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und nur bei Künstlern der älteren Generation, Männern wie Cornelius,
Overbek, Genelli, Führich, Steinle, Kaulbach, Schwind u. A. m.
zu finden, während sich bei der mittleren und jüngeren Generation durchweg
sehr viel Realismus und sehr nüchterner nebenbei vorlindet und von ge-
sundem Idealismus in der jüngeren Generation leider blutwenig zu finden
ist. Wenn die deutsche Industrie erst auf den Tag warten sollte, wo die
„ideale deutsche Kunst" unserer Zeit ihr mit „Dessinateursff unter die
Anne greift, da würde sie mehr als einmal von den gallischen Nachbarn
aufgezehrt werden.
Eben so wenig erwarten wir von dem stossweisen Eingreifen einzelner
Meister deutscher Kunst, so liebenswürdig bumoristisch wir es finden, wenn
sich M. v. Schwind einmal entschliesst, Zeichnungen für Tafelaufsätze,
Schlösser, Schlüssel und Teller zu componiren. - Um den Kampf mit
Frankreich und England, vor Allem mit Frankreich aufnehmen zu können,
und der deutschen Kunstindustrie den Markt auf deutschem Gebiete zu er-
halten, um ihr den Weltverkehr zu sichern, müssen andere Factoren in
Erwägung gezogen werden, insbesondere wenn wir die Thatsache cou-
statiren, dass selbst auf Vaterländischen Boden nur in wenigen Kunst-
gewerben die deutsche Arbeitskraß ausreicht, um den Kampf mit dem
Auslande aufzunehmen. Zu diesen Factoren gehört in erster Linie die
Gründung von Kunstgewerbesohulen wie die Kreling's in Nürnberg.
In dieser Beziehung stimmen wir gerne dem Urtheile bei, das F. Dietz
über diese Lehranstalt ausspricht. "Unter den wenigen Instituten", sagt
F. Dietz, „welche die zu lösende Frage bisher am besten begriüen, die
meisten praktischen Erfolge aufzuweisen, auch unmittelbar um sich her
den fruchtbarsten Boden gefunden haben, steht die Kunstgewerbeschule in
Nürnberg unbestritten obenan; sie baut mit der einen Hand rüstig am idealen
Tempel der Kunst, während sie die andere energisch den Gewerben reicht;
sie erzieht ebensowohl den Historienmaler und Plastiker als den Decorations-
maler, den Bildschnitzer, Musterzeichner, Gold- und Silberschmied, Zinn-
giesser, Töpfer, Schreiner u. s. w.; alle sind die Jünger einer Lehre,
alle sind angewiesen bis zu einer gewissen Höhe den gleichen Schulgang
durchzumachen. Nach kaum zehnjäbrigem Bestehen hat die Nürnberger
Schule das Gepräge ihres Geistes fast allen gewerblichen Erzeugnissen des
neuen Nürnbergs aufgedrückt, von den Altären, Kanzeln, Betstühlen der
Kirchen herab, bis zu Geräthen des täglichen Lebens. Der weltberühmte
Kunstiieiss der alten Reichsstadt lebt von neuem auf und gibt sich, an die
Traditionen des 15. und 16. Jahrhunderts glücklich anknüpfend, in charak-
teristischen und zugleich zeitgemässen Formen kund. Die Verwälschung
aller „Fagonenß die auch an der Pegnitz eingerissen war, ist gründlich
vertrieben von einem wahrhaft deutschen Geschmack, der auf den Welt-
märkten seine nationale Eigenart geltend zu machen wohl im Stande ist.
Kreling, der Münchener Schule augehörig, ist der Schöpfer dieses glück-
lichen Systems; eine reichbegabte Natur, vertritt Kreling in sich selbst
