-
ständliches erk rbar. Boenkl niuß in diesen
Kompositionen seine unerhorte Kialt dämmen
und zarte Farbtöne suchen gewisse blasse Lilas.
Blau und Grau, die direkt mit Villen vergleichbar
sind. Ein Bild wie der berühmte Dominikaner"
1948 mit den noch erkennbaren Gesichtszügen
und der Andeutung der Hand findet Parallelen
in Porträts von Villon. Nur ist dieser von ganz
abstrakten frühen Bildern kommend den umge-
kehrten Weg gegangen, Schon in einer Zeich-
nung, Klagenfurter Dächer" 1930, die auch
Boeckls ursprünglichen Entschluß. Architekt zu
werden, dokumentiert. ist in dem ineinander-
schieben der Konturen, im Überschneiden und
Durchdringen ein Struktursystem gestaltet wor-
den, das, abgesehen von seinem gegenstands-
bezeichnenden Sinn. der Linienkonstruktion
eines Villon'schen Bildes vergleichbar wäre. Von
hier aus hat der "Schüler" Zunk seine schönsten
Zeichnungen geschaffen.
Als inkarnierter Maler fühlt sich Boeckl von
Venedig angezogen. Mit Recht hat O. Benesch,
dem die Albertina die reiche Boeckl-Graphik-
Sammlung verdankt, vor dem Familienbild 1942
an eine Santa Conversatione gedacht, den Guld-
ton gerühmt. Das Falahafte gibt diesem Bilde
etwas Venezianisch-Sakraies. 1934-1945 ent-
steht das auf Lindanholz gemalte Altarwerk, zu
dessen linken lnnenflügei, dem Stephanus, die
Karntner Landesgalerie einen wunderbaren Karton
in farbiger Kreide besitzt. Van Eycks Zeichnung
in Antwerpen, Barbara", mag für die Verbindung
von Turm und Figur die Anregung gegeben
haben. Der letzte Kranz der Fialen schwebt
kronenhaft über dem Haupt des Stephanus, zu-
gleich auch den Eindruck eines aus dem Turm-
gebildc herausldsberen Beldachins über der
Figur gebend. In ganz zarten Farben schimmert
die Bauhaut, lichtblauc Schatten und ein gelb-
liches Rosa, in dem der Flosaton überwiegt, aber
nur gleichsam als Grundierung, über der dann
der Architekt im Maler mit schwarzer Kreide die
Struktur dieses kristallischen Turmes bildet, ihn
mit gespannten Konturen aus dem rötlichen
Abendhimmel grenzt. In der Komposition gibt
er die Betonung des Stcphanuskopfes, der analog
die architektonischen Akzente der Pyramiden
über den Händen des Heiligen entsprechen, die
durch den Bogen der Schultern und Arme be-
deckenden Dalmatika wie durch eine Bergkontur
verbunden sind. Leicht zurückgeneigt, mit dem
etwas von oben her auf den Beschauer gerichte-
ten schrägen Blick die Haltung ist im Porträt
Maria" 1946 wieder aufgenommen. Gegen die
vielen gezackten kleinteiligen Formen des Turmes
steht regenbogenhaft das Rund des Nimbus.
Echt Boeckl ist der Gedanke. den Stein, das
Symbol, in einer Vielzahl wie eine Ernte in dem
schürzcnertig aufgehobenen Umhang zu häufen.
Sakral sind auch seine beiden Werke der Wand-
malerei ienes frühe 1928 in Hast geschaffene
Christus schreitet über die Wellen" in der
einprägsamen Gestik der Biblia pauperum, die
rettende Hand dem die Arme emporreckenden,
zu versinken drohenden Petrus entgegenreichend,
im schon bei seiner Aiisiiiiiiiiiig man wollte
vor Boeckl am nächsten Tag die Kirchentere
schließen naives Unverständnis fand und das
heute. über 40 Jahre nach seiner Entstehung,
lnkunabel sakraler Boeckl-Wandmalerei der Bea
trachtung freizugeben. Tänzerisch ist die Bewe-
gung das Christus. Das Rosa seines Gewandes
ist zum Blaugrün des Meeres gestimmt links
oben die Silhouette des Kahns mit den übrigen
Aposteln vor dem goldgelben Horizont, der die
Farbe des lnkarnats nochmals im Hintergrund
aufleuchten läßt. Die Wellen der Moldau, über
denen Nepomuk am rechten lnnanflügel des
Altarwerkes im Gegensatz zum Stephanus im
geschlossenen Umriß hieratisoh-frontal, wie von
einem frühchristlichen Mosaik angeregt steht.
sind eine deutliche Erinnerung an das Meer in
Maria Saal. Fast ein Jahrzehnt seines späten
Schaffens. 19514960, hat Boeckl der Engel-
kapelle in Seckau gewidmet. Großartige Aquarell-
studien katalanischer Fresken des frühen Mittel?
alters, vor allem aus Tahull heute im kata-
lanischen Museum Barcelona vereint als
lnspirationsquelle für die Komposition ver-
wertend. Es ist zu sagen, daß er mit dieser Kapelle
zu der Schicht der großen religiosen Schöpfun-
gen, vor allem französischer Künstler, etwa
Legeis oder Matisses, emporgerückt ist. Wie
Matisse hat er auch Plastik geschaffen, das
springende Pferd, bei dem wie bei der Aktis
technisch viel von der Oberfläche des gekneteten
Wachses in die Bronze übernommen wurde, die
diese Plastiken der Technik nach eher in die
Nähe Degas rücken.
Als Herbert Boeckl am 20. Jänner 1966 starb
das Photo zeigt ihn knapp vor seiner langen,
zum Tode führenden Krankheit, ging der
österreichischen Kunst nicht zuletzt euch ein
ganz großer Meister des Aquarells verloren, der
dessen Tradition weit über Kokoschka hinaus-
gefuhrt hat, dem in diesen Aquarellen wie in der
Graphik der Schritt ins Abstrakte zwanglos ge-
lang, der damit vielen jungen osterreichischen
Künstlern den Weg wies und dessen Faraphrasen
nach spanischen oder ägyptischen Fresken in
unserem Jahrhundert etwas ähnliches bedeuten
wie die Paraphrasen Picassos nach Gemälden
älterer Kunst, zugleich aber eine Künstler-
persönlichkelt, die durch ihr Schaffen als Kärntnar
die österreichische Malerei ins Europäische ge-
weitet hat.
Halben Boeckl, Allee, 1919
Hevben Boackl, Brüssel. 1935. GBIEHE Wunhle, Wien
Hevben Boeckl, Die apokalyptischen Rei1ov,1951-l960.
Fvsskumalevel, Ostwind der Engelskspalla Seckau.
Steiermark.
Hevben Boeckl, Hcillgev Stephanus, 1932. Kveide au!
Karton. Landesgalerie Xhqenluvl
Hevhen Eneckl eines sainev lelzlen Photos vor seiner
langen Krankhan
xmw
LITERATUR
Meielei aus Notwendigkeit". In EueckV
o. Benasch.
Wien 1947.
w. Hnlmann Herbert Bueckl, Zeichnungen und Aquavells",
Schriften des Museums des 20. Jahrhunderts, Wien 196a.
n. Milesi HGrephik des 2a. Jahrhunderts in Kamtan" ZLII
Drucklegung vorberewteles Manuskript.
Otto Mauer
BRUNO GIRONCOLI
Jahrgang 1936 Villach, Kärnten; Studium bei
Professor Eduard Bäumer, Hochschule für ange-
wandte Kunst, Wien; erstmals ausgestellt bei
Heide Hildebrand Klagenfurt, dann 1968 und
1969 in der Galerie nächst St. Stephan, Wien.
ist von Grund auf und mit Leidenschaft Bildhauer.
Seine von merkwürdigen Einfällen angefüllten
Zeichnungen und Gouachen sind Begleit-
erscheinungen und Vorläufer seiner Plastiken.
Nicht alles, was die Zeichnung phantasiert, kann
leichter Hand in Plastik umgesetzt werden, nicht
alles leider wird Plastik realisiert werden
dazu sind seine Einfälle zu viele, die Projekte
und Modelle verlangen nach fast monumentaler
Größe der Verwirklichung. Die Arbeiten Giron-
colis sind absolute Plastiken; sie verlangen nach
keiner Erklärung, sie haben keinen symbolischen
Charakter die Zeit der Allegorese ist ein für
allemal vorbei. Alles ist sichtbar, an der Ober-
38
fläche, nirgends lauern mysteriöse Hintergründe.
Vielleicht sind gerade deshalb seine Objekte so
aggressiv, so schockierend obwohl nichts
Krasses, nichts Exhibitionistisches an ihnen zu
finden ist. Seine Arbeiten sind Mythen, aber auf
dem Boden des sekundären Systems, nicht der
sogenannten Natur.Was Natur ist,daß bestimme
ich", könnte der Bildhauer gedacht, gesagt
haben. Die technische Welt bietet ihm ihre An-
regungen, aber er konstruiert keine Maschinen;
weder funktionierende, noch Pseudomaschinen.
Das Trivialste ist ihm ebenso willkommen wie
das Renommierte; wenn er sich von der Natur
anregen läßt, dann verfremdet sich unter seinen
Händen das primäre System Wolken werden
Material, Felsen erweichen sich auf Befehl, ein
Herz wird aus Röhren gebildet, Alliterationen der
Natur und technisch-urbaner Welt besagen nicht,
daß der Künstler die Absicht zu interpretieren
besitze; auch von Abstraktion ist keine Rede
er will keine Essenzen aus dem konkreten Well
material erheben, ihn verfolgt auch kein idez
Iistisches Streben, Inbilder des Vorhandenel
Vdrgegebenen zu erschauen, zu entdecken. Sein
Objekte sind neue Wesen, die unversehens unser
Welt zu bevölkern beginnen. Man kann sich vor
stellen, von ihnen eingekreist oder verdrängt odt
überwältigt zu werden. Manche von ihnen habe
drohenden, beängstigenden Charakter, manch
sind von skurrilem Humor, grenzen ans Groteske
viele scheinen unheimlich nutzlos, fremd
dieser lunktionalisierten, linalisierten Welt dl
Produktion. Gironcoli ist ein Träumer und Ei
finden aber kein Konstrukteur; so wie er es dr
Natur nicht nachzumachen gedenkt, so auc
nicht der Technik die ja vom Zweck lebt. Di
Welt der klassischen Ursachen, vorab der Kausz
lität. ist für ihn uninteressant. Trotz der Härte. dt
xupm, Dm 0,9". 15m
Bruno Giruncoli, Obiekl Snmmungsmachg
Pnlyeslßv, Farbe. Silbnr, 1,1 0,6 m5
Bruno Gwonculi, Slein in Symposmn Kraslal, mm".
lB67.L1,5m- BOAm- uussm
Unsentimentalität seiner Objekte ist Gironcoli
ein Poet, fast ein Lyriker; darauf verweisen die
naiv- poetischen Titel seiner graphischen Blätter,
verweist der Charakter des künstlichen Märchens
in seinen plastischen Gegenständen Die Dinge
Grroncolis wirken so stark, weil sie Gegenwart
und Realität sind; sie haben keinen Zeichen-
charakter, weisen nicht von SlCh weg, machen
sich nicht durchsichtig auf ein anderes, sondern
sind ganz und vehement da. Sie belagern uns,
sie wachsen uns über den Kopf, sie erubern
unseren Lebensraum und setzen sich darin fest,
si ind Emissäre einer fremden Welt. einer Welt.
ohne Rätsel, ohne Chiffren, ohne Vexierbild ist;
eindeutig, ohne Umschreibung, ohne Selbst-
kommenrar Wer sich selbst kommentiert, geht
unter sein Niveau", sagt E. Jünger. Gironcoli
will kein Klassiker sein, keine Normen auf-
stellen, keine Kanones; gesetzhafte WlOdEr-
holungen sind ihm fremd. auch der Anspruch,
exemplarische Ideen gelunden zu haben; kos-
mische Gesetzlichkeiten wollen von ihm weder
entdeckt noch definiert werden; er zeigt keine
Ambitiunen, die Weltenformel aufzufinden. Seine
Welt ist so märchenhaft künstlich, deß man sie
ebenso in die Wälder und Wiesen versetzen
Denkmäler für Politiker oder gar Kunstlerl
auf Kinderspielplälzen konnten diese
Marchen stehen, genau so poetisch, genz
gruselig wie die allen Die Säle nutzlos ge
denerSchlösser müßten mir ihnen gefullt wr
statt mit Waffen, Truhen und Teppichen,
Am Rand des Sleinbruchs in Kraslal
Villach liegt noch immer der merkwu
Srein, den Gironnull poliert hat Relikt
Symposions 1967; bald wird ihn der
überwuchert haben. Was ist die Natur ohn
Menschen, der in ihr seine Sinnzeichen,
zeichen setzt? Der SIHG zweite, kuns
adiger Engerth
ÄDTELANDSCHAFTEN
JSERER ZEIT ZU DEN
ATTERN VON WALTER
JHAMMAD NIALLI
Walter Muhammad Mali, Dunauufer mm Kran, 19
Tuschu-Fedev-Zeichnung, 37AX5D cm Aus
Zyklus,.Dunauuieüandschaltun"
Walter Muhammad Malh, Eauumkamnlex am Wlenll
1963. TusChc-Fcdmlexchnung, 43,5 64 cm
Waltev Muhammad Malh, BausleHe, 1965. Tuscl
FOdBY-ZBICHHUHQ, 4B 64,5 cm
darl es sicher als Wagnis betrachten, wenn
nd heute darangeht, Stadtlandschaiten zu
nen. Das Jahrhundert ist dem Sujet kaum
igt. Das Bedürfnis, Erinnerungsmaterial von
an nach Hause zu bringen, wird durch die
21a, deren Ausstattung in den letzten Jahren
außerster Verfeinerung gediehen ist, in
sehenswerter Weise befriedigt. Die sauberen
idungen von Kirchen und Rathausern, die
die Holländer zur Freude ganzer Sammler-
rationen pflegten, werden heute von jedem
ttcktcn Photuamateur selbst hergestellt.
emtitvollen Schilderungen pittoresken Win-
velche unsere Großmutter als Aussteuer in
eheliche Wohnung mitbrachten, fänden
Käufer. Wer heute das Wesen einer Stadt
ie Fläche des Papiers bannen will, muß ein
rener Psychologe sein, der es versteht, in
das Innere nach außen kehren. Dennoch bleibt
es ein Wagnis, heute Stadtlandschalten zu
zeichnen.
Niemand will neue Aspekte des Altvertrauten
Kennenlernen, niemand schatzt es, wenn das
Verborgene sichtbar gemacht wird und das
gnädig Verdeckte in erbarmungsloser Nacktheit
vor uns dasteht. Wir Sind stolz auf unsere
Barockpalaste und gotischen Kirchen, wir
feiern die blühenden Bäume im Prater und die
alten Gasserln in Sievering in schmalzigen
Liedern, wir eilen aber geduckt an den Zins-
kasernen des 19. Jahrhunderts vorbei, an den
falschen Rilterburgen und pseudo-floreniinlschen
Palazzi. Wir dulden den Jugendstil eben noch.
wenn er von Otto Wagner oder Josef Hoflmann
stammt, wir wenden uns aber voll Schauder ab,
wenn die Lotosstengel von einem Epigonen
der Gründerzeit vor Augen haben als die er
Linienführung von Adolf Loos.
Walter Muhammad Malli kennt die Wählhi
Er versteht es, der seltsamen Stadt zwisch
Liebhartstal und dem Zentralfriedhof wol
behütete Geheimnisse zu entlocken. Der
richterstatter des Verborgenen und Unauffällig
wahlt seinen Blickpunkt ganz nahe bei
Objekten. 5D claß diese sich ihm in pnantas
schen Verzerrungen darbieten. Wenn die Trui
burgen eines gewerbefleißigen Bürgertums si
über schmalem Fundament vor dem weiß
Himmel wuchtig ballen, so entsteht der Eindrut
als stürzten sie alsbald in sich zusammen.
Nlalli freilich verwahrt sich energisch gegen
Abstempelung als Chronist einer einstürzencli
Welt. Er ist an seinem Thema literarisch kau
interessiert. Er will weder ein Bewahrer
031
WzluarMuhammsd Mßm, DerDnnaukanalvcmRingluvm
bis zur Urania, was. Tuschs-Fsdar-Znichnnng, 48x
SL5cm
Weiler Muhummad Malli, In der Sullgasse. 1967.Tusche-
Feder-Zaxchnung, 418x545 cm
Wallev Muhammad Malll, Das Bulgwl, das Mausoleum
und da! Dom in Graz, 1967, Tusche-Fednr-Zcichnung,
4a am cm
Malli verengt den Horizont und zieht ihn kreis-
förmig zusammen. Er kann so Objekte auf
einem Blatt vereinigen, die in der Natur nicht
gleichzeitig sichtbar, wohl aber gleichzeitig da"
sind. Dieser Versuch muß notwendig zu neuen
perspektivischen Lösungen lühren.
ln den Bildern der Jahre 1960 und 1961 ist
Mallis Strich hart und präzise. Aul dem Donau-
uier mit Kran" bilden die Umfassungslinien der
Gebäude und Gerüstteile deutliche Winkel, die
"Feuermauer am Kai" wird von den Dachkanten
und Baikonverstrebungen klar umrissen. In den
folgenden Jahren wird Mallis Strich zusehends
nervöser und unruhiger. Stark gekrauste oder
häkchenlörmige Lineamente bestimmen die
Umrisse der Gebäude nur noch undeutlich. In
dem Gewirr feiner Strichlierungen. welche die
Fassadendetails andeuten. findet man das
Formenvnkabular aus der abstrakten Periode
des Malers vor 1950 wieder. Zu stark ge-
füllten", zu intensivem Leben geweckten Fes-
saden treten kompositorisch bedingte Leer-
stellen in Dialog z. B. Der Donaukanal vom
Hingturm bis zur Uran Eine besondere Be-
deutung scheint Melli in diesem Zusammenhang
den Feuermauern zuzumessen B. in der
Stiitgasse" und Blick auf St. Aegyd und die
Rechte Wienzeile".
Schwerpunkte der Komposition sind die Leie
tungsdrähte, lsolationskörper und Kreuzung-
gabeln der städtischen Straßenbahn. Mallis
Wien kann dieses Verkehrsmittel nicht ent-
behren. Das Drahtgewirr erhält die Funktion
von Verstrebungen, die das Bildgefiige im
Gleichgewicht halten. In der interessanten
Kompnsition Brauhausgasse", die ellipsen-
förmig die gesamte Bildfläche bedeckt, be-
schreiben die Lichtdrähte eine umhullende Linie,
die das gesamte Bildmaterial umfaßt und so die
einzelnen Elemente aneinander bindet. Die
beiden Lampen setzen die entscheidenden
Akzente.
Die Themenwahl des Zeichners Walter Muham-
mad Malli verlegen sich allmählich von der
Peripherie der Stadt in das Zentrum. Am Anfang
galt sein Interesse der lndustrielandschaft des
Donaukanalufers Simmering, Brigittenau. Es
folgten der Wientaleirischnitt, der Naschmarkt,
die Gumpendorfer Straße. In jüngerer Zeit be-
schäftigten ihn der Neue Markt mit dem Donner?
brunnen und der Franz Josefs-Kai. Schöne
Blätter hat er seiner Heimatstadt Graz gewidmet
z. B. Das Burgtor, das Mausoleum und der
Dom in Graz".
Auffallend bei Malli ist das Fehlen jeglicher
Stalfage. Sein Wien ist ein Wien ohne Wiener,
man mochte fast sagen, eine glückliche Stadt.
Es gibt hier weder Autos noch Polizisten. Selbst
aul dem Naschmarkl reden nicht die Standel-
weiber, sondern die SKBlHE.
Walter Muhammad Malli nähert sich dem
dreißigsten Jahre. Er wurde 1940 in Graz ge-
boren. Dort hat er auch an der Kunstgewerbe-
schule bei Prof. Brunnen seinen ersten Unter-
richt erhalten. in Wien studierte er in den Meister-
klassen der Professoren Unger und Gütersloh.
Er gehört der Kunstlergruppe Der Kreis" an.
Häufig stellte er zusammen mit seinem Freund
Ahmad Pechok in dessen leider nicht mehr
bestehender gemütlicher Galerie Zum roten
Aplel" in der Landstraßer Hauptstraße aus. Die
beiden Zeichner haben einander viellach beein-
flußt. Heute hat jeder von ihnen seine eigene
völlig unverwechselbare Beziehung zur Um-
welt.
45
Zur Ausstellung der Kunsthlätter-
Sammlung des Österreichischen
Museums für angewandte Kunst
grnnhik, Entwurferl zu kurtsthandwerkllchan
Gegenstandvn, Plakaten und künstlerischen
Photographien verlugt, sowie uber eine hochst
interessante Sammlung lruhar Drucke und
wurnruller Elnbande, war bisher nur allzu-
wenig bekannt. Es waren diese seiiene nur
über Verlangen Im Lesesaal der Bibliothek
erreichbar, wobei es dem Interessierten
zwar mugllch wer, einzelne Spozialstudien am
Original anzustellen, kaum aber einen Uber-
blick über großare Zusammenhänge zu 9B-
wirlnan.
Um nun diese wertvollen
Olfcntllchkait vorzustellen.
Bestände der
crllschloß man
Derjapanischa Farbholzschnitt ist eine
Kunstform, die in enger Verbindung
mit japanischem Leben und japa-
nischer Geschichte zu sehen ist, die
in Verbindung rnit sozialen Ver-
änderungen innerhalb des Landes
auftritt, und untrennbar verbunden ist
mit der Viellalt des Kabuki Theaters,
der Sagen- und Legendenwelt, und
schließlich mit dem Alltagsleben der
beiden unteren der vier lestgefügten
sozialen Klassen im Japan der Toku-
gawa-Zeit 1603-1867.
Träger der Kunst war in der vorher-
gegangenen Zeit der Kaiserhof sowie
die Hofe der Feudalfürsten einer-
seits, die der Geistlichkeit ander-
seits gewesen. Nun schufen sich
Handwerker und Kaufleute II11 Farb-
holzschnltt ihre Kunstform.
Voraussetzung dazu gab die Um-
schichtung wirtschaftlicher, politi-
scher und sozialer Verhältnisse unter
der Herrschaft des Shöguns Tokugawa
leyasu 1542-1616. Der Shögun
verlegte den Regierungssltz von der
alten Kaiserstadt Kyöto weiter nach
Norden, in den bislang unbedeutenden
Ort Edo dem heutigen Tokyo, der
innerhalb kürzester Zeit zur Großstadt
und zum wirtschaftlichen und poli-
tischen Zentrum des Reiches wurde.
Das Bürgertum der Reglerungsstadt
sowie der übrigen Handelsstädte ge-
langte zu Reichtum und wirtschaft-
licher Unabhängigkeit, der städtische
Kaufmannsstand, dem Gesetz nach
die unterste der vier Standesklassen,
formte in den Stadten den allge-
meinen Lebensstil und dessen künst-
lerischen Ausdruck. Das Prachtbedürl-
nis des Militäradels verschmolz mit
ähnlichen Tendenzen unter den rei-
chen Keulmannsfamilien.
Diese neu erstandene und nun maß-
gebend gewordene Gesellschafts-
schicht fand Freude an den sinneri-
haften und modischen Vergnügen
der Nergängliclten Welt", dem Ukiyo.
Ihre Idole waren die Kurtisanen des
Yoshiwara. dem vornehmen Ver-
gnügungsvlertel Edos. die Schau-
spieler des Kabuki-Theaters, das aus
einer Verbindung von Musik, Tanz
und Schauspiel entstanden war und
Themen aus der Geschichte, der
japanischen Legenden- und Geister-
welt und schließlich aus dem Alltag
behandelte, und endlich die impo-
santen Ringer. Gerade jene Haltung
der neuen Gesellschaftsschicht aber
und ihre Interessen spiegelt der Farb-
holzschnitt wider, das Werk von
Künstlern, die durch eine soziale
Kluft von den etablierten Meistern
aus berühmten Malerfamilien ge-
trennt blieben. Maler und Zeichner.
die die Entwürfe für Holzschnitte
lieferten, waren zwar unter der Groß-
stadtbevolkerung durchaus bekannt
und berühmt, sie signierten auch ihre
Werke, galten aber doch eher als
Handwerker, denn als Künstler. Ob-
wohl die Kenntnis des Holzplatten-
druckes in Japan bereits seit dem
S. Jahrhundert nachgewiesen werden
kann snielte der Hnbsrhniff währnnri
moglich, als damit dem Besucher ein Elrldr
von der lrinenraumgestalturtg aus der Grun-
dungszeit des Museums vermittelt wird, da
in diesem Raum eine der wenigen noch
unveränderten lnnenarchltekluren aus de!
großen Zeit der Wiener Ringstraßenbauten
erhalten ist.
Es sollen hier nun bei jahrlich dreimaligem
Wechsel Ausstellungen arrangiert werden.
die einerseits dem Wesen und der Entwicklung
der Eunh- und Druckkunst Europas und des
fernen Ostens gewidmet sind, anderseits
dem Museumshesuchrlr den Zusammenhang
VUrt dtuckgraphischam Vorlageblatt und aus-
im Dienste der buddhistischen Reli-
gionspropagarlda.
Während des 15. und 16. Jahrhun-
derts findet der Holzschnitt zur Illu-
stration vvlkstümlicher Erzählungs-
literatur Verwendung, bis schließlich
wahrend derersten Hälfte des17.Jahr-
hunderts die ersten echten Farbholz-
schnitte in wissenschaftliche Werke
aufgenommen werden.
Der erste Künstler, der der modischen
Bilderwelt der neuen Gesellschafts-
schicht der Tokugawa-Zeit im Holz-
schnitt Forrn gab, war Hishikawa
Moronobu 1625-1694. Unmittel-
bares Vorbild und Anregung zu
seinem Schaffen lieferte die etwa
gleichzeitige Slttenmalerel. Während
der ersten Hälfte des 17. Jahr-
hunderts setzte sich zunächst der
Maler lwasa Matabä, selbst Mitglied
der höllischen Kreise, neben den
durch lange Tradition geheiligten
Themen des gehobenen Stiles mit der
bisher fehlenden Darstellung von
Szenen aus dem täglichen Leben
auseinander. Sein Werk, dem im
Zusammenhang mit den enrvähnten
historischen Veränderungen reges In-
teresse entgegengebracht wurde, fand
Nachfolge in der Ukiyoe-Schule, den
Bildern der vergänglichen, fließenden
Welt, von denen schließlich der
Holzschnitt seinen Formenkanon zu-
nächst in Schwarzweißblättern ab-
leiten konnte.
Während der erst um die Mitte des
18. Jahrhunderts einsetzenden Blüte-
zeit des Farbllolzschnittes können die
Holzschnitte in verschiedenen Typen-
gruppen zusammengelaßt werden, so
den Buchillustrationen zu Geschichten
und Romanen, den Holzschnittserlen
aus Einblattdrucken, die das Leben in
dem Freudenviertel, dem Yoshlwara,
oder Szenen aus Romanen und histo-
rischen Erzählungen zeigten, ferner
Einzelblättern, mit Porträts der Lieb-
lingsschauspieler, der Kurtisanen und
Ringkämpfer, sowie den Glück-
wunschblättern zu Neujahr und Ka-
lenderblättern.
Die ersten Zweifarbendrucke gehen
auf Okumura Masanobu 16867 bis
1768 zurück, der auch die aus
Europa übernommene Zantralper-
spektive in den japanischen Holz-
schnitt einlührte. Es ist in diesem
Zusammenhang darauf hinzuweisen,
daß die allmähliche, fast ein Jahr-
hundert dauernde Entwicklung des
Farbholzschnittes wohl nicht zusehr
als ein uhundertjähriges Erringen
drucktechnischer Möglichkeiten" ge-
wertet werden darf. Vielmehr scheint
dia langsame Entfaltung einerseits
unter dem Einfluß der dem japa-
nischen Volk eiganen Traditionslicbo
und dem daraus sich ergebenden
Festhalten an einer einmal gefun-
denen Form zu stehen. anderseits
wird eine Wechselbeziehung zwischen
erstarkender Wirtschaft und wach-
senden Wohlstand verbunden mit
gehobenen Ansprüchen nach kost-
barerer Ausstattung des künstlerischen
Ühialrln hnriinlznißlwtint ulrnnlnrw miicv
im Verlag des Osterreichlschen
erschienene Bilderlleft descherr
rektors des Museums, Dr. Vlklorl
hielt. so daß jene Publikation
zur Ausstellung dienen kann.
durch Vlktor Griessmaier gctroflel
aus derrr großen Bestand jzoanis
holzschnitla im Beslll des Qstel
Museums lur angewandte Ku
Widmung des Verstorbenen Wiene
Anton Exner, vermag einen knap
blick uber die Entwicklung llfld
jener durch etwa 250 Jahre gepfll
japanischer Kunst zu geben.
Schönschreibekunst. Bei ein
strelt zu diesem Jubiläums
1755 gefeiert wurde. ließen
Klubherren, die nicht nur
sondern zum Teil auch Mali
besonders kostbare Kalen
drucken, die sie sammel
tauschten. Die Blätter de
Harunobu 17257-1770
dabei die der anderen Kü
Liebreiz, zarter Lyrik. Eleg
Harmonie. Uber die Tatsach
von da an während der let
Jahre seines Lebens der be
modische Meister seiner Zeit
zu sein, wurde Harunobu zu
klassischen Meister des jap
Farbholzschnittes, gefolgt
sukawa Shunshö" 1726717
Kitagawa Utamaro 1753-1i
Zu einem der größten Me
Schauspielerporträts wurde
seinem Schaffen nur durch
nachgewiesene Töshüsai
1794-1795.
Der Schilderung von Ereigni
Geschichte und Sage widm
gawa Kuniyoshi 1798-18l
Werk.
Erst gegen Ende der Zeit
nischen Holzschnittes, die
der Mitte des 19. Jahr
abgegrenzt werden kann,
das Landschaftsbild, hauptsal
Erinnerung an unternommeni
an Bedeutung. Hier ragt
Katsushika Hokusai 176C
dessen Holzschnitte in Euro
Zeit als Inbegriff japanischi
galten, hervor. .36 Ansicl
Berges Fuji." Neben der
Landschaftsstudie gelang
eine harmonische Gleichbere
von Figur und Landschaft.
des zweiten großen Lant
Zeichners des japanischen
schnittcs, Andö Hitoshige
1858 sinkt die Figur zur Stl
der Landschaft ab, wie sein
szenen erweisen. Er arbeil
unmittelbarer Naturbeobachtl
erlaßte die landschaftlichen
derheiien ebenso wie die Stin
nuancen.
Die Kunstgattung des jap.
Farbholzschnitles, die in der
Hälfte des 19. Jahrhunderts il
bekannt wurde und west
Einfluß auf die Malerei dir
gewann, ist, im Ganzen
höchst merkwürdig und inti
Ihre innige Verbindung
bestimmten Gesellschaftsscll
sich aus den ehemals
Klassen zusammensetzte, gab
gewisse Traditionslosigkeit.
sie gegen die japanische Ma
gleichen Zeit. deren Bilder
jene Schicht nicht interassan
Daraus entstand auch die Vl
Reproduktionsverfahrens, da
es auch von den guten Mais
in sehr kleinen Auflagen au
wurde, doch eirl billiges"
Es war eine Kunst des Auge
und der Mcld unkonventiol
sehr vernänul Nach dem
aw-1..-....-
21111111011 in den Ausslel1ungsraun1 der
Kunswlallclsammlung der Biblimhek
Knagawa Ulamam 11753-12106, D1e
Kurllsanen Yusui und Yoyaharu aus dem
Pimennadelhaus im Yoshiwzla Aus-
slelmngsplakal
Kalsushika 110101531 1175071849, 1m
Fuji von 121111 aus 935811311. Aus der
E0159; ..D1e a6 Ansuzhlen des Berges
u11
T0111 Kwunobu 1.? 1664-1729
5111211111111 in der An des Hishikawa
Morunobu Liebespaar
Ando 11110511199 11791412512, Wulkanr
bruch 1n Shcnn, der 4a. Herbevge der
Tokaido. um 1214. Aus der Folge der
"grüßen" 1111131110 OsrMeer-Slraßß
Katsukawa Shunshü 11726-17231. Der
Schauspwler 1131181111113 Nakazn 1. 1140
1.1. "mm
Aus der Kunstwelt
Buntlusiniiiisttiriiim tiir ittoriiciit
Btisucltorstntistik dar Stainllicltun
Musuun untl Kiiitstsantritlurigun
Diis Buiidusnrinistrrritiiri fiir UlllUlfifhl gibt
bükrfflftl, rinis lfl tltJfl iiiiii iiiiioisiuiiiiridiin
Sianiiiriir-n Muciiiiri und KlJnSlStlfnmlUll-
guri in lllrt Monaten NIElfZ 1363 78.747
unLl April 1968 801513 Besucher gt-ziiiiit
wurtlun.
ÜslBrfBlChlSCltES Museum für
angewandte KtlftSl
Die Gesellschaft der bildenden Kunstl
Kuristleiliaus, hat Dlfüklüf Professor
hulm Mra1ckiriWtiidigung seiner Verdienste
um dir Pflege und Fdrtlcrung tlcr Kunst"
zum außcrurtluiitlichcit Mitglied Lrriianrtt.
Mit Erlall vom Januar lElGS wurde Direk-
lDf Piarami oi. Wilhelm Mtazek diö Lehr-
hEfLlghlS iiii fftltllt-tfll iiiia rlßtjlift? Kunstge-
SCltlChte an defUfllvafältal Sallburg Ufld der
niiii Honorarprofessor Vßlllßheft,
Berichte
Informationen
Streiflichter
Museum das 20. Jahrhunderts
Oto Gutfreuncl
lrn Rahmen der zuletzt stark forcierten
Osikontakte Zßlglü das Museum des
20 Jahrhunderts in Wien bis 11. Mai
1969 die Ausstellung Oto Gutfreund
188971927 Abb. 173. Die 42
Plastiken sowic 45 Zeichnungen und
Ariuarellc umfassende Schau wurde
von der Nationalgalerie in Prag zu-
sammengestellt. Sie ging auf eine
Anregung Werner Hoimanns zurück
und fand im Austausch gegen eine
Wotruba-Retrosnektive statt, die in
Prag gezeigt wurde.
Der tschechische Plastiker Oto Gut-
frcund ist lur den Westen sicherlich
aber auch fur fast alle Staaten des
Ostens deren Kunstoppurtunismus
nicht nur zu fatalen Versäumnissen
sondern auch zu unzulässigen Bevor-
mundungcn geluhit hat eine spare
Entdeckung. Sein in der Fachliteratur
noch nicht zur Kenntnis gcnommerias
Werk kennenzulernen und kritisch zu
analysieren. ist legitimer Nachhol-
bedarf und ltunsthistorische Ver-
pflichtung, will man nicht ohne
deswegen die krassen stilistischen und
qualitativen Schwankungen des
Oeuvres in Abrede zu stellen den
Vorwurf auf sich sitzen lassen nur
dem Aufmerksamkeit entgegenw-
bringcn was auf den Hauptstraßen
der Entwicklungsgescliichte der Mo-
derne SDIFICH Weg nahm Ahrilich wie
sein Landsmann Kupka zahlt auch
Gutireurid zur mitteleuropäischen
Avantgarde. Sein Werk konfrontiert
irri Abschnitt von 1910 bis 1920 mit
beeindruckenden, ausdrucksstarken
kleineren Bronzen, die in ihrem
personlichen Lvrismtis und ihrer for-
nialcn Potenz Verglcichbarcm bei
BoccionioderDuchanrp-Villon gegen-
uborgcstellt werden konricn.
Damit ist aber auch schon die Ein-
flußsphare der Kunst des aus einer
Kiull15tüdl in Nordostbohmen stam-
menden Gutlreund umrissen. Sie
wird im wesentlichen durch den
Kubismus bestimmt, den Gutfreund
bei seinem Pariser Aulenthalt1909 bis
1910 kcnncnlernte und in durchaus
personlicher Sicht weiterverfolgto.
Mitentscheidende Bedeutung auf
seine Entwicklung und sein kom-
plexes Denken hatten allerdings auch
Ausstellungen von Rodin, Munch,
Cezzihno, Van Gogh, Matisse, Derain,
Friesz und Braque, die ab 1902 von
der international orientierten, sehr
progessiven Prager Kunstletvercini-
gung "Mänes" veranstaltet werden
waren.
In der Plastik selbst verdankt Gut-
freund selir viel Bourdelle, dessen
Schüler er in Paris bis zum Sommer
191D war Gutfreunds auf ein starkes
Einbeziehen von Lichtkcintrastan und
-spielen bedachte Bronzen gemeint
sind vor allem die Arbeiten von 1911
bis 1919 veranschaulichen sieht
man von den primären kubistischen
Elementen eines klaren Ordnungs-
gefuges ab auch einen gewissen
Hang zu einem verhaltenen Ex-
pressionismus, der vereinzelt barock
arimutet, jedoch in jedem Fall von
großer Sensibilität getragen ist.
Ob Gutfteund im oft uberbeworteten
Frioritatcnstreit der modernen Kunst
entscheidend mitzuteilen hat, bedarf
nocii in vielem genauer vergleichender
Untersuchung. Feststcht und das
zeigte die Wiener Ausstellung ein-
deutig daß er Werke schuf, die im
Konnex dergroßen kunstlerischen und
geistigen StrömungenderzehnerJahte
standen und fernab schwachen Epi-
gonenlums die kuristlerische Problem-
stellung dieser Epoche dokumentieren.
Neben der monumental wirkenden
Angst" aus 1911, dem großartigen
..Don Ouijote" und der Vik zwei
Köpfen aus 1911 bzw. 1912-13.
der an Wotruba gemahncnden .,Lie-
gcnden Frau mit Becher" und der
cltubistischen Buste" 1912713, ver-
dienen vcr allem zwei aus Abiallholz
hergestellte Arbeiten aus 1919 Er-
wähnung, zeigen diese doch in
ihrer beinahe architektonischen Struk-
tur dadaistisclie Aspekte und ein Vor-
ausalrnon der ,.Lenintr'ibune" Lissitzkvs
aus dem Jahre 1924.
Was Gutfreund nach 1920 schuf
seltsam wuchtige folkloristisch in-
spitiette Denkmals und Reliefs, der
heutigen Pop-Art oberflachlich ah-
nelncle symbolistisct-ie Figtirengruppen
Handeli lndustrie" sowie Stand-
bilder und Auftragsarbeiten in einer
dem "Sozialistischen Realismus" ver-
wandten Sprache kann dem Vcit-
hcrgegangenen nicht verglichen wer-
den. Es fallt in der Summe so
interessant auch mancher einzelne
Aspekt sein mag beträchtlich ab und
ist fur die berechtigte Zurkenntriis-
nahrne und Aufwertung Gutfreunds
kaum maßgebend.
Albertina Alfred Hrdlitzka
In dem mit einer Ausstellung von
Ernst Fuchs begonnenen. den wich-
tigsten österreichischen Druckgra-
phikern der Gegenwart gewidmeten
Zyklus, stellte die Graphische Samm-
lung Albertiria als zweiten Kunstlcr
Alfred Hrdlicka vor. Die von einem
informativen und ansprechend go-
staltetcn Katalog begleitete Schau
umfaßte 120 Exponate Abb. 6.
Der überwiegende Teil waren Radie-
rungen, unter denen sich auch vier
Blauer mit figuralen Masseriszenen
aus den unmittelbaren Nachkriegs-
jahren 194771949 befanden. Elf
zumeist lavierte Fedeizeichnungen
in der Regel zu Hrdlickas neuestem.
ebenfalls ausgestellten Zyklus Rari-
dolectil" sowie vier druckgiaphi-
sche Studienblatter fur den in Vor-
bereitung begriffenen Radierzyklus
Elias Canetti Masse und Macht"
standen für die impcnierende jüngste
Schaffensphase des 1928 in Wien
geborenen Zeichners, Grachikers und
Bildhauers
Hrdlickas von allem Anfang an in
sich geschlossenes, figural festge-
legtes und einer im wesentlichen
kaum Schwankungen unterworfenen
Denkweise verpflichtetes Werk er-
fahrt durch die zuletzt genannten
Arbeiten seinen bisherigen Hohe-
purikl. Hrdlickas kritisches Engage-
ment am Menschen" wenn dieses
Schlagwort gestattet ist an seinen
Leiden, Lastetn und Unterdtucktsoin.
wie es uns in seinem bisher bekann-
testen Zyklcn Martha Bock", Haar-
mann", .,J. J. Winckelmann" und
Roll Over Mondrian" entgegcntrilt,
wird durch den nach einem medi-
zinischen Fraoatat benannten Radier-
zyklus "Randolectil" in thematisch-
inhalllicher und künstlerisch-tech-
nischer Weise wesentlich bereichert
und ausgeweitet. Die radiertechnische
Meisterschaft des ehemaligen Güters-
loh- und Dcibrowskv-Schülers an der
Wiener Akademie der bildenden
Künste ist in vielen dieser Blatter
schlechthin vollendet und bezieht in
zunehmendem Maße die Moglich-
keitcn der Schabtechnik auf Aqua-
tintagrund und Mezzotinto in Vcr-
bindung mit zweitarbigom Druck-
vorgang schwarz und rot mit
ein.
Hrdlicka beweist in der Handhabung
der technischen Möglichkeiten jedoch
nicht nur wirkliches Konnen, sondern
auch ebenso großes taktisches Ge-
SCllUll 49-53 und Nachtrag
schick. Das bewahrt ihn einergg
vor einem unzeitgemaßen, Seit;
gelalligcn Maniensmus, der sich
ornamentalen Details verliert,
verhilft anderseits seinen aiaiii
zu ungewöhnlichem, die Kontra
Wirkungen eines rembrandtesli
Hell-Dunkel miteinbeziehentlem I.
malem Spannungsreichtum. ln Stiir
und Atzstarke, in der Lockerheit
Dichte bestimmter Bildpartien soi.
in't tonigen Variieren und Scharnier
zeigt sich l-lrdlickas große Scngibijj
und sein bewundernswertes tet
riisches Einfühlungsvermögen
weitestgehend die ihn auszeichnen
inhaltlich-formale Adziquanz scii
Arbeiten ausmacht.
Die Erfahrungswelt, mit der Hrdlic
den Betrachter dieses wie er sei.
sagt unpolemischen Outsid
Zyklus" konfrontiert, läßt sich freil
nicht auf einen Generalrienner bi-
gen, dem simplifizierender Sir
gehalt unterstellt werden könnte.
besitzt vielmehr in der Fülle
logischen Widersprüchlichkeit
Situationen und Aussagen die
satzounkte einer gelegentlich at
aktuell reflektierenden Bezugnahr
Mit zum Stärksten der hervcrragenc
Schau zahlten Htdlickas bereits
gangs erwahnte Zeichnungen. Es
eine gute ldee. S10 mitauszustellen
in ihrer noch großereri Unmittelb
kcit und irtiprovisatorischeri Sp
laneitat den tiberlegteren" Rad
rungcn gegeriuberzustellen.
Die Eilßlrie Alfred Hrdlickas
Graphikbiennalen des Auslandes
1953 gewann er Preise in Laiba
Biella, Tokio, Lugano und Rijel
waren nicht zuletzt auch ein
dienst von Albortina-Direktor Dok
Walter Koschatzkv, der sich jetzt
dem Renommee eines weltbekann
Institutes abermals mit voller
reclitigung fur das CEuvre des lar
Zeit hindurch als Außenseiter ft
gierenclen Kunstlers einsetzte.
Osterreiclwisches Museum fur
gewandte Kunst Andre Lurt
Dem französischen Architekten An.
Lurcat galt eine von der Ost
ieichischeri Gesellschaft für Art
tektur und dem Französischen Kult
institut gemeinsam veranstaltete Ai
stellung im Museum fur angewan
Kunst in Wien Abb. 7. Die umfi
reiche Schau, die bereits 1957
Paris zu sehen war, dokumemie
an Hand von Photos und Plänen
Ftille urid Vielfalt unterschiedlich
Bauaufgaben, mit denen sich
heute funfundsiebzigjähtige Archit
in furif Jahrzehnten beschäftigt hat.
Lurcats Schaffen weist zwei deutl
voneinander unterscheidbare Perict
auf. die in stilistischer und quali
tiver Hinsicht stark voneinander
weichen. Die baukünstlerisch
teressantere und eigiebigere ist zw
fellos der Zeitraum von 1923
etwa 1935. Lurcat. der mit Ac
Loos gut bekannt und bestimmt at
gewissen Einflüssen ihm gegenü
offen war, galt in den zwanzi
Jahren als profilierter Vertreter
internationalen kubischen Stils.
zahlreichen Villenbauten und
berühmt gewordenen Schule in Vil
juif sie wurde 1933 fertiggeste
manifestiert sich Lurcats klares
malcs Ordnungs- und Ausdruc
vermögen. Daß auch Wien zu ein
wichtigen Werk Lurcats kam,
Josef Frank zu verdanken, Der Wie
Architekt und Designer vcrmitti
Lurcat einen Auftrag fiir vier Reilii
hauserder damals vielumstrlttenei
Werkbundsiedlurig in Lainz, ei
Mustersiedlung. an der u. a. ai
ITEXTET
0m Gullrnunri, Vrkv, iaizris Bronze,
3a cm Muaourn DES 20 Jzihrhunduris,
cm iiirimmu, Hdiillel, isirrig Brorve,
ri. v0 cm
Zur Ernllirunq der ÜKOVGUIlYEIIViUVÄHS-
Slellung lm MUAEUTH des 20. Jahr-
hunzlmis komm m. Worum Hulrnarirr
im Eilzi ganz rechß uilCh den Drlöklüi
der Nauoiiiilgrilerie lll man. Prol. Jirl
Kolar zviciier MOH lilrk? DEQYUISEH
Abb. 1-3 aus der Ausswlluirg 0m Gur-
ireurrd lm Museum des zu Jahrhunderli
Alfred Hrdlicka, Die Aulerslvhurig, was
Rlidllirurrg, Nlezzolirilo und Kalinndel am
Kuplal, nennen rnrrr Aus dem Zyklus
"Raridulemi
Allrad Hrdlicka, Pnrtralsludiu, 196a.
Feder lh Tusche, schwarze Kreide und
Rnlel au! Chamcis lngrcs, 499x652 rrrrrr
Alfred Hidlicka bei der Emrrmmg seiner
Ausslellung der Alberlina, Wlui
Abb are aus der Ausstellung dm
Hdflllij und IllnrWUlÜ lmii-l 11 WIHUIY.
llirFill luslir du Alllililhi! lli Siflil
sigriihiziirini Ari um! Wuim- um finiizm
Enliluscliuß, Wuhnr iiiirl SCÜHIIIQK!
nß, Dzmlrgixiiuiii unrl den loriirul
lUlllllllUTUllUtlll lmlhriiirili.-ii Sllilflillh
au! ingigiiiiinmv
Nlllrl Ulilb lIYlllUll Llircai IÄUÜLFLHOHLIU
Aurgnhuir bei grnl. hmizosischvii
vviiuiumiiriwniiraruiizkii-ri ulmrimgiiin, SH
iilsClizilli HUHVOHS ni-Dmir
Dur Priikiikirr IIIVCIH hlix dllkäfllll
gwruriir hvi im-wir kirrirpluxilri am.
aulgahnri hinim rlnm lundiirrien Tliuu-
iuiikui ZIIIHCK DlO RUSUHJIIU uririiiirrir
nlimnis iuuil an mm suzruxylyilon
Snzinluli VVHlYIÜMlU lll Wiun in um
Scliuiiiiiißulrus NiJ7l'l1l'IHIl1llU1 irr-
SlChlblOSOl Wolinhluuku lllßllrlhllb
EHHIS btllllüillljlWldllll illiuhdkiliklllllll
Konluplns umw Miiiikuzi grill vs zu
buriirkziiulillgirir Will Hlilll mm"
IUSWUQUH viel wir-x Luiinit n.
1945 guiixiitlii IHN, lll suirim hau
licliuri Oknnorriiiß nun hinkiionsliiliigi-
Roll Hl Abrcdc! Rlzilluri ii wolluri
um BUÖLELIUIIHJ im lllhfllllllikillill hur
kdlrhluh Aruhiiukieiw krrilsch Iiviaiis
cnheimir und beurteilen
Zeiilrulspiirkiisse Figiir"
FigiiW Iziutuh der hipiilar YUIIYIUIIUVU
Timi BIHUI Ali ÄKUHHHQ in der Zuuiuri,
suarkri die Ärbbliull vun Riirinll
Sclmnwulil Allmd HHÜICÄJ Gcnrg
islur Rudolf Sclrwziigui iiirxl Fril?
MGIUIIL USÄHNTVYUHIJIÄY
ÜIU IWClQCNUlULt, EllIlWUlldlgU um,
Sillüli iuniuririzß cirwii Jlihlllih zwiirr
Siizillrgiim Eindruck wiu das sIiJHQiIV
WQISP FIUSKJPSßYOiJlitirW pmnlnzhl Vor
worr lll illllllllTll aulwendigrirn
Kmning, den "um sich MR wir
IISUSCII OHOUUOIIUII Chilllllllultlgjißri ihn
Fimi im Shiiigyailizi Slillllhiltällllr
Kuli Dinniur iiIlCli Wlüll giuhull hni
Wns Dimmer grub vvrzillgiiznxurrri-rriu
und mri zwerfiaiimiiur rBilkliOrlIlYCf
ßFWBlSlUhllmg, ih- nur PlllOH Sllllldr
puim IIFIIUIV Hiulflrllt
ÄllUVl7.llVi' zu klüll UHHHHQKZH iiiliub
MUHUIIIHL DUCHJIUD, Killlllllliiky iiiirl
Wuls nnbiuiut, isi qlluixliri Q. zu giiil
YWPI DHÜÜI riiuhl nmhi III iak.'ili,-i
Diiruliscliniii iiiwurr ligiirziluir Vor-
ZGKCÄYUH VVTHGF iiiclil Ilriilickzi iiiirl
Schoiiwailrl niil vun du Pnriir iiu
WAESUH, so wam vs um Krim iimi
wiiklicli Lliskiihiblu Oiialliiil im; Uii
lcnwhmens schhzrhr lmslirlll goww
suii Elblt neun Eildur WLIIUH uinu
gimiu ilililuäljliiilig SlP gVhPH Sllfll
vuhnnrunm als cs rlurii Tßliipllililükähl
des Kurisilers BlllSPllChl Gizgizmibcr
Mailcieiizir und Zeichnungcil aliorun
DHHJFHS. WlO sie iri du DOKKHHPVHH-
liuii" im Slntk Tll Hilf! wiinrr
limilcn SH Inrlunhills bldlk zib
Die in nriinchxzm an Giiiiusn Crlllr
IYEIHÖUH Kialiakiu von Mdrlllll SIllÜ
nur in Phasen wirklich bulrerrschi und
inmml unispriznluziid gul-ililcrl, Daivuii
Iibgosuhuii lHLIß mm hm Martin?
aber auch nach rioi Eilukuviizn von
Thema und Beweggrund fragen, nach
den grundsizlicheri Muglichkeiieii
einer derari pathetisch ausgerichlelen.
barock ubuilzidenen Malerei iii einer
piurahsnsch Slrukiurirrrltlii Giigunr
wari, diu nul allen Sukiorcn des
geisiigun Lizbens um eine NEW
oiiuiiiiuiiiivg humiihr ist.
Die archaisch inspirierten, kralivoll ari-
miiiigeriFigurun,WuibclienuridRelic-fs
des Eberrseers Rudolf Schwanger
Jahrgang 1924 wnrdren im Vnr-
wort als prachtvoll przille, heiiere,
pausbacklge neue Hundheii nuben
Maillol" chaiakicrisimi. Sie stellen
keine großen Ansprucho an das
Publikum was sie gegenuber lÖCOV
logisch verbrannten Krallakien symr
paihisch machi Im Verein mll ger
den uinstritteiiuren Bildhauer ins
tertrcffen draiigte. Die riesigen
stiftskizzen in der Tiefgarage do?
rirniierten girantliose Konnurschalt
ic Zyklen Winckelinann, Haar-
in und Roll over Mondriait"
stiscfte Eigenstandigkuit als Er-
nis versianrlnisvoller Beschalti-
mit den großen Leistungen
Jpaisclier Graphik und den viel?
gen technischen Moglichkeiten
Radierung.
grotesken
e... DiJ NJIKJPVHVNCI vuii iiaiig,
Holzschnitte Rudolf
onwalds bestechen durch die
inwilligkeit von Aufl urig und
stierisctier Umsetzung, durch gra-
chen Spanniingsreiclttiim und
gleichermaßen dem Detail WlD
Großen der Komposition ver?
,htete Art der Darstellung.
daneben ging auch das Ex-
rieni einer Zweiteilung der Aus-
ung. Wenn man schon den
uelleren" Teil der Exposition in der
garage zeigte, um damit .,die
st und den Realismus der furif
er, Bildhauer und Graphiker mit
Realismus einer zeitgemaßen
rveltgestaltung zu iiuiiiiaririareri"
Schrage, so hatte man dori nicht
stelliingskojen errichten und an
wunden Graphiken präsentieren
itt. die nach intimeren Raumlich-
in verlangten, wie sie fLll den
ispektiven Teil der Schau im
ätock bereitgestellt WlllLiElt. Die
ilichkeiten freien Hangens und
ens im Raum wurden so zu
ig aktiviert.
ichenbeisl Multiples inter-
onal
an dieser Stelle wiederholt an?
hriien Moglichkeiten serieller Aul-
nobjirkte und Druckgraphiken, wie
in großem Umfang von der
nr Ausstellung ..ars multiplicata"
ozeigt wurden, dokumentierte
eine kleine, trotz mancher ln-
cquenzen auischlußrcichc Schau
der Galerie im Grieclienbeisl
i. 8. Unter dem Titel Multiples
national" vereinte sie vor allem
was Christa Hauer am deut?
Markt als Komrnissionsware
mmen konnte. Mitinbegrilfen
ner, Franzosen und reichlich
Osterreichcr kam jedenfalls
stattliche Liste prominenter Na?
zusammen. Die Objekte selbst
iuschten allerdings olt genug,
sie entweder künstlerische Nieten
viel zu teuer waren und schon
alb der Tendenz serieller Kunst,
ur massenhafte Verbreitung ge-
ist, im Wege stehen.
le man von den Resultaten
ir Ausstellung auf die grundsatz?
Entwicklungsmoglichkeiten
elfaltigter Kunst schließen, warc
rn diese zweifellos schlecht be-
den Objekten miiinbegriflen
ur eventuelle Auflagen in Frage
nenden Prototypen fielen vor
die Arbeiten von Koloman
ik, Helga Philipp, Angeln Duarte.
iann Painitz, Marc Adrian, Paul
ian und Cornelius Kolig auf,
urchwegs Tendenzen der Op-Art,
ik und diversen Spielarten geo?
scher Abstraktion verpflichtet
asentativer war das Angebot bei
Druckgraphik. Die Ausstellung
hier ihrcrn anspruchsvollen
eher gerecht. Max Bills Sieb-
Gelber Kern" Arbeiten von
klllhlillllllllb tIIUIKJCQICIII llll iitriapiiiii-
verfahren zum Stückpreis von nur
Schilling anbot und damit jene
bruskierte, die einer weder durch das
Produkt noch durch den Preis ge-
rechtfertigten Exklusiviiat huldigten.
Kunstkahinett Riemergasse
Licht und Finsternis
Einer vnttig anderen Welt begegnete
man im Kurrstkabincti Riemergasse,
das unter dem Titel ..Liclit und
Finsternis" eine durchaus qualitat-
volle thematische Gruppenschau mit
Olbildern, Aquarellen und Radie-
rungen von Eva Choung-Fux, Mario
Decleva, Ernl Denec, Ernst Fuchs,
Heinrich Heuer, Maria Helstatter,
Karl Knrab, Christa Lindemarin, Karl-
lieinz Pilcz, Arnulf Rainer und Ernst
Sieiner prasentierie. Auffallend war
sieht man von zwei kleineren Zeich-
nungen Arnulf Rainer's ab, die mit
12,000, und QÖOÜ," zu hoch
angesetzt waren die snlidu Preis-
hildung, die gerade im Hinblick auf
die gebotene Oualitat bei den sub-
tileri, uberaus poetischen, empfind-
saniert Malereien Ernst Steiners Der
Weg zum Licht", .,Geistsarnen uber
die Welt verstreut" einer Gouache
Karl Korabs und den neuen Ra-
dierungen Heuers und Declevas am-
bitionierte Sammler zum Kauf ani-
mieren konnte.
Galerie Stubenbastei Laszlo
Schwalm, Karlheiliz Pilcl
Die Z5 Olbilder und Aquarelle, die
Schwalm zeigte, ließen die Konti-
riuitai und den Ernst seines primär
im deutschen und Iranzosischen Ex-
pressionismus wurzelnden Euvres er-
kennen Abb. 9. Seit Schwalms
Wiener Debut 1965 in der damals
noch bestehenden Galerie Synthese
hat der hart an sich arbeitende Kunst-
ler zweifellos beachtlich hinzuge-
woiinen. Das ging aus seinen vor?
schierlenilich freier und großzügiger
gewordenen Aquarellen ebenso her-
vor wie aus Schwalms Olbildern,
unter denen so reife und ausge-
wogene Arbeiten wie Bodcga es-
pagnole" eine nuariciert gemalte
Portraigruppe und .,Flucht" anzu-
treffen waren.
Schwalms Olbilder, Gouachen und
Aquarelle stehen in der Tradition
europaischer Malerei Rembrandt,
Goya und Rouault werden vom
Kunsiler besonders geschaizt, be-
sitzen heute jedoch so viei Eigen-
standigkeii, daß es schwer fallt, SiG
auf den dominierenden Einlluß be-
stimmter Vorbilder zurückzuführen.
Dies gilt vor allem im Hinblick auf
die liguralen Darstellungen und kraft-
voll gemalten Porirais. die neben
stimmungsvollen, ult melancholischen
Landschaften zur Zeit Schwalrns we-
sentlichstes Anliegen sind und die
ihn beschäftigenden Probleme
menschlichen Verhaltens auch am
deutlichsten hervorkehren.
Laszlo Schwalm ist ein Maler, dem
nichts leicht von der Hand geht,
weil er um die Unerreichbarkeii des
Großen weiß. Er braucht viel Zeit
für seine Bilder, fertigt Skizzen an
und verwirft Zwischenstadien, um ein
Thema und es sind zumeist
schwierige, große, immer wieder-
kehrende Themen, die er behandelt
zufriedenstellend in den Griff zu be-
kommen und in seine Sprache, in
seine Sicht umzusetzen. Da ihm
dies in einer immer qualitatvoller
werdenden. starke innere Beteiliquno
oegiiiiieiio iiiii iioiieii Hlußllttll aus
1959, die verschiedentlich Parallelen
zu Zeichnungen von H. Kies auf?
weisen. spannte sich der Bogen der
dicht gehangten Exposition uber die
1961 entstandenen "Brennenden
Landschaften" und die gelungenen,
makaber-hintergrundigen Illustratio-
nen zu Geschichten von E. A. Pne
bis zur reichhaltig vertretenen Druck?
grapliik aus jüngster Zeit. Der Uber-
blick, der so an Hand kleiner und
kleinster Formate gegeben wurde,
erwies die Kontinuität und Regel-
mafsigkeit einer poesievollen, oft ma?
nierierten Handschrift. Mit spitzer Fa?
der zeichnet Pilcz in kleinkalibrigen
Rhythmen seine Wunderwelten, seine
kreisenden Sonnen und kosmischen
Landschaften. Er macht Tanzstudien
und fikiert Madchenbildnisse, die oft
ein Hang zur Exotik charakterisiert
Ahnlich wie die Malereien eines
Erich Brauer konfrontieren auch seine
Blätter weder mit inhaltlichen noch
bildnerischen Problemen, sondern er?
freuen den Betrachter durch ihren
Stimrnungsgehalt und ihr Eingespon-
nensnin in eine kaum Schwankungen
unterworfene Strichfuhrurig. Pilcz hat
nicht zuletzt dank seiner gut ver?
kautlichen Druckgraphik im lokalen
Bereich einen guten Namen. Er sollte
sich jedoch nicht auf seinen Lot?
beeren ausruhen, zeigt doch sein
CEuvre gegenwärtig einzelne Ermu-
dungserscheinungen, die in thema-
tischer und stilistischer Hinsicht korri-
giert gehörten.
Galerie Nagl Trude Rind-Ernst
.Flying Meri", fliegende Manner, fest-
gehalten in pon-artigen Buntstift?
skizzen, einigen Siebdrucken und den
dominierenden Plexiglas-Aluminium-
reliefs prasenticrtc inmitten von Best?
sellern und Paperbacks Trude Rind-
Ernst in ihrer ersten Oma-Woman-
Show Abb. ii in der Galerie und
Buchhandlung Nagl in Wien. Nagl,
der bisher eher zu Konventionellerem
neigte Jugendstil, Hundertwasser
und die Maler der Wirklichkciteml,
kokettierte damit erstmals mit der
internationalen Stromungen verbun-
denen Avantgarde. Daß er auf ein
gutes Pferd gesetzt hat, stellte sich
jedenfalls bald nach der Eroffnung
heraus, kaufte doch der bekannte,
im Marz in Wien weilende italienische
Regisseur Visconti gleich auf Anhieb
zwei der attraktiven mitausgestellten
Reliefs.
iaii uiiu piuiiiieiieii Hapt-JKI
terischerAuseinandersetzung.
durch Material und ein ve
maßig knappes, einpragsam
menvokabular, geht von
Teil transparenten Reliefs
wie eine Poesie neuer astl
Moglichkeiten aus. In den
nungen eines Oskar Schlemi
dem vielseitigen Werk Mar
champs besitzen sie historisi
lraltspunkte, weisen daruber
aber auch manche Poralli
Arbeiten Kikl Kogelniks und
Pop-Kunstlcr auf.
Trude Rind-Ernst verfugt ai
uber geriugend eigene Kr
bildnerische Phantasie, um
Sinne geistiger Verwandtsch
Annaherung zitierten Einflusst
aus criginar zu verarbeiten
einer eigenstarrdigen Entwickl
derlichen Schlußfolgerungen
zu ziehen.
Peti
Osterrerchische Galerie
PROFESSOR MICHEL ENGELHA
iuiigsr verstorbene VWCHOV ArCltllakt
Üätiillillfhistflßfi Galerie im Eelved
WICllUQO, Lllß Sammlung WSSCHUIC
Zeride iclriilltlt! llllRCflHSSEH Es
Entwurf VUl! DZIFtlEl cmii ltll das
lrizskn das Mirmotfriiiilä iiii Palais 5c
bcig iriiieri das im letzten Krieg
wurde aus dem Jahre 1724 Abb
das Selbstporträt des Vaters iies
bllllllfl, des bekannten Wiener Maler
Erigelhart CtWd 1893
ÜiE Gernaldu Vtiüfdtffi im Eülüttklllli
Unteren Belvedere bzw. der Üalßllel
Galerie tluS xix. Jäftlltllfidßrti ihl
Belvederi gezeigt werden.
Professor Ertgellläll fidt Slßlt durc
Legat Hlßllt fltll am dauernde Da
der BCSCllEflldEFt erworben, Sültdßlll
auch tIESOHÜBYOl WUISO Seinem
Schaffen als Aiariiratr ima Wieder
gelahrdeter und beschmligter aaui
es SEI mi das Giirlcftpriluis SCTIWE
ima an das Burgtheater erinnert
geworden. Beide SlJllllli suiiies Wirk
sprangen der Achtung vor der uns.
und der Liebe zur Kliflil, gleich wcli
sie angohorie.
BILDTEXTE B712
10
I1
t2
Blick lYt dlG Ausstellung Jviirrn.
ples international" lrt der Galerie
im GHBCHEHDEISI Wien
Laszlu SCllWiJllti enorm VOII
si Malgälßlhßft, 1966 Aquarell,
25x31 cm
Kdiillülll Pilcr. Cüfitlüil, rasa.
Radierung Abb. io aus der
Ausstellung der beiden Kunstler
in der Galerie Stuhelibtlitei Wien
Trude nriirr trrisi, Aluminium-
Plexlglas-Heliei BUS der Ausstel-
lurrg der Künstlerin iii der Galerie
Nzrgl, Wien
Daniel Gran, Entwurf lur das
Kuppeliresku des Muriitursaaics
im Palais Sflhwätlenhelg, Wien
im letzten Krieg vernichtet.
17,24. SCilHtikultg von Professor
Michael Engelharl. WlCfl, an um
QGlDHCiChiSChE Galerie, WIEN
Rede von MinrRat Dr. Friedrich
Christian Kleinwächter anlaßlieh
der Erottnung der Ausstellung
1100 Jahre Akademie für ange-
wandte Kunst"
A. AUSSTELLUNG, MEISTERKLASSE
FUR MALEREI O. PROF. CARL
UNGER
Die Möglichkeiten untl Grenzen des
Zusentmenwrrkens von Malerei, Bild,
hzrucrei und Architektur trncl die sich
daraus ergebenden Probleme bilden
heutzutage vielfach den Stoff heiliger
Diskussionen, in einer Zeit, in der
man glaubt. fast alle Probleme mit
Diskussionen losen zu kennen. mochte
ich mich uber den Wurt und Unweit
solcher Möglichkeiten rirclrl weiter
auslassen.
Vor uns liegt das Problem. eine neue
Kunst zur Gestaltung der Umwelt zu
schaffen, wobei das Kunstwerk in
Verbindung mit dem Rairnr gebracht
werden soll. Diese Tendenz wird
immer starker und zwingt den aus!
tuhrendeit Künstler nicht nur zur
Zusammenarbeit mit anderen, SOIP
dein was vielleicht das Schwerste
ist auch dazu, seinen Standpunkt
immer wieder rteu zu iIXIEHNL In
jüngster Zeit haben sich eine Reihe
von Künstlern mit diesem Problem
auseinandergesetzt, von denen ich
nur beispielsweise zwir nennen mech-
te Leger mit seiner-i Betmrglass
fenstern irr Audiricourt und Herbert
Boeckl. der in den ltinizrger Jahren
aus eigener Initiative die Engels-
kapelle in Seckau gestaltete.
Freilich, in der Vergangenheit war
es Selbsiverstaitdlichkeit, daß sich
Maler, Bildhauer und Architekt zur
sammenlnndcn, um ein Kunstwerk
zu errichten Selten wir doch zrul die
Gestaltung der herrlichen Barocke
und Rokukokirnhen inr deutschen
Raum. Wir erleben aber auch heult
die Wiedergeburt des Jugondstiies,
der uns zeigt, wie eine Kunstrichtung
ihrer Zeit entsprechen kann Heute
stehen wir vor der Situation, in un-
serer Welt eine Aussage machen Zll
müssen. Sind wir aber auch dazu
inrstiiirrle? Die llllqüiltlllflfi"! llftillill
si an Entwrckliinquti, tilt! NitJgiiClP
keit lnst alle Kiiiistrichiiiniyuri und
rüHSlClllull stzillst kenniznzulernen, rril
des stirrint mit uns ieiii und nimmt
uns iüSl rlirr-r Atem. iangistirr hcginnl
sich trber deniiuclr eine zeiigcnnrßu.
neue Ktinsiricltiiingi zii hrlilun die
das Wesen des hetiligizn Men chim
prtisentiert. Auch iit dii er wird neben
dem Stzlbslvrrrstontllicltizn ililllfiWtlilir
lichcn Konnurr llt! Fahigkeir des
persoiilichen Erlebens trnrl rlri Kunst
verlangt, das Erlebte rlirrztrstellen. S0
ttriitgi IlLIClI hier lIlS Utltüllniltliit!
Mnrnenr iritmer wieder durch Gott
sizi Dank wir rlurleit Menschen hleie
Den!
Die ltetitigr Pmhleirizitik liegt rnurner
Ansicht nach nur noch in einem
Fehlen der 50 nolwirllditqurr Toleranz
und des Verlaiitgens, den anderen zu
linden.
Wiederum konnten wir trus der Ver-
gangenheit lernen. Der Ällliiüllljililuplr
mztnn Bulthasar Nkbllltlrlllll scltul ALlfr
tmgwerkc. Leonardo da Virrrr baute
Beltigerringsntnschirren rrnrl der Die
plorrtztt P. P. Rubens ging seinen
Airitsplliizlrteii nach. Sri alle aber
landen es sellrstversirintlliclr. dcrß
ihre Werke rnirrier Teil eines großen
Ktrnstwerkes warcrt
Dieses Zusairintenwirkeii von Mary
lerei, Bildhauerei und Architektur hat
uns die herrlichsten Kunstwerke her
schert. In dieser Ausstellung snll
gezeigt werden, in welchem Maße
heute die NifliClUl rnrrorltalh der
Architektur zu Worte knntrnen kann
Abb. 13l.
ßitursxrr 'i30lren ißuiitrrri
13 rou Jfliilv Akntinriiiii lllf illltlllilllrllllilt!
Kunst. Ausstellung iir-r Mviulelltlilbsu
lur Miiimm Prul Cnrl uiiirur uirturr.
Plillältilliil rr Prot. Cent Komik inr lie-
spnrrli mir Prcl Cntl urrni-r Ohtlll
ElTliJliLK lll Litt! Älliälüiililtllauitliillllllg
13
14
Wie man ein Image korrigiert
zuri OSTERREICHISCHEN AUSSTELLUNG
AM PHILAIJELPHIA ClVtC CENTER VOM
ts. JANNER BlS 23. FEBRUAR 1969
Man wird sagen. echt amerikanisch, man wird
sagen, hrerzuiriirde wirre das undenkbar,
rrian wird sziguri. es bedrirl einer klaren
Trennung van Kunst und wirisehalt und
Fremdenverkehr. Aber das sind Einwartdß,
ÜID 4m Krrir der saelre rprbaigehen. uenn
im Ausland gilt es zunachst, OsterrBich
einem Piiirlikiiin zu prisultllurül unu nahe-
zubringen, das lTllI unserem Land nur unklare
tiegriire verbindet. Um das lnieresse und
die Aulrnerksamkeit des Publikums zu gar
wirrnen, genügt es nicht, alru uingelahrenu
Wege zu gehen. Dazu rnuß man sich etwas
einlallen lassen.
Sd sagten es sich die osterreieher, diO an
der organisation der Ausstellung am Phila-
delphia ciric Center, etwa unserer stadthaiie
vergleichbar, beteiligt waren. und 55.000 Be-
sucher, zahlreiche irungsariikel, Rundfunk-
und Fernsehinicirviews bewiesen, dait ihr
Konzept richtig wer. "Creativti Ausiria
20th cunturv" hieis dar Titel der Ausstellung,
die das nswrreichische Kulturinstitut New
York gemeinsam mit dem Haridelsdelegierten
zustendebrachie Abb. 1446. Aul den
Plakaten und Prospnktcn, diu lur die Aus-
stellung warben, wehte eine hbchsl un-
ortireubk gebeuschie reiweißrbie Fahne uirer
dirnr Titel, der einen Guorschriiti durch alles
versprach, was man hierzulande irrr 20. Jahr-
hundert an Gutem und Schorwrli schuf.
Das zur verlligung stehende Budget war
klein, daher niußren guter wilie und EirilBlIs-
reichlurrr weilrrrachen, was an aulwendigen
Sarnrnuitransndrten aus Osterreich iiusblleb.
zunachst begann es damit, claß das cirrc
Center sich iur die uberriahme der seit einem
Jahr durch die USA wandernden Ausstellung
der ,wiener Schule des phantastischen
Realismus" iritßrcssiorre. Da gmßu Räume
vorhanden wamn, blieb es aber nicht hei
den etwa lunlzig werken der iuriizehn
Surrealisten, uniBr ihnsn Brauer, Fuchs,
Hausner, Hutter, Luherb und Lehmdsn. Das
Kulturinstitut grill aus nehelregenden Grunden
zucirst aul die Ausstellungen zuruck. die
bereits im Lande waren und unter seinen
Auspizien anderswo gazeigt worden waren.
Aul diese weise kenirie das Bild der GBQBn-
wartskunst in DSterreiCh erganzt weiden.
Su kamen zur Wiener schule Kiuinplastiken
von Kuri Prariii, er van Maria oeeieva
und Graphiken der Funlergrupue Puter Baum.
Theb Braun, Margarete i-iurzele, GuntBr
Kraus und Ludwig Meiwarr. wie sich bald
zeigte, kannten diese zeitgenössischen Ekhr-
bite nach vermehrt werden durch Leihgaban
dreier derzeit in An-rerilra lebender Kirnsiier.
nrrrrilich Fritz hieril, Markus Prachensky und
Paul Rbtterdarn Die graphische Sammlung
des Philadelphie Museum pi Fine Art konnte
aus ihren Beslanduri Arbeiten vbn Guiersldh,
Hdiiegha, Hundertwasser, Jirnschku, Mikl,
Rainer u. a. büistcuetn.
Damit ware die estsrreichische Gegenwarts-
kunsi in einer iur Amerika bereits beacht-
lichen weise dokumentiert gewesen, Der
genius Ioci mal dalur miibeslimmeiid ge-
wesen sein, deß man uner don Bereich dBr
bildenden Kunst hinaus Osierreichs kulturelles
Leben darstellen wollte, dnß man nicht rriir
den Kurlstverstaridlywi, sondern dem in den
usA sehr Bulgeschlossonen breiteren Publlr
kurn etwas bieten und erwes sagen weilte
Der an der Harvard Universität lehrende
Wiener Architekt Eduard sakier erkiarte sich
dazu bereit, ein Konzept zu erarbeiten, das
einen vereinheiilichbnden Rahmen iür die
BILDTEXTE1Ä'IG
14 ElaIlriung der Ausstellung im Philar
delphia Civil Center mit Blick aiil die
Bilder von Mariu Decleva und die
Ftlantastischen Realisten
15 Blick in die Ausstellung im Civic Center,
15
Aussraliung schalten wurde. sie sollte mog-
lichst vielseitig sein, ghne unseries oder
auldringiicii zu wirken Diese seirrwierige
Aulgabe uewaiiigie Piulsssar sekiiir, dom dlB
srianiungen einer langiahrigen Ausstellungs-
rarigkeii zur Verlugung standen, in rurbild-
licher Wcisc.
Der Bosuctier fand sich zunachst mit aus-
gesuchten Phdtemenragun kenlreriiiert die
ihm das lstcrlBichische Landschalis- und
sraarbiid rinfiBrhraClitEli, tiieraiii wurde er
wieder alrmals mit iiilte iien Fhotumuntagen
in das geistige Klima um die Jahtliundßrls
wende eirigeiulrrr. Neben Otiginalwerken von
kiimi, Schiele, Kukuschka, Kubin, Laske,
auecki und anderen, die aus iiiiraren samm-
Iungen, risrwiegena aus dem besiiz Herrn
Dr. oiie Kaiiirs stammten. wurden die bahn-
brechendun Perseniierikeiien dieser Epoche
reigesieiir- Freud, Schonberg, i-ialrrianrrstriel.
Max Reinhardt, oira wagner und Josef
iiariiiiann. bei wiener werksrarre wurde
eine eigene viimie gewidmai
ubeiiiaupi war das Kunsthandwerk gut ver-
iiuien Da gab es die apiisch besonders
aiirakriv gusiaiieie seiakiibn VOIi rekiil-
eriiwuriari der Melsierklasse Prol Flatter-
sauiek von der wierier Akademie iur anne-
waiiriie kunsi, die rum Bundesministerium
iur UntBrriCht beigesieuuri wurde Eine ein-
dlticksvalle kaiilekiien ran Glitsern der tireiar
eiashuirir Riedl und mehrere virrineri
mir Modeschmuck diir Firma Swarovskl
komplettiertendenkunsthandweiklicherlleil
nein winrerspair wurde ein greßerer hauin
gewidmet. lrt einer Snndarschau kannte malt
die Entwicklung des alpinen schiieules an
Hand von oiiginaiarrueriareri sehen, dazu
Pheiemeniagen und ausgewahire Predukre
der nsterlelchischen winiarsuariindusirie.
saweii die Aussreilung selbst. Um die Aula
rnerksai-rikeir der cillerirlierikeir aul sie zu
lßrikan, wurden zusätzliche "Attraktionen"
gebeten in einem zum Musoum gehangen
Kinosaal iieien andauernd üsterreichlscht
Filme. Das Kulturinstitut veranstdlleta im
Auditorium des Museums Konzertabende mit
eslerrerchiscrier Musik, iistorrßichischn Tanzr
gruppen traten aul und als bescndere Einlage
wurde eine .ceakinn derricnsiraiien", Birle
vbrluiirung osterruichischer Kechkunsi Or-
gziriisielt. Da die Ausrrian Airlirms mir ihrui
Werbung iur die oirekiiiuga Naw verkavvien
borßits begonnun harren, ergab es lul einen
glücklichen Besucher als senderprais einen
FrBillug nach Wien. WD er als Gast der
Fremdenvtrrkehrswerburig eine Woche rei-
bringeri durlte, Zur Teilnahme an diesem
Wettbewerb war iedar Besucher berechtigt,
dBr drei ostetrsichischc siadts. drei usisr.
reichisehs Persdniichkeiien und drei "esier-
relchisizhe Produkte nennen konnte
Das hezeer war erlelgreicn, die Rechnung
ging aui Nach einem Erbllnungsernulang
mir viel Prurninsnz blieb auch der Besuchers
stram nicht aus. Es war gelungen, mit relativ
gcrlngBn Mritain und ohne seeiniraehtigung
des kunsiierischeri Niveaus die Wißhegielde
eines Publikums zu wecken, lur das oster-
ruich bisher huchsiens ein vager Begrill war.
und es war gelungen, ins Bewußtsein
dieses Publikums das Bild eines rrindElnlJn
irischen Österreichs zu senken. Der Leiter
des esierreichischen Kuirurinstiruies in New
York, Herr Dl. eeiilriad Helndl, druckte das
se aus .nie Ausstellung war echt Osterr
relchlsch, keineswegs iraditiunslcs und dech
ruil und ganz mbderrr. In dieser i-iinsichr
bedeutete sie einen wertvollen Beitrag zur
Korrektur des 3-W-lmages whine. weltz.
Whippnd Creaml."
Harald Kleid
Mltlelhalle, Tekiilien von e. Radet-Soulek
Blick in die Ausstellung im ciria center,
virrinen mir slassrn der Firma c. J.
Riedul-TirulBr Glashütte und Schmuck
der Firma swarerskr, wien Abb. lri-la
aus der Österreichischen Ausstellung im
l6
Phlladeluhie Clvic Center
I6
AALII. wrv bavslliyvuilyäil, usieiieiuiiisuiie tat?
genwartskunsr dem rdrnisclren Publikum
nahezubringen, konntari durch die Eins
richtulig Oititir Eigenen GEIEHS im Instituts-
gebäude über der VBlle Giulla nach intensiviert
wurden.
in diesem Arbeitsiahr wurden dort Graphiken
von Rudnli Sclionwald. Kleinplzistiken und
graphische Arbsiren von Merhias Hletz gezeigt.
Ais zehnte Ausstellung wurden rriii großem
Ellolg die Werke des in Linz geborenen
Malers Hans Strlgl 1857-1955 gezeigt, die
von Dl. Kunred Obuthuber ausgewahli
werden sind, dvl auch in einem grundlegen-
den Katalugvurwcirt Hans sirigl als ritihtutigr
weisenden Maler des ,abstrakten Realismus"
vorstellte
unter den eigenen Ausstellungen des Kultur-
insiiiuis wurde iener, der in der "Gruppe a4"
zusammengelaßterl riicdßrostarteichischeri
Kunstler, besuridBre Aulmurksamkeit zuteil.
Mit ihr wurde bewiesen, daß die zeitge-
ndssisclie Kunst Österreichs nicht allein mit
dem Schallen in der Hauptstadt, sondern
ebenso mit jenem in den Ländern identifiziert
werden mull. Irri Mai hat dBr Salzbulger
Maler Rudolf Hradll die Ausstellung eines
Zyklus van Radierungen lnit dem Thema
Antikes und modernes Rom" gebracht, der
in einer Mappe zusemniengeiaßi, dem
.Museo d'r Roms" als Geschenk des Buridesr
mirtisteriums für Unterricht ubergebßn Wür-
den ist
ln Zusammenarbeit mit italienischen Galerien
zeigte das Institut in Rom, TllBst, Trient
und Meran Druckgraphik aus der Wiener
Schuld dBs phantastischen Realismus und
sreiire liir eine internationale Piekataus-
Stellung der römischen Galmie RWE Gauche"
u. a. Werke von Hrdllcka, Kllmt, Oskar Ko-
kdschka und Fritz Wairuba zur Verfügung.
Durch das Institut wurde auch der osier-
loichische Beitrag Ii.rr die l. Internationale
Gtaphikbiennale in Florenz im Palazzu Strazzi
besorgt. wübei die Werke von Kukoschka
und Kubin das Interesse auf sich lerikten.
Ebense wurden die Pelsnnalausstellungsn
von Erich Brauer und Andrea Maria Wlndiscli-
biuermlt der mmischen Galerie ..La Vetrina"
und eine Ausstellung maderner Druckgraphik
aus bsierreich mit siahletzirngen vdn Baum,
Braun, Hntzele, Kraus und MBrwBrt mit der
Galerie .Gtalica kriiriere" gemeinsam VEIBHr
stattet.
Im Einvernehmen mit dem Dsterreichischen
Kulturinstitut wurde der Direktor der Neuen
Galerie in Graz DDr. Wlllrled Skreiriei iur dBn
internationalen Wettbewerb Iiit Malerei und
Plastik lli Florenz Frimio Finilnu" 1969 zum
Kommissar der usterraichischari Beteiligung
bestellt,
Nicht zuletzt ist es aul Kontakte des Kultur-
institules zuruckluluhren, wenn in immer
steigendem Maße italienische Galerien Öslerr
lelchische Kunstler zu Ausstellungen aln-
laden.
In der von der dstBrrelchischi-Jn Malerin lngn
Pabit geleiteten Flnrenliner Galerie all Sema-
loru" wurden Zeichnungen und Gemalde
von oina Laiot mit grauem Erreig gezeigt.
Gleichlalls in Florenz waron in der Galerie
..Amo" Werke von Christnph Donin zu sehen.
Der In Rom ansässig? österreichische Maler
Godvvirl Ekhard wurde von der Galerie ,.ll
Pnnte" in Giovanrii Val tfarnn zu einer
Ausstellung eingeladen. Im Mai hat auch
ClIB Galerie ..La Toleta" in Venedig Werke von
Ihm gezeigt.
LBherbs zweite Ausstellung in der Turiner
Galerie .Vltltti' li-Jrid scl großen Widerhall,
daß sämtlich! Exponate verkaiilt werden
konnten.
Die Anerkennung. welche Curt Stenvett an-
Iaßlich der Biennale von Venedig 1955 zuteil
geworden ist, kemmt in Italien immer mehr
zur Geltung. In dieser Saison wurden in
Padua, Rom, Btescia und Turin seine Werke
gezeigt Eine weitere Ausstellung folgte in
Ferrara inr April.
Dia Galerie ..La Cdpella" in Triest verarir
Stdltete eine Schau mit Werken der sechs
ostcrreichischen Künstler Jungwllth. Herzig,
Pongratz, Kbsch hrngei, zepuel-speri, die
von Dr. oiia er cha zusammengestellt und
praseniiert worden isr.
ERICH ERAUER IN ROM
in hams allesier und uberaus renemmierter
Galerie ..Le veirina" wurde irrr Mai die erste
italienische Persbnaiaussrelliing Erich BtauBrs
gezeigt. Zur Eröllriung erschien der Bote
schalrer Israels in lialien Dr, Amiei Najar,
der Geschaitsiräger der österreichischen
Betschalt beim vatikiin Dr. Franz Parak,
univ-Prei. Dr. Heinrich Sohmidingcl, der
Direktor das österreichischen Kulturinstituts
in nein, durch welches diese Ausstellung
nrganisiert werden ist und das auch die
Patrclianz übernommen hatte. ln Venretrrnn
SiDti uer unmittelbaren Ferderung der
legielung eiirciuan. Dazu kamen etwa
sprechende Veranstaltungen der Star!
die vielen kleinen Ausstellungen, dlB i.
oder minder unabhangigen crup;
Leben geruren wurden Alles in alle
dBs eine Inflation, die zu einem
Absinken der Eesuchcrzillern liihrt.
Graz kann nur das mit Erlolg rechner-
irgendeiner WEIS! den Stempel des
ordentlichen tragt
Und das Ausstellungsiahr 1959 fing
Reihe von veransrairurigen an, die zi
iur Grazer verhaiiriisse die Nerni
und daher entsprechend gunstige Bi
zlllerri EIUIWEVSBVI.
Das Kuirurarrir des Magisirsres zeii
MittB Janrier bis Mitte Februar Wt
"Gmzer Malerei 1950-1950" Mit
staltung der Ausstellung. vor allem
der Auswahl vbn Malern und Bilder
der Abfassung des Kztalixgs war der
rrente Grazer Kunsikritiket Dr.
Schwaizbauer betraut. In seiner Austit
2D Malern und ubar 100 Gemälden
bewußi und mit voller Absicht dit
damals "Konservativen" taerucksicritig
das Kulturamt der Stadt plant iur 19
Retrospektive aul die Tätigkeit der
Sezession vclrt ihrer Grundung 1923
ihrem vorübergehenden Untergang
Die Gtazer Konservativen von damali
bekanntesten Namen sind Konstantin
nos 186911953, Viktor Mytteis ti
1935, Kali Lynch er Town 1869
Ferdinand Pamborget 18734955,
Pauluzzi 1865-1955. Schrutter-Ktist
und tun. llß5bnlß35, rBsp. 189V
Franz Trenk 189941960, Hanns
189471954 und Rudull Zelerika
lass haben iasr alles eines geirii
absolvierten ihre Studien nur in den we
Fällen in Wien, sondern in Munchen.
Phariomen, nzmllch der Verlust de
rangsteiiung wiens als Zentrum der K.
Schulung, setzt bereits in den sechziger
das vorigen Jahrhunderts ein und dal
etwa zu Beginn des Zweiten Weltkrit
Das lri dar Steiermark auf pc
so prulilicrte ..Los von Wien lind
Äquivalont auch aul dem Gebiet der bil
Kunst. Dr. Schwarzbauer hat in ein
ziiglichen Kaiaipgeiniaitung die Stellu
Grazer konservativen Malerei im Hahn
ostcrreichisnhun Kunst eingehend betrat
Die Neue Galerie zeigte im Anschluß
Ausstellung vom 21. Februar bis 2G
ebenfalls im Künstlerhaus eine umtz
Uberschau aul das Schailon von Ftitl
in den JahrBn von 1945 bis19ö9. Pra
wurden 3B Plastiken, sieben Gamält
44 Zelchriunqtln. Wnrruba war in den
Jahren nach Kriegsende noch ein di
Bkcdemlschrligurativbr Bildhauer. durch
vor 195D Setzte die große Wandlun
Wntruba Iaßt seine Steh-Sitz- und
liguren in dan Stuin zuruckilelen un
immer starker dazu uber, seine Figttrl
wissormaissn aus schlichlungen ei
kiibisChEr Elemente zu bildßri; daß 25
IlCilt! Figuren sind bei den Stetiligure
die Aulgliedclung ln Stand- und Sp
besonders stark betont, die Wotruba
Slert", wird keinen Augenblick VEYIE
Dach der Abstralttidnsprozeß geht wei
Wntruba etwa um 1960 so weil ist,
Figuren dem Prinzip nsolitiiischel
seizungen weitgehend angenahert zu
BBi den siieriungsren Arbeiten har si
reine Form bereits weitgehend vom
rerbiid snrlerni, der urriseizungsprbz
baendBt. Im zeichnerischen Werk wird
Entwicklungsgarig in ail seiner Lagi
Konsequenz noch srarkariierdeuiiiehi.
ist an sich ein Klassiker der StBinbiIdhi
leidet ist er dazu ubergegangen. viala
Steinarbaitnn iri Bronze abgießen zu
dadurch verlieren Wotlubas Schlicht
und Setzungen ihian eigentlichen sin
damit auch ihre uberzeugungskralt.
Ilbher, auch graphisch wcihl gslul
Kaialag mit Eilifuhrung von Willrled Sl
und einer chronikartig aulgezngenen,
Jahren gegliederten riiickschau aui
aulsare Leben und dBn Entwicklungsgani
Am Tage der Ablassung dieses Kunstl
25. März 1969 elbllrlste Prol. Walter
gebürtiger Grazar, cerieraiiirnsgenpsse
tluhas und Leiter dOr Bildhaucrklasse
LinzBr Kunstschule, eine groß ang
Retrospektive, die eirrenzniwicklung
vnh den tvwisvh akademischen Fruhir
lrersi, Akrlragirienie bis zu eliernei
Arbeiten IElgl. schaupieiz der Maniler
ist wiederum das Kunstlerhaus, Verari
die ruhrigc Kulturabtsilung des Li
Ritter ist, SEI es aus Wcserisverwandlt
SBi es unter dem unmittelbaren Eiridrut
stimlnender Vorbild einen Weg gagz
im in... i... ÄlrzHnrhiA-Vvlll
Seit einiger Zelt bedient sich Ritter,
rn Gugensaiz zu Woiruhe der geborene
zeplastiker ist. des heute kaum mehr
wandten Clre-perdueaVerlzlhrclns ver-
Fdini", auch darin ein spaier Nachlehre
Wiedererwecker vurarchiilslthei bild-
her Ideen, Besonders hervorzuheben
die Proben des graphischen Schattens;
irnßer Odysseealyklus, entstanden durch
Proredur, die die Technik der Bilde
llünn mit der des Durchrurhuns rnir
lshäitigem Graphit vereinigt, lißt wiede-
arr alirrrrlielrrreurischc vcrausselzrrngerr,
lllerri an dir Schwarlwciß-Felsbildei des
stspanischen Capslen denken.
Abschluß noch ein kurler Blick in die
lgilerie des Maglstrates Grell im Rathaus
zladen waren Schuler der Meislerklasse
Osteriiiers an der Grazer Kunstqewerbe-
ie, Insgesamt ZlClii uarnen und Herren
ahrgange um 195D. Thema derAussteilung
isr ausschließlich die menschliche Figur,
erlngerem Maß kommen Landschalrsh
ellungen und rieie Kompusiriurren zu
e. Die kleine, nur 32 Nummern um-
nde Ausstellung zergr gerade in der
ndlung des Figuialen besonders deutlich
arganischen und zwarigslauligen Ubcr-
vom klassischen" Akadcmieakt zu ganz
Losungen. in ihrer WSISE liizsiatrgt die
lellung das Wort Picassos, der Kuristler
sich von der Natur so weit umlernen,
er wciic, doch musse er aui reden Fall
ihr ausgehen. wie lrnrrierriern auch sein
die Ausstellung beweist, deß solides
werklrcnes Können ViDlIh niemandem
waddt hat.
MOSER IN DER NEUEN GALERlE
Wilfried Skreincr, Leiter der Neuen
ile am Landesmuseum Joaririeurri, hat
lilngen Doktoranden der Kurrsigu.
hie, Herrn Werner Feriz, Geiegenheli ge-
n. eine sehr breit angeregte Rucksehuu
'55 so vieileltige Lebenswerk Kuli Mosers
zben. bei dem 1968 gleich zwei Jubilaen
rinirral zu begehen waren, namllch das
iou. eeuunsreus 30- Mail 1868i und
50 Todeslags 18. Oktober 1918.
Moser, Mithegrunder der Wiener Se-
dn, war ein ungemein rruchrhares und
liiiges Taleri um alle Aspekte seines
Hans Gemald Zeichnungen, Entwurle,
kgraphikiiri ircr allem die Gestaltung der
ssiuns-Zeilschriit ..Var sacium", Plakate,
rieten, Briefmarken, Dessins rur Tcxr
entsprechend unu in richtigem ver.
is zeigen zu korlrleri, mume Fenz nicht
ger als 225 Objekte zusammentragen. Es
von DDr. Skreiner deshalb ein wenig zu
1eidun, wann er diese wichtige Aus-
ng als Demnrlstratinri vun "Tollaspekren"
chnere. Sicherlich gibt es quantitativ
weitaus mehr, doch in qualitativer und
lmaßiger Hinsicht laßt SrEll kaum ein
lumrlis beobachten. Korn Moser war van
aus ein Meister der angewandten Kunst,
grandioser Siilisl. ein Erfinder leltlds
rrer, 1a packender ornarneriie. Was er
lubhgraphiker, Piakaterltwerrer und Der
lr schuf, ist von zeitloser Große und gib!
le heute ein dankbares Ausboutungsield
Ire ganz Modernen ab, die wie etwa
Fuchs su etwas wie eine Renaissance
Jugendsills eingeleitet hauen. Mosers
Liebe aber gehoite der Malerei, aber
le auf diesem Gebiet ist er am wenigsten
Ieugend und kann an enrwlcklungs.
tlchllichar Bedeutung mit Klimt nicht
hernd verglichen werden; Höhepunkt
malerischen Schailens sind die Jahre
aus, die ganl unter dein Zeichen einer
irlanderseizung mit Hneler stehen Etwa
905 gerai Musnr unter den Ernrluß der
es, nhrie iedech zu expressionistischen
iigEri vcrxudrlngen. van Kukoschka und
zle merkt man irl seinem Werk wohl kaum
als Spuren; immerhin erweist sich der
Knie Moser als durch und durch
rieNe, wenn auch verhaltene und cuntur-
ende" Persnniiehkeil. Wiederum rnuß der
iisch außersr gegluckie Katalog hervor-
taeri weiden, der nach Form und lnhalt
in Wunsch nlrenlaßt. Ernst Keller
derungspr 9691770 der
tralvereinigung der Architek-
Österreichs
eine wirksame Förderung junger Archi-
bemuht, uurgihx die Zentralvereiriigung
irchitekten Dsterreichs alle Jahrs einen
arilngspreis an junge Absolventen der
tuklurhdchschulen, die noch keine Ar?
ktanhelugnis besitzen. Die Giurlddo-
in beträgt derzeil 2o.ou0,a, sie kann
ih durch außerordentliche Zuwendungen
rr werden. Fur das Jahr 1969170 betragt
'rels 25.000,
ahrrleberechtigt sind alle osrerreiehisclien
shilrger, die arn Stichtag Oktober 1969
JrUEritliChB Studium an einer beliebigen
iiekrurhnchschule absolviert haben, an
rrr Stichtag ieduch noch l1iCht die
unis eines Architekten besiilerl.
des Jahr 1969170 wird lolgeride Auf-
Gestellt
iLlCHKEiTEN DER KOMMUNlKATlON
DJE UBERSCHAUBARE ZAHL IN
UBERSCHAUBAREN ZEIT.
Jury setzt sich wie lolgt Iusarnrrieri
1ui Andrcc, schrrrrsielier Günther
rsteiri Architekt. Puhlizisi Roland
lilllillälli
BlLDTEXTE 17724
17
18
19
20
Z1
22
Feier Pongratz, Gßhlrrirtixh
glasi Pusrer lur den Pro-
suektdcrZeilschrliurlicio-
koile 69"
Kurt Moldovan, Insekten.
1965 Feder in Tusche.
Aus der zelrschilii proin.
kclie 69"
llelrriuxhesullpcrnrnerhk-
iiunsplaslik, 1969. Exöx
m. Aus der Ausstellung
des Kunsllers in der Galerie
Maarz, Linz
Ruddli Hoilehner, Fiadies
rung mit Aquatlnta aus
der Ausstellung des Kunst?
lers in der Maerz-Galerie,
Linz
Tuches symeiriques",
525x655 cm, hine der
Arbeiten des
Täples. die in der
Galerie Van de Lon in
München zu sehen war
Graphik von Feil Zolter
aus seiner Ende Mai zu
Ende gegangenen Ausstele
lurul im Cale Museum.
r.
Urryvyi
'P'qrh-irivryvv
Streiflichter
sein kurisilcrrschua Programm crwuiiuri irui
IlOI Vilrlzig irrr Jugend und vulk, wrurr,
lvlurielruri, dui zuiuizi nus Alllalß rrirrhrurur
interessanter Neuerscheinungen zu Buch-
vrerrrissnrrurr uiniirri in der Rcihrzrilol ihres
Erscheinens gilt us zu uernrirrkerr nie v0!-
gesseno Wiignßrrsuliuiuf eine reich liluh
SIHIJYIE Dakuriiuntnilori voll Otto Grni,
Kuli Muidovlins rarzrelrrrll nelurrgurier llluh
sirntlorisbziriti .,C0rte7 rrr ivlelriirc" und die
von Otto Brllichri gemeinsam rnii Gerhard
Frrisch lrurnusnrrguberre Jrrirresseiiriir rur
Lilurniur, Musik urrzl uririrrirriri Kunst Pierc-
kdilu 59" Ami. 17, iBi.
lrii Mulinhcrlm Haus der Kullsi Izlnrl hisH Mal
dieses Jahres eine grixßt- Jcrnn Mus-Aus-
stellung statt, die neben Werken iillur wich?
tigim schailrinsnerieilen auch zahlreiche Ar.
bcrten lurigsteri unlunis enihiuli
Nach erriur Kollektive Jiri Kdinrs zciglc die
ktislriuihGüsßllsChuit, Hnnricuur, irrne liis
27 Aniil dauernde Griiprlisnschzlu mit Ar-
hurruri der Deutschen Glrkii, Frunlrunk urirl
Pruirlur.
Besdnduru Agrlilrrl und rrrn solleriswerms
AussiEllurigsilrclgIr-lrrlm gllr cs aus Linz zu
verriiclden 50 iürrtlüri in nur von wniier KLVSIEII
gelßrluteri Neuen Galerie u. a. Ausstellungen
vuii Enirrriuul Fnhrl scwre vnri Janrssuricrr-
Grrliikh und Appllkrzriiurion" stnit. Fur i-ire
iurzigrrrrirnrrrr- Schau srnrnrrrien die Aruerien
von Helga Aichrngur, Mziy Hoher. Fiziiiz
Ouhnrir, Fritz iirerll und Enria sann-Reiter,
die auch mir einer Reihe lieuci larblgei Sieh-
drucke vertmrßn wLri. Die Mnnrz-Gniurie,
Landstraße zeigte nach der Rrrurnuraslrk
VON rssulluerrrinur, Bilder von Aiiursc-n
und inr Anschlirli darurr Druckgraphik ucri
Nudel! Huilerinui Bei Koller in rlnr Biltlgasse
tlegognßre riiail a. Franz Hiiigel, Auuii
Frahnur und wcilgang Herzig, rlussen neue
Bilder L-irio beachtliche Weiterentwicklung
rrurzurgcn Abb. 19, 2m
Arbeircrrr der Hamburger Gruppl Zebra stellte
die Galerie vun de Loo in der Mliricheilur
Stuckvillu vor lrii Anschluß daran srill nrnn
neue Arueiiuri des Suairlers Arrxurir Tzipies
Airh 211
lrii surrrinicale von Allmrt Paris Gurcrsloh,
dein Catd Museum, wrcii Frlcdrlchstraße
sruilrri der llurgurilrindlsclir lvlnlcr Furi Zdlter
Dluildul ulitl Graphik Abb. 221 nus. vcr dieser
Schau lann iri der nizuaktlvlultrln Knfinuhaus-
rralerir- eine Kollektive VDii Jnig Harirrr srarr.
Daß Kuilstnussiullungnn rrichr nur nur
Galerien angewiesen sind, ucweisr bereits
seil einiger zurr die Wiener Wurbeagc-niur
Llntas schenkcrrsirnlle s-lo; Dimm bis.
hrrrruun Aussiellungsprograrrlm eriirilrrilrli
niarr a. Nrziriien wil! Bahunill Slepnri und
Kurt Anirnarin, die beide niir grclßorcri Kol-
luktiven zu sehen waren im rirlarz ein trriias
zu Gast Wiii der 1932 in Arriailreiu in Nord-
wesr-lslarrd geborene Maler Lititi Graphiker
Gudblariur Gurllaugssuri, Der sßit was in
Wicn lobende, arr der Akademie lur angewandte
Kunst ausgebildete Kunsiler, Iuigtl einen
sehr vieliiiltigeri uuerscrrnrrr durch seine
Arbelluii der rerzrerr Jahn Gudlrzlugssoll setzt
sich piimzir nrir nein Thema der Larrdschnli
auseinander. Ei rur dies in vurschletlerian
Techniken urrrl errirrclrr VOr aiierrr in starker
ausirahierreri Elcliierrl eine lnrlme Beziehung
zu diesem surei Unter den uruckgrnrrhrkerr
llelcrr iiuhen lruherr expressionistischen Holz-
SChriltlerl vorwiegend Bliitrur iungstiiri Datums
auf, die mli subtilen lurnialen Wertigkeiten und
Farbnuaiiclururignn bekzinntniachten Atih Z3
Peter Bdum
der
Reo Marti Pedrazze
Galerie Basllisk in Wien
wie scheri seine ersru Ausstellung ircr Jahren
in wiuri, SD bewies es auch die leizre des
rrerrrrnnwrrnlers R00 Merlin Podiazza, dnß er
Bin Maler von kcriipesrrurischur Kiait isr.
Mittelpunkt seines Schalluris rsi nach wie vor
die menschliche Figur, die er nurl als Das
neue Murischenhilcf vorsinllie St kann nian
Ihn durchaus als eigenständigen Nachlehren
der gießen Exprusslonlstenguriuratlon Oster-
relchs gelten lassen. seine uberdirnenslnnalen
srldcr in nervdsuiii bis zur Aullusung ge-
srergerrenr Kcniurunvrirrnic rriir ihren grun-
blaullchen Fnitiakkoiden zeichnen Ren Mdrlln
Pedrnzza nls einen Maler aus, dem elitß
uueraus nuancenreiche Palerre zu einen ist.
Abb 24
24
AUKTION VOM 7. OKTOBER 1968. Chinesische
Keramiken und Kleinkunst. 181 Katalugnummern.
Gesamtergebnis"! 5187050058 3,329.180,-
KÜIJNY. 981Teilnr, Ming, blauweißer Dekor.
Anfang 15. Jahrhundert. Lotusbiüten, Pac-
nien Pfingstmsen und Chrysanthemen;
am Rand gebrochene Wellen. Gegenstucke
in der Sammiung Schah Abbas's des Großen
058771629 in Ardebil, heute im Museum
von Teheran. Meistbnt Gns. 3,200.
öS 208000,"
KaL-Nr. 144 Tafelschirm aus spinalgniner
Jude, K'ang Hsi-Periode 166271722.
Zwei Hirsche in fEISiQEY Landschaft an einem
Bevgiluß. Meistbot Gns. 2.600.
dS 169.000,-
Kat.-Nr.180Archaisches Rilual-Weingeiaß
Lei, mit Tau-fieh- und aufgesetzten
Boviden-Masken. ShBFIQ-ÜYTIBSUO, ca. 1500
bis 1028 v. Chr. Meistbot Gns, 2,600.
bS 169000,!
AUKTION VOM 29. NOVEMBER 1968. Ge-
mälde alter Meister, 131 Katalognummern.
Gesamtergebnis 43730600.
o5 2713255117
Kam-Nr. 96 Franz Anton Maulbertsch
172471796, Allegorie der Liberalilas.
53,75x41,25 cm. Meistbot Gns. 3,500.
'05 232.500,-
KaL-Nr. 97 Gegenstuck zum vorigen.
Allegorie der Mmtalitas. 5375x4115 cm.
Meistbm Gns. 4,800. öS 312.000r
AUKTlON VOM 24. FEBRUAR 1959. Chinesi-
sches Porzellan und Kleinkunsl. 178 Katalog-
nummern. Gesamtergebnis 87,85B.6.0.
oS 5,429.622,-
KaL-Nr. 129 Ein Paar Kraniche. Cloisnnne.
Auf Felsen stehend unter Palmen, Spätes
18 Jahrhundert. Merstbot" Gns. 13,500.
OS 877500,"
AUKTION VOM 24. MARZ19B9. Kontinentales
Porzellan. 169 Katalognumrnern. Gesamtergeb-
nis 142,194.10.0. o5 83875897
KaL-Nr. 105; Große Gruppe von Anton
Grassi 1755-1807, Wiener Porzellan, um
1770180. MeiSIbOI Gns. 850. ÖS 55.250,-
Kunstgegenstände
aus dem
Dorolheum, Wien
Dorotheum. Wien 8-12
583. KUNSTAUKTION VOM 1B. B13 Z1. NIARZ
1969. 1206 Kaialognummem. Gcsarnlcvgebnis
7,257.000,7.
KaYrNT. 27'. Phiiip van Dyk 168071753.
DIE beiden Schwestern. 01 auf Hnlz, 519m
3713x315 cm. Schatzwevl 180,000.
Ruf" GCLÜOQm; MelsibuV 150 OOO,
KaL-Nr. 84 Franz Anton Maulhevlsch
172471795, Hoher Besuch EIDE"!
adeiigen Konvlkl, signievl. Ol1lwd.. 80x
123 cm. Entsiehungszeit um 175D. Mndsil
eines Gemaldes für die adelige Milvlar-
akademie im Chnoäsclven Sliitilngsgebäzxidc
aui der Laimgrube in Wien. Der am Tisch
sitzende Herr an pwfil durfte Franz Stephan
von Lothringen snin. Schatzwurl
500.000,- Ruf 170 000,7; Meistbot
4OO.OOO.7. 1..
10 KaL-Nr. 357. Wilhelm Thony 188871949,
New York. sign. OlfLwd., 455x355 cm.
Schatzwert 90.0007 Ruf 30.000,77;
Meislbot 75.0007.
11 Kam-Nr. 776 Pferd 171 Lcvade, Sonder?
anfevtigung in Metall der Keramikplaslik von
Michael Pownlny 187171910, H. 28 cm.
Schälzwert. 7.500,7 Ruf 2.500.
Meistbol 2.500,7.
12 Kam-Nr. 819 Gotisches Elsenkäsichen mit
leicht gewolbtem Scharnierdeckel. Maßr
werkdekor. 13x18x26 cm. Um 1500.
Schälzwen 40.0007 Ruf 14.0007;
Meistbol 30.0007
reiten gesenildsn. darau hingewiesen, drrß er
ru den lrlilren neelisrsn im 19. Jrrrrrlrundert
jehorr und den bereits 19-14 bei der c. l-l.
zelrselren Buchhandlung in Nurnberg die
arste sernrniung von hundert Radierungen eus
reiner llend erschienen war. Einige wrerrtrge
Publikationen uber Klein werden hier auch
schon engelirltrl. ure reigende igenlrendig
ibgeierste Biographie" des Illjähtlgan Kunst-
ers ist ein seirr rrrteressenles zeitdekurrrent,
rettenden sie doch seinen Auientrreir in Wien,
der senwsiz und rreuerseenireir in Rom.
Eine Fulie bekannter Namen von Malern
euerrr eur. seziere und wirlserrelrriene zu-
ianlmenbänge sind durch die lebendige
serrilderurrg zu erserrtielren. Die ergänzende
iiogrnphla von w. Schwammer seiriiderr
inschlraßend J. A. ltleirrs künstlerischen
rverdegeng und weist ihm als unrnitrelberen
lbrleirren Adell Menzeis und wilrrelr-n Lelbls
reinen Platz in der ltunstgesenreirte. Ein
.rrersrur- und oueirerrneeirweis kerngieltierr
lahr auslührllch des Thema.
ra Abbildungen, davon in reiben. reigen.
aes Abbildungsverzeichrlis weist geneue
Daran der gezeigten werke auf. Sn irltarassant
rrrd erfreulich des Büchlein were, so serrr
erdetes unter der schlachten aueliter vieler
xridwredergeben. seilre es zu einer Neuauflage
rammen, were eine lartqemaßere elld-
epredulttion zu erwegen.
Aleis veger
ilns Weigert, Kleine Kunstgeschichte
EIIIODIS- Mittelliter und NILllBll. W.
ahlhantrner Verlag, Stuttgart-Berlin-
tölrt-Meirrz rede.
ein nrirnar als Handbuch fur .Haus und
lchule" gedachte kunstgeschichtlichss Nachs
ertlngdwsrk, des das 20. Jahrhundert mit-
iinbazieht, seine Funktion erfüllen kann.
denn es sn wichtige Maler wie Klimt und
Schiele unherucksichtigt läßt, bleibt fraglich.
resgleierren. weren es liegen ma daß
relbst deutsche Kuristhistoriker die Be eutung
ler beiden Österreicher nicht kennen oder
licht kennen wollen. Ohne in Lukalpatriutis-
rlus zu verfallen, mult dieses Manko bei
linem Buch vermerkt werden, da! was
lie Darstellung bis zum Beginn das 19. Jahr-
iunderti betritt! im großen ganzen seinen
Iweck erlüllt Die 335 Seiten und zahlreiche
khhildungen auch in Farbe umfassende
lusgabe weist gegenüber iruheien Autlegen
rinige Verbesserungen und Ergänzungen eul
lreßeres Ferrnet. geieillgers gregiriselre Ga-
talturlg und die Berücksichtigung der
Iledarna. Daß letzteres freilich in einer
brni geschieht, die hinsichtlich ihrer Diktion
retr selbst disqualifiziert und die weilrelebende
laliahungs- und Eriebnlslosigkeit des Autors
teugnrssen lreutrger Kunst gegenüber eur-
aigr, macht die grundsätxlir enerlrennerrs-
verla Absicht Iuriichta. Aus diesem Grund
rlag des sulcharart verunglückte lauert mö
charweise lur manches i-ieus geeignet sern,
rielrr nber tur den unlerrielrr an selruierr.
rre srne unbegründete weltuntergengsstrrn-
riurlg fehl am Pldtz lst.
Pater eaum
iutry Kühnel. Krems an der edneu.
la seiten rerrt, a4 Abbildungen. neur-
cher Kuriltvetlag GmbH" Mlinerren-
ilrlln 199a,
handelt sich bei uerliegendernserriin errs-
lesialtetem Buch um ernen typischen Bild.
ndjrrnnerungsbund, der lirr ein greßes
'ubllkurrl, hauptsachlich lur die vielen die
idneustedl besueirendert Fremden, gedeetrl
it. Neelr einer seirr kurzen Lrrgebssenrerbung
eht der Aurer eul die eesetrieirre der oegeel-
tedl rtrerrrs-stern ern. E1 beginnt seine
Iundasminsterium
"ür Unterricht Staatspreis
l9G9 für angewandte Kunst
ies dundesnrrnrsrerrunr rur Unterricht verleiht
r. u. den Staatspreis für angewandte Kunst
999 einschließlich Innenarchitektur. Bühnen-
rild, Gerten- und Landschattsamhitektur sowie
len aerelelr das lrtdustiial Design.
ugelnssen sind ausgneliihne Arbeiten eder
ntwurle. ven eusgerulrrren Arbeiten, deren
lerlege nicht rrregrretr Ist, sind Felds. Skizzen
rder Plane ernzurerelten. bie vorgelegten
nrwiirre müssen se beselreiien sein. daß
ins Beurteilung des Preiekres möglich isr.
iie Einreichungan rlir den Eiawdrb des
ltaalsprerses t9s91iir angewandte Kurier sind
wischen dein 1. und 1a. okleber im ctster-
sichrschen Museum riir engewnndre Kling
r-lolo Wien, srubenring ebzugeben eder
dieses zu senden.
Anliegen bezrrgiielr des stuetsprsises 195a
ir den eereierr der engewendren Kunst sind
das osterreieiriseire Museurn riir eneewendte
unsr. wien l. stubenring Tal. 715599
richten.
56
noch neure zeugnisse ninlerlessen
hat. Kurze aeseirreiburyaen zur Gesßtllßlltß
Gottwaigs und oirrnsterns relgen. senr eus-
luhriicha Legenden rnrt kunsthlsiorischan
lrinweisen steilen einern Elldtall yorarr. dßer
rrusgezererrnete, zurn Teil zwei selten grd
Foies aufweist. Amis Vage
ltrietien setrimrr, nie DrucItWFPNk
144 seiten rrrrir 17 rerbtnrern und 99 Ab
bildungen. Verlag Antnn Schrull u. ce..
wien-Miinerren.
lm Hinblick au! die serr Jahren kdnsrent zu-
nehmende Veibralturltl wird Fßtwlallslßruna
der kiinsrleriserren lzruekdrebirrk lrerrtrnt den.
vorliegenden Band rrrlt seinem markanten
und vielseiii nusgeweitiren srldrrrererrsl be-
sendere Au merksamkelt zu. Sarnfler. der
nicht luletzt in seiner jlganscheir els Leitet
der Druckgraphik-Edition oben genennren
verreges rnit der Meterieeuis engste vertraut
isr, berueksienrrgr irr seiner laerstelrung die
histurische Entwicklung der einzelnen uruek-
giaphikarien ebenen wie die verschiedenen
technischen Verlehren, eb essrerr nun um
llelzselrnitt xuelerstierr. Radierung, Litho-
graphie oder den heute viel verwendeten
Siebdruck handelt.
Ein wesentlicher Aspekt liegt in der Klarung
des Begrifles Drigirlalgraphik. über den ltlzlyiit
nur bei Laien unklere vbrslellungen ertrslr
Durch des Einbeziehen rndglreirst zahlrelt
Bildbersplale des 20. Jahrhunderts uerirrgt
des seelrlierr tendierte und pregrtant B5-
schrrabene Werk rrbel let-re beresirttgte Ak-
trreiitdt, die zu eigenem Sammeln anregen
kann. im Anhang zusenrrrrrerreeleilte Kapitel
über Kataltige und Nachschlagewerke, ver-
regsr und Drucker, Papiere und wesser-
zeieiren. Sammler und serrrn-rlurrgen, Graphik-
Vereinigungen sbwre sregrrrkeusstellungen
inlermieren zuverlässig über wichtige Fekten
und sind vor ertern rur denrenigen von yerleri,
der trerer in die Mereriu einzudringen wurlschr,
Es durlte im deutselren sbreerrreunr derzeit
kaum ein zweites Werk älrrrlrenen bUmlangs
gehen, des deren instruktiv und klarend die
komplexe Mersrie benerrdelr.
Peter Beum
Heribert Huner. Dia Handzaichnurtq.
147 Seiten mit 15 Farbtafeln und 7B Ab-
dungen. Verlag Anton Schroll u. Cm.
Wi ri-Müncharl.
Das ebenso errlnieirienswerte und erreir
bereits seit einiger Zeit erhältliche Gagenstuck
zu Sntrillers Abhandlung über die Druck-
graphik lSt der in gleicher Aillntuchung er-
sertierrerre eend VOri Heribert Hutter zunr
Thema ilendzsleirnung. Ausgehend Vürt einer
kurlen kunsthistorischen Einleitung. die bis
en den Beginn künstlerischer Eetatlgung
zuruekgdirt Rltzzeichnungan an ererbten und
farbige Unlrlßzeichriungen an den Hohlen-
wenden der siszertkulturen von Lascaux und
Altamira, reicht der Uberblick uber Arten
und Besonderheiten dieser intime kümmer-
musikttlischun Kunst von den hnungen
eines Prsznello. Leunardo, Ralfael und Durer
bis Ileteul zu einigen Meistern der Muderne.
Hutter unterscheide! grundsätzlich zwischen
dar ..gabunderren Zeichnung". etwa Entwurf-
Skillcn. Werkszeichnungen. Detailstudien eder
Blldniszeictinungen, und der künstlerisch
Jlrlürwrnen Zeichnung". deren erste. aus
dem 15. Jahrhundert stammende Eeisnidla
italienischer Hetkuttlt sind. Der Autnr ar-
Wehnt im Zusammenhang damit die vielen
Gienziälle und die Schwierigkeiten, zu beur-
teilen, inwiawalt ein Blatt als autonom oder
gebunden anzusehen ist. was .in den meisten
Fällen ein individuelles Eingehen auf Zeit
Ausschreibung der Förderungs-
preise 1959 des Landes Ober-
österreich
Die eberesterreieiriserre Landesre ierung
schreibt einen Fotderungsprals des andes
Oberösterreich iui Bildende Kunst in Höhe
vnn 10.000,- aus.
Die Ausschreibung gilt idr Arbeiten eul dem
Gebiete der Druckgraphik. sernllierre Verviel-
laltigungstechnikan eingeschlnssen. Die Eins
reichung muß wenigstens drei und darl nicht
rriehr els rrrni origitruierbeiten urniessen. Die
ßlflsereretrlsrr werke diiriert eußerdern neelt
nicht nlfentlich mit einem Preis ausgezeichnet
worden sein.
Zur Bewerbung sind Personen bis zum voll-
endeten 40. Lebensjahr zugelassen, die die
ostarreichischc Staatshürgerschirt besitzen.
aus nberdsterreielr grrbirrtig sind, oder hier
satt zumindest zwei Jahren ihren ordentlichen
Vllph haben.
Die nreienungen sind in der zeit uerrr
15. bis 28. Juni 1959 jeweils Vnn Dienstag
IIIS Samstag zwischen 10 und 12 Uhr im
Schleßnltiseum Linz, Tummelplatz lD, Linz,
abzugeben oder an diese Adresse lil senden.
eusgesrenere du... nur
chla ewerk und sinnvolles G9
Peter Baum
otreiter urrl, Moderne Architektur in
Wien. VDI! otrd wegner
10 selten. so itrrnstdruekbrlder und
Grundrisse im Text. verreg Anton
Schroll u. Cn.,WrensMunihan.
..Mindestens serr der Ausseirrerbung zurn
Generalregulierurlgsplan rur wren 1892 ltelte
rnen die Stadt nicht mehr els Ansernnllung
Vün Einzelbauwerltan und iedes davon rrrs
selbständige ,kiiristle1lsche' Autgebe satten
dürren. Und es ist unverständlich, der; sreir
selbst neerr lreute sahr wenige, Politiker,
Beamte, Architekten die aesellser-rettl, eueir
nur der wientigster-r zusernrnentrenge ba-
giigitärlnulrl, der els Praktiker und rrteeretiker
in gleielrer Weise fundierte Wiener Architekt.
trittt diese Feststellung in der komprimierten
Einleitung des eis Areiritekturtdrrrer durch
Wien ebense wie als knepggeießte Arelti-
tekturgeschichta eben und verwend-
beten laendes. Uhls rniurrrretrves euren, des
auch vDrri Bildmaterial hat zutrrederrsletlt,
besitzt den großen verrsll krilisener Auslese
und sachkundiger Ausweirl. was VDI allem
inr Hinblick eur das Bauen ven neute verr-
notan ist. cres einleitende Kapitel eilt den
wegbereitern der Medernrr und rungren
gleiebsenr els historisches Bindeglied Es
beginnt mit dem Biedsrmelerdrcilliakten Jnsef
Komhäiisal 1792-1990 und hat seinen
Schwerpunkt bei derrbeuten von Ferstel.
l-lensen und sernger. die im besonderen der
Wiener Ringstraße iirr Gepraga geben.
Die Bestandsaulnahme wesentlicher Areln-
tektur in wien erlolgte neeir Bezirken be-
zieilurrgswerse Bezlrksgruppen. Ausrurrrtrerrer
bsseträrtrgt sren tiiri rnrr Otto wegner und
seiner sd wesentlrerren setrule und mit dern
Neeirkriegsbeu rren 1945 bis 1965. wo er
was die Jahn 1945 bis 1955 betrrrtt rrrrr
des eenserräurelbed van Feiletur und weile
und den 195a von Haerdtl erbeuten Messe-
pavillon als bedeutend und errtsgreelrend
grnirlierl bereusstrereirt. Das urlernrrre des
i-igeit euss rnrt seinem beserrurrrenden Mlß-
verire nis genz weniger ekzegtebler Bauten
zur überwiegenden Messe an ungenrigenderrr
illustriert Uhl dadurch. dsls er yen den rns-
gesamt 21.050 Neubeulen dieser Perrede
nur einigermaßen gelten laßt. Literatur-
angaben und ein euslirlrrlielrer brngregirrserr-
blbhographiscliar Anrreng pradestlrileren des
Buch eilen als Nachschlagwark. Mrt nebli-
druek derr es Kunsterziehern nrr Mittelschulan
els Lehrbellell enreleltlen werden, wird deelr
leider gerede neuere Arelritektur in der viel-
tali ilrrer Aspekte an österreichischen Schulen
völlig außer acht gelassen.
Peter Baum
Der Bildhauer Rtldßlt Kepdl. Einleitung
Allrud Schmeller. 3B Abbildungen. Ver-
leg eresl, Baden bei wien 195a,
Eine senr kurze, ebsr das wesentlichste err
Kedls seriellen andeuterlda Einleitung ist rn
vier spreerrsn denr aildreil des handliche
im rerrnet van 19 21 ein gerrelrenen, lauen.
leins vorangestellt. Die Publikatlnn erschien
in dern Juirr els Kedl anläßlich der ersnnele
rn venedig ausstellte. sie bringt neben sahr
guten wiedergeben verschiedener Skulpturen
eueir die Abbildungen einiger Graphiken des
Künstlers, einer finden wir eine Biagraphia.
eine Bibliographie und ai Verzeichnisse.
Im ganzen also eine Dokumentation. Das
seirwergewreilt liegt wir glauben zu Recht
eindeutig au! der Präsentation der Stein-
arbeiten, die auch biographisch rast aus-
Ausstellungskalender
ALBRECHT-DURER-GESELLSCHAFT. E.
NUHNBERG
2D. April bis 1. Juni 19691
Wenzel Jamnitzar, Hans Lenckar.
Star
Nürnberger Kanstruktivisten des 16. Jahr-
hundert
..Fembohaus"
18. Mai bis G. Juli 1959
Andreas Muritl
Silbers und Gnldschmiadearbsiten 1924 bis
1969
etäermanischas Netiunalrntiseum"
STAATLICHE KUNSTSAMMLUNGEN
DRESDEN
ALBEHTINUM
13. Arril bis 15. Juni 1959
Ruubi Bergander zum 60, Geburtstag
2D. Jtlni bis 30. September 1959
Cerl Clusiav cerus zurn loo. Tddestegl
Jtrli bis August 1969
Bazirkskurlstaussteliurtg
ZWINGER-PORZELLANSAMMLUNG
12. März bis 31. Dezember IQGB
Böttgersteirlzeug Bütigdrparzelldn
KUPFERSTICH-KAEINETT
S. April bis Anllng Juni 1959
Dresdenar Zeichnungen 1550'155O
Lorenz
Ssirrj
Wie e...
vizlll und zeigt, ebenso
mslerrererrrsebe Plastik" von Jehgf
der irn selben verleg
Edition sehr gut eine
artzuveltreuerr wele.
ersetrien
Kilrßlnublil
Eingelengte Bücher
HERMANN eör-ltAtys
Karl M. Swobuda, xunstNrirErHEG-
vertrege und Arrlsätze 272
1a reteln, 7a Abh., mit 15
Karl M. swdbede, rnrserre enges
Pereste Eine ereirilekrurgegghr
tersuetrung s. arweiterte Autllch
141 Textabb., 20 Tafeln 55
lässt, 490,- Ab
im Gälwrisn, un eris
72 5., 1a Ferbterelngdirncgitizyol
Karren 1959, Corvina Verlag es"
wren meine stedt, Jungbüräergld
zeirlreierre Abbildungen, ketten
tur Jugend und Vulk, wlan
Stelka cebeir, Die Baruckmaler
Leben. Wirken und Werk, 17g
2. Tell CEuvre-Kataloy und eild
regt 79 Abb, lo Farbtafeln Vlj
sc ierrrsrrerein für Kärn
ärtl aäng 295,- m99"
res eitson, GiavanniBellin 1.
12a Abb., Leinen,
ljgndennirstszrtdo Klo",
erg Schultheß, Tagebuch
98 s. Text, zelrlreiene Aäiiid
xerla ,Basel1969. Fr. 20,- '08
dir edewenrteurneundenu-
Text. zahlreiche Abb, Kalt. wäiiäääi;
lae. ODladtan1969. DM 16,50
JasetZvkan, Laxenbu
eul 54 Tdleln, Peb. all,
1999, s12e,-
124
Herold x11
FILLNlTL-WASSEHFALAIS
25. gllei bis 2a. okteber 1959
rre rieir Eundizen 20
in der DDR an" "'31
MUSEUM FUR voutstcurtsr
15. Juni bis a1. okrdber 1969
ntwicklung des Pup eng.
von Puppen in Tlreetei, rilrrreiiriäsr
KUNSTLERGILDE s. v., ESSLINGE
9. bis 31. Mer 1969
altes Rathaus, Erdueschoßhalle
re Kunstlergllde rn Baden-Wg
Gemalda, Gralik, Pieslik mm"
SYMFOSION LINDABRUNN
2a. Juli bis 12. September i959;
BILDHAUERSVMFOSION 1999
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Nissim Markadn, Paris
Merlin werrenren, Großbritannien
Tekeseiri Tsueirlteni. Tokio
z. llullre septernber 1999;
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