Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe V

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1358140771453_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe V

Bandzählung:: 1890 / 6

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1890

Artikel

Titel:: S. Bernwardus von Hildesheim in seiner Zeit.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

128 Sie alle sind doch nur Bilder; sie konnten dem plastischen Sinn des Deutschen nicht genügen. Sie sind selbst nach dem Bilderstreite, doch nur eine Concesslon, welche die Malerei an die Plastik macht; sie stehen an der Grenze zwischen zwei Kunstgebieten, namentlich wenn sie bemalt sind. Wie roh die Gestalten sind, kaum menschlichen Figuren ähnlich, die von altgermanischer Zeit her sich bis in unsere Tage erhalten haben, sie sind plastisch. Byzanz hat selbst, nachdem der Bilderstreit beigelegt war, sich einer Furcht vor der Plastik nie erwehrt. Die Rückreise von Rom nahm Bernward über Chiusi, Octodunum, nach Agaunum, jetzt S. Maurice im Walliserlande, der alten, damals als Goldschmiedestätte berühmten Hauptstadt, daselbst freundlich auf- genommen vom letzten Burgunderkönige Rodulf III., dem Neffen der Kaiserin-Regentin Adelheid, dem Bruder jener Gisela, welche die Mutter des Kaisers Heinrich Il. war. Manches, was den Schatz von Sitten (Sion) und S. Maurice heutzutage bildet, wird schon Bernwardus gesehen haben; vielleicht hatte schon Tendericus das in uraltem Geschmacke - mero- wingisch nennt man ihn, weil er auf merowingischen Funden zu sehen ist - gezierte Kästchen gefertigt, mit den in geschnittenen Edelsteinen imitirten Cloisonnes. Vielleicht lebte noch einer der Künstler Undiho und Ello, welche im g. oder to. Jahrhunderte hier sollen geblüht haben. Wer kann für jene Jahrhunderte die Zeiten sicher bestimmen? Höchst wahrscheinlich hat man ihm jenes persische Goldgefäß mit den pracht- vollen Emaillen gezeigt: wir haben an diesem Gefäße einen Repräsen- tanten der Vasa transmarina, von denen Thancmar in der Vita Bern- wardi spricht. Höchst wahrscheinlich auch war damals schon der antike Sardonyit-Krug mit dem goldenen Fuß und Henkel vorhanden: im Fuße und am Oberrande wieder die Verroteries cloisonnes, von denen eben ge- sprochen wurde. Aber das waren Techniken, die für Sachsen nicht passten: das war eine an uralte germanische und fränkische Zeiten erinnernde Arbeit, nschottischu dürfte sie Bernward genannt haben. Und was er an wirklichen Email cloisonne sah, das war eben als Nachahmung byzan- tinischer Arbeit entstanden und vermochte den Bernward, bei seinen byzantinischen Erfahrungen vom Hofe her, nicht besonders zu begeistern: denn allerdings ist es sehr leicht denkbar, dass gerade in den Tagen, da Bernward das weltliche Canonikerstift Agaunum besuchte, daselbst für König Rodulf jene Emailplatten erzeugt wurden, welche den ältesten Bestandtheil der römisch-deutschen Kaiserkrone bilden. Auf einen kranken König, dem Gott das Leben verlängert hat, beziehen sich die Bilder und lnschriften dieser Krone: nach Rodulf III. Tode kamen die Kroninsignien Burgunds an den Nachfolger des Kaisers Heinrich Il. - Der Weg dürfte den h. Bernward auf der Römerstraße über Aventicum an den Rhein nach der" alten und wahrscheinlich auch damals schon durch Gold- schmiede-Arbeit berühmten Stadt Basel gebracht haben. Hat ja doch wenige Jahre nachher hier der Kaiser Heinrich Il. die goldene Altartafel

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