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jener ersten Anlage 
wirkte nach. Nur wer 
näher zusieht, merkt 
den klassizistischen 
Einfluß, der schon in 
Aktion ist. 
Der ganze Apparat 
der antiken Mythologie 
wird aufgeboten, um 
tiefsinnige Zusammen- 
hänge sowie sentimen- 
tale Beziehungen zum 
'Ausdruck zu bringen. 
Dabei geht die fiotte 
Bewegtheit der figura- 
len Gestaltungsfreude 
gänzlich verloren, die 
noch im Schwarzen- 
berg- und Belvedere- 
garten zu finden ist. 
Obwohl der aus Gotha 
eingewanderte Beyer 
die Befreiung vom 
französischen und ita- 
lienischen Einfluß ge- 
fordert und „die Rück- 
kehr auf den Pfad der 
ewig schönen Antike" 
auch in einer theore- 
tischen Arbeit gepre- 
digt hat - ist der Einfiuß der Kreise, für die er arbeitet, die Tradition in seiner 
Umgebung noch so mächtig, daß es ihm nicht gelingt, selbständige Pfade zu 
betreten. Anlehnung an die Antike bleibt eine äußerliche Formsache, nur die 
klassizistisch steife Pose tritt an die Stelle ungebundener Kühnheit. So atmen 
die Schönbrunner Plastiken mehr Gelehrsamkeit, Tendenz und Absichtlichkeit 
als künstlerische Freiheit, doch ihre Einfügung in den grünen und architek- 
tonischen Rahmen verrät den großen Zug der jüngstvergangenen Zeit. Aller- 
dings sind sie auch sehr ungleich in der Qualität. Fast alle „kommenden 
Männer" der nächsten Generation haben bei ihnen schon mitgewirkt, die 
Fischer, Zauner, I-Iagenauer etc. und so sind auch feine Schöpfungen strengen 
Geschmacks dabei neben bedeutungslosem Mittelgut. 
Im ganzen genommen ist hier auch der Wert der Einzelleistung nicht 
von so großer Bedeutung. Was hier besonders wertvoll bleibt, ist die groß- 
zügige Art barocker Brunnen- und Gartenkunst; wir wissen, daß Fischer in 
Brunnen im Schünbrunner Park