Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe X

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC02471872

Titel:: Grosse Kunst aus Österreichs Klöstern

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1950

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Katalogverzeichnis

Titel:: BUCH- UND SCHRIFTKUNST

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Katalogverzeichnis

.2 konnte nicht verloren gehen und die Dame mit dem Mut? von ,Hirst (Nr. 578) und die Mädchen am Brunnen von Tomkins (Nr. 579), beides Blätter, welche noch nicht drei Jahre alt sind, beweisen zur allgemeinen Ueberraschung, dass die schöne und gute Schabkunst noch nicht ganz erstorben ist. Nun ist es aber hohe Zeit, sich umzusehen, welche Schicksale denn die Schabkunst in den anderen Ländern Europas hatte. Die romanischen Länder, wieltalien und noch mehr Spanien, stehen mit ihren Leistungen auf dem Gebiete der Schabkunst so tief, dass eine allgemeine historische Skizze auf dieselben gar nicht einzugehen braucht. Und nicht viel besser steht es in Frankreich, aus naheliegenden Gründen. Wenn England das Land der Schabkunst wurde, so war und ist Frankreich seit dem I7. Jahr- hunderte bis heute die Heimat des großen monumentalen Kupferstiches so gut, wie der unendlich feinen, oft champagnerartig prickelnden lllu- strationen seiner belletristischen Litteratur. Wo die Meisterwerke von Nanteuil, Audran, Edelinck, Drevet, Wille und die Cabinetstückchen eines Gravelot, Eisen, Cochin und Moreau ihre mit vollem Recht be- geisterten Anhänger hatten, nicht zu gedenken der Vorliebe für die Farbenstiche eines Janinet u. A., da war für die Schabkunst kein Raum frei und die wenigen Blätter von Barras, Bouys und Sarrabat ver- mögen auf uns keinen besonderen Eindruck zu machen. Der einzige Ludwig XIV. von Louis Bernard (Nr. 584.) rechtfertigt einigermaßen den Hymnus, welchen Laborde über diesen Landsmann anstimmt. Die virtuose Technik und echt französische fougue et verve, mit welcher sich Debucourfs große Blätter nach Vernet (Nr. 58g und 590) präsentiren, lässt uns wenigstens das künstlerische Können dieses Meisters ahnen, der es jedoch später für besser fand, sich durch seine erninenten Farbensticlte Geld und Ruhm zu erwerben. Auch die Ableger, welche die englische Schabkunst mit Pelham nach Amerika und mit Walker nach Russland sandte, wo derselbe seit 1784 Hofgraveur der Kaiserin Katharina wurde, brauchen nur beiläufig erwähnt zu werden. Ein breites und großes Gebiet eroberte sich dagegen die Schabkunst in Deutschland. Seit der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts machten sich in einer Reihe von Städten einzelne Künstler sesshaft, wie Block in Regensburg, Huck in Hannover, Michelis in Dessaufißlesendorf, Freidhoff und Sintzenich in Berlin; aber schließlich concentrirte sich Alles, was in Schabkunst in Deutschland gearbeitet wurde, in den da- maligen Hauptplätzen des Buchhandels, in Nürnberg und Augsburg. Ich brauche hier nicht einzelne Meister zu besprechen, denn es ist wenig erschienen, was historisch bedeutsam wäre und über gute Mittelleistungen hinausginge, und es genügt, die bekannten Verlegerfirmen Preissler und Weigel in Nürnberg, Heiss, Ridinger und Rugendas in Augsburg zu nennen, um fast lauter bekannte Blätter in größter Zahl in Erin-

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