Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXVII

KUNSTHAUS AM MUSEUM CAROLAVANHAM GEMÄLDE KUNSTVERSTEIGERUNGEN ANTIQUITÄTEN DRUSUSGASSEl-iD-S KÖLN. TEL. 238137 und 257341 Kunsrauktionen: März ,_]uni und Oktober. Sonderaukrion außereuropäische Kunst uncl archäologische Funde im November. Katalog auf Anfrage Wechselnde Ausstellungen. Angebote von Sammlungen und Einzelstücke jederzeit angenehm. Besichtigung nach Vereinbarung HARTWICH, Hermann (New York 1853-1926) aMclnßcnclntt in Unganu signiert; Öllbeinwand, 24 x 43 cm aus du 91. Auktion 26. März 1982 aria. Buchbesprechungen Lt. ..ik EODOIÖ Forstner. Ausstellung in Linz und Publikation ir 6 Jahren. nach eingehender Bearbeitung alles greifbaren zterials. erhielt Leopold Forstner posthum dank unermüdli- er Hilfe seines Sohnes Karl Forstner und des seinerzeitigen rektors des Österreichischen Museums für angewandte inst. Wilhelm Mrazek. eine würdige Retrospektive seines erkes in Wien. In diesem Hause gezeigt zu werden. war irstrier geradezu prädestiniert. Damals erwuchsen die undlagen fur die eben herausgekommene Publikation über zsen in seiner Art besonderen Künstler. Wilhelm Mrazeks tfassende Monographie iiLeopold Forstner. ein Maler und aterialkünstler des Jugendstilsii wurde kürzlich offiziell in iz. zugleich mit einer neueren Ausstellung im Oberösterrei- ischeri Kunstverein. vorgestellt. iopold Forstner. der neben den Großen der Kunstszene um 100. wie Gustav Klimt. Kolo Moser. Josef Hoffmann und Otto agner. heute weniger Beachtung findet. erfuhr hiemit im ippelten Sinne eine echte Neubelebung. wie auch verdiente ürdigung. In seiner bemerkenswerten Rolle als Material- nstler eingehend analysiert und behandelt. stellen sich alle höpferischen Aspekte Forstners klar heraus. Als die eines annes von starker künstlerischer Einfallskraft wie auch stu- tnder handwerklicher Fähigkeiten. Forstners Vermögen. :h mittels des Materials formgerecht auszudrücken. ließ ihn in sich selbst überzeugt aussprechen. vdaß er in seiner erksausführung die Zeichnung nicht umbrachtew. Er be- irrschte die damals gebräuchlichen Materialien. wie Kera- ik. Email und Glas. so vorzüglich. daß er sie in einer bis dato ibekannten Kombinationstorm kreierte. Seine i-Mosaikwerk- ätteir war neben der Wiener Werkstätte ein Unternehmen igemeiner Prosperität. Jerösterreich schenkte der Ausstellung und der ersten gro- in Publikation Leopold Forstners in seiner engeren Heimat ieraus starke Beachtung. chts unterstreicht Forstners Bedeutung mehr - was auch e Linzer Ausstellung neuerlich bewies -. als das schon i12 ausgesprochene Wort des amtierenden Direktors des sterreichischen Museums für Kunst und Industrie J. Folne- :s. der so formulierte: v. . . daß in Wien eine Mosalkwerkstat- emporbluhe. die mit anerkennenswsrtem Erfolg bestrebt . Neues zu schaffen und deren Erzeugnisse wesentlich als odukt ganz persönlichen Könnens und persönlichen Ge- rhmackes angesehen werden könnemi 3 (Die im Heft 1781179 von Alois Vogel besprochene Publikation über L. Forstner heißt richtig Leopold wForstnerk und nicht wForsterri.) I. netopil W. E. Ryndziak W. E. Ryndziak ist ein Leben lang schöpferisch tätig gewesen. Als Designer. vielseitig dessinatorisch. als freier Künstler. Im stolzen Alter von 77 Jahren arbeitet und stellt er als freier Künstler aus. Er ist als Person echtes Beispiel für das grenz- Oberschreitende. fließende Durchdringen und Aufeinanderbe- zogensein sowie die gegenseitige Befruchtung von ge- brauchsbedingter angewandter und freier bildender Kunst. Leitend in einem multinationalen Großunternehmen wie Bayer-Austria tätig. spezifizierte er sich als pluralistischer An- reger von Künstlerisch-Werblichem. Seine zurückhaltende menschliche Noblesse spiegelte sich in dem für den Ge- brauch bestimmten ebenso wie es ihn das aus ihm drängende künstlerische Gestalten insgeheim tun ließ. Wir begegnen Künstlern in Abständen. dessen Werken oft länger nicht. So wissen wir auch von Ryndziak. seinem Stehen zur Welt. zu den Mitmenschen wenig. Und eigentlich sollten wir uns schä- men. das ganze Lebenswerk eines Künstlers oft weniger in Augenschein zu nehmen - obwohl mit Herzblut geschrieben -. weil ihm der große Name nicht eignet. zuerkannt wurde. Wir erkennen bei ihm. daß er. seinen Erfahrungen angemes- sen. eine äußerst beredte Bildsprache führt. philosophiert. sich um alles Gedanken macht. Wenn er sich p. e. in einem seiner Blätter an die Jugend wendet: i-Wo bleibt die Fröhlich- keit und das herzliche Lachen?u_ dann laßt das spüren - wie ein Aufschrei -. wie tief ein Künstler in den Bereich der menschlichen Gesellschaft. ihrer zunehmenden Frustriert- heit. eindringt. Um ein besseres Menschsein bemüht. bezieht Ryndziak Standort unter uns allen. läßt uns so sein künstleri- sches Wirken besser verstehen. Er sucht sich das Außerge- wöhnliche. Problematische. sieht und spürt die iiSchwan- gere-i. i-Atomfurchtii. iiKastengeist und Standesdünkelw. die Landschaft als seine bevorzugten künstlerischen Vorhaben. Er verabscheut Klischeedenken. schenkt uns seinen einsa- men Geiger von Pisa. In seinem reichen Bildvokabular scheint er Schlüsselfigur zu sein. Voller Absicht an den Bildrand ge- stellt. Denn wie die Motten aufs Licht. kennen die sensatlons- lüsternen Touristen. einprogrammiert auf das Ereignis. nur den schiefen Turm. Den nahen Geiger. den Menschen in sei- ner Not. in seinem ärmlichen Zwang dargestellt. den über- sieht man. Keinen ruhrt sein Saitenspiel. so hat der die G: abgesetzt. Künstler reisen gerne. und wenn sie eine Landschaft liet bleiben sie vor ihr sitzen. an deren bevorzugten schd Punkten und geben sie wider. Da lebt Ryndziak auf. ist von zwingender Einfühlung. l. riet Emil Orlik. Malergrüße an Max Lehrs 1898-1930. l- ausgegeben vorn Adalbert Stiller Verein. Prestel-t lag. München 1981. ISBN 3-7913-0553-0. 144 Seit davon 99 Seiten Abbildungen. Künstlerbriefe sind in Zeiten des Walkie-Talkie rar gewort Die Künstler des ausgehenden 20. Jahrhunderts. im Norr bild gespalten durch Aktionismus. Happenings und Pei mances in Extremfallen. prägen andere Formen der Mi lung. So liegt ein Hauch von Nostalgie über solchen Di menten wie die von Orlik an Lehrs. Verdienstvoll. wenn ' eine I Stiller e. V. München mit Johanna von Herzogenberg treibende Kraft. und Verlage l Prestel. München. sich N2 lassen als wahren Fundgruben authentizistischer Kurts sprache zuwenden. im vorliegenden Fall eine Freundscl die zusammen mit tiefem Wissen Lehrs Orliks Malergr sammeln ließ. In einem Oktavband. harmonisch zueinar gestaltet und gereiht. liegen sie uns vor. Substrat ei Schüler-Entdecker-Verhaltrtisses. Nach Büiähriger ecl Freundschaft. Betuliche Vergangenheit in allerlei Beget: sen. in kostlichkünstlerischen Zeugnissen festgehalten. liks frische. spritzige lllustrierung. instinktiv. aus dem Zeitg formuliert. besticht in Feder. Pinsel. in Holz geschnit Spontan. mit Humor. bis zur witzigen i-Klexographieix. La ges. Ernstes. Problemstellungen aus der Kunstwelt 1. Drittels des 20. Jahrhunderts. sammelsuriert. Kurzporti gleichsam spielerisch. Voyagen. Orlik sprudelt neben se künstlerischernsten Tätigkeit in liebenswerter. einer Art sönlichen Geheimsprache zum älteren Freund. Große Nai tauchen aul. Liebermann. Klinger. Hodler. Vom teuren L1 graphieren. dem hochnotpelnlichen Verkaufe von Arbei wweil die Graphik auf dem Hund ist-i (1929). erfahren Flüchtige Zeugnisse. so scheints. als eine ungefähre Ms kleiner Kunstgeschichte dargeboten. Eine Publikation. sich an einen bestimmten Kreis wendet und diesen mehr zutriedenstellt. Schwelgen wir noch einmal vor solchen A graphen. dann im 3. Jahrtausend nach Christi werden sie Tonbendem oder audiovisuell überkommen. l. ne

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