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houette -4,' sei es nun die eines menschlichen Körpers oder irgend
eines anderen Lebewesens, oder einer Pflanze oder eines Productes der
menschlichen Arbeit. Und mit der klaren Anordnung der Silhouette, mit
den Mitteln, welche jegliche gegenseitige Beirrung der Formen vermeiden
lassen, rechnet die Kunst zu allen Zeiten, welchen wir Stil zu-
schreiben. Zur Erreichung der klaren, jegliche Formverwirrung ver-
meidenden Anordnung der Gebilde folgt der Schaffende einer Reihe von
nothwendig sich ergebenden Gesetzen, welche sich im Wesentlichen auf
die Vertheilung der Massen und auf die Linienführung beziehen. Wenn
diesen Gesetzen zunächst unbewusst nachgekommen wird, so muss
anderen, im Gefolge der Wissenschaft zu Tage tretenden gehorcht
werden, sobald auch hinsichtlich der bildmäßigen Darstellungen auf der
Fläche die nimmer verstummende Frage nach dem Warum der Dinge
lebendig, wird. Das Wesen der graphischen Projection zu erforschen und
dessen Lehrsätze zu tixiren; den Gesetzen der Proportion des mensch-
lichen Körpers auf die Spur zu kommen und ihre Anwendung zu ermög-
lichen; die Mathematik zu Hilfe zu nehmen, um das empirisch Erworbene
der Kunst auch logisch zu begründen, wird bei hochgebildeten Völkern
als ernste Aufgabe betrachtet. Von dem aus Macedonien gebürtigen
Maler Pamphilos, zu Sikyon thätig, dem Lehrer des Apelles, berichtet
Plinius im ro. Capitel des XXXV. Buches seiner Historia naturalis die
Behauptung, dass ohne Arithmetik und Geometrie die Kunst nicht zur
Vollendung gelangen könne.
Leider ist uns von dem Inhalt der von Apelles über die Zeichen-
kunst geschriebenen Bücher keine Ueberlieferung erhalten geblieben. -
Welche bewundernswürdige Kenntniss der menschlichen Körperformen
oft die einfachsten griechischen Vasenbilder verrathen, braucht nicht erst
betont zu werden. Wir können uns nicht verhehlen, dass auch hier nur
ein abgeschlossenes bedeutendes theoretisches Wissen solche Leistungen
ermöglichen konnte, wenngleich von demselben keinerlei Nachricht auf
uns gekommen ist. Was die classischen Autoren, Galen an der Spitze,
über das Studium der Anatomie bei den Alten berichten, ist nicht dar-
nach angethan, darauf schließen zu lassen, dass die Zeichenkunst der
Hellenen aus einer vorhandenen, von der Anatomie der menschlichen
Bewegungsorgane handelnden Lehre hätte Nutzen ziehen können. - Was
die griechische Kunst aber ganz sicher besessen haben muss, ist eine
auf das sorgfältigste Studium der Muskelreliefveränderungen gegründete
Kenntniss aller charakteristischen Formeneigenthümlichkeiten der mensch-
lichen Gestalt, einer Lehre, die in ihrem Gesammtumfange etwa als
künstlerische Somatologie zu bezeichnen wäre. Eine solche konnte be-
greiflicherweise nicht der Einzelne für sich durch Naturbeobachtung
erringen, sie konnte und musste vielmehr einzig und allein das Ergebniss
jahrhundertelanger, traditionell erhalten gebliebener Erfahrung sein.
(Fortsetzung folgt.)
