Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe V

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1358302746776_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe V

Bandzählung:: 1890 / 11

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1890

Artikel

Titel:: Die Beziehungen der orientalischen Teppichfabrication zu dem europäischen Abendlande.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

ZOO Käufer finden könnte. Die reine Handarbeit ist eben überall dort, wo nicht etwa auf Herstellung von kunstvollen Luxusobjecten, wie z. B. Gobelins nach Pariser Art, ausgegangen wird, mit dem europäischen ln- dustriesysteme nicht mehr dauernd zu vereinigen. Nur wo das primitive Betriebssystem des Hausfleißes noch lebendig ist, dort kann sich auch noch die Handwirkerei erfolgreich behaupten. S0 liegen die Dinge heut- zutage; bevor wir daraus die Nutzanwendung für vergangene Zeiten ziehen, wollen wir vorerst noch die zweite Hauptgruppe der orientalischen Teppiche betrachten, die Knüpfteppiche. Der Knüpfteppich ist im Sinne des gewöhnlichen Sprachgebrauches der orientalische Teppich schlechtweg. Wenn wir von orientalischen Teppichen sprechen, so denken wir gewöhnlich an einen Knüpfteppich. Das vorhin erwähnte Kilim steht ihm in Bezug auf, die Ausdehnung seiner Verwendung seitens der Europäer weit nach. Das Kilim dient bei uns eben hauptsächlich nur zu Portieren; der Knüpfteppich ist dagegen vor Allem Fußteppich, wird aber daneben auch zu allen möglichen Ta- pezierzwecken herangezogen. Was uns am Knüpfteppiche im Zusammen- hange mit dem vom Kilirn Gesagten besonders interessirt, ist seine Technik. Seine vornehmste Bestimmung als Fußteppich von entsprechender Dicke und Widerstandsfähigkeit gegen Druck und Reibung bedingt, dass die Fäden nicht dicht und glatt nebeneinander liegen wie beim Kilim, son- dern plüschartig in die Höhe ragen. Diese Bedingung erscheint nun beim orientalischen Knüpfteppich in der einfachsten Weise erreicht. Um je zwei benachbarte Kettfäden wird ein Wollbüschel in der Weise geschlungen, dass die beiden Enden des Blischels zwischen den zwei Kettfäden empor- ragen. Dasselbe wiederholt man, horizontal weiter gehend, beim nächsten Paar von Kettfäden, und so die ganze Breite der Kette hindurch. lst eine Reihe solcher Einknüpfungen vollendet, so werden ein oder mehrere Schussfäden in der ganzen Breite der Kette eingetragen, um die ein- geknüpfte Reihe von Büscheln festzuhalten. Ob diese Schussfäden mittelst des WeberschilTchens oder, wie es im Orient heute noch überwiegend geschieht, unmittelbar mit der Hand eingetragen werden, ändert nichts am Grundcharakter dieser Knüpftechnik, die wir gleichfalls - wie beim Kilim - im Wesentlichen als bloße Handarbeit bezeichnen müssen. Sie bereitet den Arbeitern ebensowenig technische Schwierigkeiten, wie die Wirkerei. Dies beweist schon die rasche Verbreitung, welche die Knüpfung, oder wie man sie auch zu nennen pliegt: die Smyrna - Technik, in den Kreisen unserer modernen Dilettantinnen gefunden hat. Wenn uun trotzdem auch der Knüpfteppich im Allgemeinen nicht im europäischen Westen erzeugt, sondern jederzeit überwiegend aus dem Orient eingeführt worden ist, so dürfen wir den Grund dafür nach der obwaltenden Analogie mit dem Kilim wohl ebenfalls in der Verschieden- heit der wirthschaftlichen Verhältnisse zwischen Orient und Occident er- blicken. Wenn auch in Folge der Bemühungen der Kaufleute, den ge-

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