möglich zu gestalten. Exponate, die nicht er-
reicht werden konnten, wurden durch Foto-
grafien ersetzt. Bei den Kupferstichen und
Holzschnitten wurde die Auswahl laut Bericht
so getroffen, daß einerseits alle Hauptwerke,
andererseits alle eigentümlidien Richtungen,
„selbst die wissensdiaftlidie", vertreten sind.
Die dargebotene Druckgraphik stammte aus
dem Besitz der Herren Artaria, von Heintl,
Hauslab und der Ornamentstichsammlung des
Museums.
Zum Abschluß des Berichtes wird noch „einer
dritten Art gedacht, durch welche das Museum
das Andenken des großen Meisters ehrt", näm-
lich der Festschrift. Eingeleitet durch einen
kurzen Text von Moritz Thausing, sind die
Kostümzeichnungen Dürers „mit unvergleich-
licher Treue von Josef Schönbrunner auf den
Holzstock gezeichnet und in der Xylographi-
schen Anstalt von F. W. Bader entsprechend
ausgeführt worden. Abgesehen von Veranlas-
sung und Inhalt wird diese Publikation auch
als xylographischer Farbendruck seine Bedeu-
tung bewähren".
Die Ausstellung wurde ein Erfolg. In den Juni-
Mitteilungen" wird vermerkt, daß wegen der
lebhaften Teilnahme des Publikums an der
Ausstellung der Schluß derselben auf den 18.
Juni verschoben wird. In seinem Dankschrei-
ben an alle Leihgeber anläßlich des Abschlusses
der Dürer-Ausstellunglä nennt Eitelberger den
Erfolg der auf vielseitigen Wunsch über den
ursprünglich festgesetzten Termin hinaus ver-
längerten Dürer-Ausstellung als befriedigend.
Die Teilnahme des Publikums hätte sich fort-
während gesteigert, und von allen Seiten wä-
ren Äußerungen des Dankes gekommen, daß es
einmal möglich war, den verehrten Meister in
all seiner Vielseitigkeit zu bewundern. Auch in
der Festschrift des Österreichischen Museums
anläßlich der Weltausstellung von 1873m wird
noch einmal der Dürer-Ausstellung gedacht.
Weniger befriedigend scheint der Erfolg der
Festpublikation von Dürers Trachtenbildern
gewesen zu sein, obwohl gerade ihr so viel
Aufmerksamkeit während der Vorbereitung ge-
schenkt wurde. Anfang Mai 1871 verfaßt Di-
rektor Eitelberger ein Rundsd-ireiben", das
Kunstfreunde und Kunstinstitute auf die Publi-
kation aufmerksam machen sollte. Die Ant-
worten sind enttäuschend: Architekt Horki aus
Graz w schreibt, daß „die Teilnahme für solche
Kunsterscheinungen im hiesigen Publikum er-
bärmlich klein wäre", und nennt sieben Sub-
skribenten. Prof. Wilhelm Lübke schreibt aus
Berlin", daß er die Publikation interessant
findet, weiß aber nur einen Abnehmer. A.
Cornill d'Orville z" bestellt für Frankfurt fünf
Exemplare, Dr. Römer" läßt in Budapest in
seinem Blatt die Ankündigung abdrucken und
nennt drei Leute, die sich daraufhin gemeldet
haben. Nebst zehn Freiexemplaren sind dies die
einzigen verzeichneten Hefte, die außerhalb
von Wien abgesetzt werden konnten. Schon in
der Kuratoriumssitzung vom 10. Mai 187122
fürchtet man, daß die Herstellungskosten der
Festpublikation von immerhin 1075 Gulden"
durch den Absatz entgegen der früher ausge-
sprochenen Hoffnung nicht gededtt werden
können.
Trotz dieser Enttäuschung in finanzieller Hin-
sicht und trotz der zögernden Abnahmebereit-
10
Schaft von seiten des Publikums war eines aber
im Sinne der Herausgeber gelungen: der Tech-
nik des Holzschnittes die Basis zu einem neuen
Aufschwung zu geben. In Buchers Bericht über
die bei der Ausstellung Usterreidiisches Kunst-
gewerbe 24, der Eröffnungsausstellung des neuen
Hauses am Stubenring, vertretenen Arbeiten
auf dem Gebiet der Druckgraphik heißt es un-
ter anderem: „Noch hat die Mode auch auf die-
sem Gebiet (nämlich dem der Druckgraphik)
zuviel zu sagen. Die unschöitsten Verzerrungen,
die geschmacklosesten Verschnörkelungen wer-
den akzeptiert, wenn sie nur neu oder wieder
neu sind . . .25", „einen höchst erfreulichen Auf-
sdawung hat indes in den letzten Jahren der
Holzschnitt genommen . . ." wobei „die für das
Österreichische Museum in F. W. Baders 110d]
junger Anstalt für Holzschneidekunst ausge-
führten Nachbildungen Dürerscher Trachten-
bilder wohl als bahnbrechend für den Farben-
holzschnitt angesehen werden dürfen 9"".
Liest man nun die Einleitung Moritz von
Thausings zu der Festpublikation, so drängt sich
der Gedanke auf, daß es den Herausgebern des
Heftes viel weniger um die Feier und Würdi-
gung des großen Meisters ging, als um die Aus-
nützung der Möglichkeit, aus gebotenem Anlaß
in einen Zweig der Entwicklung der Kunst-
industrie einzugreifen. Daß also ein populärer
Anlaß verwendet wurde, um eigenen Inten-
tionen den Weg in die breite Öffentlichkeit zu
verschaffen. Um die ganze Schärfe der Situa-
tion erkennen zu lassen, sei darum jene Einlei-
tung wiedergegeben": „Die Publikation ver-
folgt nicht bloß den ideellen Zweck, dem An-
denken Dürers eine Huldigung darzubringen,
wie den praktischen, für Kunst und Industrie
einige brauchbare Muster zu schaffen; es galt
vor allem auch, durch die Art der Reproduktion
selbst den popularisierenden Kunstbestrebungen
des k. k. Österreichischen Museums Vorschub zu
leisten. Bei der heutigen Vervollkommnung der
Holzschneidekunst erschien das Prinzip der al-
ten Helldunkel- oder Clairobscurtechnik, der
Drudt mit zwei oder mehreren Holzstödten in
verschiedenen Farben, einer viel weiteren künst-
lerischen Entwicklung fähig, als sie durch die
marktgängigen bunten Heiligenbilder bisher er-
reicht wurde. Gelungene Versuche ließen über
die mannigfadne Stufenleiter der hier zu er-
zielenden Wirkungen keinen Zweifel. Die Fein-
heit und Präzision der Ausführung, die Ge-
fügigkeit und Unverwüstlidikeit des Stirnhol-
zes, das trockene Druckverfahren und der kon-
stante Farbauftrag verleihen der Chromo-
xylographie beachtenswerte Vorzüge vor der
Chromolithographie. Der Farbenholzschnitt lei-
det weit weniger unter der Eintönigkeit und
den Zufälligkeiten des Materials, und die Frei-
heit der Künstlerhand reicht viel weiter in sein
Verfahren hinein. Auf diesem Wege am ehe-
sten könnten wir zu einer höheren, künstleri-
sche Ansprüdie befriedigenden, farbigen Ver-
vielfältigung gelangen, nach welcher unsere
wieder mehr farbenfrohe Zeit entschieden Ver-
langen trägt. Mit den vorliegenden Trachten-
bildern soll nun ein Schritt vorwärts nach die-
ser Richtung gemadit werden. Die völlige Über-
einstimmung der Abdrüdte mit den Originalen
Dürers und den darnadi gefertigten Drudtvor-
lagen des Kustos Josef Schönbrunner gestattet
die Wiedergabe des Aquarells im Farbenholz-
schnitt als vollkommen erreicht anzusehen und
läßt hoffen, die Schwierigkeiten einer farbigen
Reproduktion des Ulgemäldes durch eine ge-
schickte Handhabung des Farbenholzschnittes
zu überwinden. Möge der vervielfältigenden
Kunst, deren Blüte ja vornehmlich Albrecht
Dürer begründet hat, im Farbenholzschnitt eine
neue Stütze erwachsen! Was in diesem Sinne
hier etwa angebahnt wurde, gesdiah dann auch
im Geiste Dürers."
Hätte man jedoch tatsächlich im Sinne Albrecht
Dürers arbeiten wollen, wäre es nicht viel ver-
ständlicher gewesen, einen von seinen druck-
graphischen Zyklen neu aufzulegen? Einem
Beispiel zu folgen, das rund 100 Jahre zuvor
in Wien durch den Vorstand der Kupferstich-
sammlung der Hofbibliothek, Kunstgelehrten
und ausübenden Künstler Adam Bartsch bereits
gegeben wurde, etwa im Sinne der von ihm
1781 herausgegebenen „Sammlung verschiede-
ner alter Holzschnitte größtenteils nach Al-
brecht Dürers Zeichnungen, wovon sich die
Originalplatten auf der k. k. Hofbibliothek be-
finden".
So aber wurde weit weniger der Meister ge-
würdigt als vielmehr ein Dokument der Zeit
publiziert. Gerade in den siebziger Jahren des
vorigen Jahrhunderts war ganz Europa um
die Wiedererweckung der sogenannten altdeut-
schen Kunst, der deutschen Renaissance, be-
müht, und es bot wohl das Dürer-Jubiläum
einen willkommenen ersten Anlaß, in ganz be-
sonderer Weise propagandistisch vorbildhaft
zu wirken. Das erklärt auch, warum die Aus-
wahl der Reproduktionen gerade auf die Trach-
tenbilder fiel, deren Originale im Besitze der
Albertinischen Sammlung und nicht des Mu-
seums waren, obwohl das Museum zu dieser
Zeit bereits über eine stattliche eigene Samm-
lung von durchaus reproduzierungswürdigen
Holzschnitten Dürers verfügte wie auch über
einen lange als verschollen geglaubten Holz-
stock aus der Ehrenpforte. Man sah in den
Trachtenbildern wohl verwertbare Vorlagen zur
Beeinflussung und Bildung des Geschmackes
wie auch durch die uns heute geradezu wider-
sinnig anmutende Umsetzung des Aquarells
zum Holzschnitt eine Möglichkeit, der Kunst-
industrie den Weg zum Experiment in Hin-
blick auf technische und handwerkliche Verfei-
nerung auf Grund eines gegebenen Vorbildes
zu weisen. Interessant aber bleibt immerhin,
daß ein zu seiner Zeit bedeutender und heute
noch beaditenswerter Kunsthistoriker derartige
Überlegungen gegenüber einer objektiven Wür-
digung des Künstlers in den Vordergrund stellt.
Eine ganz andere Einstellung und Denkart liegt
bei der Jubiläumsausstellung vor. Wohl im Be-
wußtsein der Bedeutung des Österreichischen
Museums, das „älteste" Museum im organisa-
torisdien Sinne auf dem Kontinent zu sein,
fühlt sich Eitelberger zur Durchführung einer
umfassenden Ausstellung des graphischen
CEuvres Dürers berufen, wobei für die Be-
schränkung auf die Graphik einerseits der
knappe im Ballhaus zur Verfügung stehende
Platz, andererseits wohl auch das Statut des
Museums ausschlaggebend gewesen sein mögen.
Albrecht Dürer, Das Marir-nlcbcn, Heimsuchung. 1503104
Albrecht Dürer, Die Groll: Passion, Auferstehung, 1510
Albred-ir Dürer, Die Große Passion. Beweinung, 1498199
Albredu Dürer, Simson, den Löwen bezwingend, 1496197
wmvm
fAhi-nerkiirgen 14-21 s. s. n)
