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Josef Engelhan, Engen Jettel im Sarge, Bleistiftzeichnung 
er selbst marschiert in ungebleichtem Leinen hinterdrein. Nach den mäch- 
tigen, derb vorgetragenen Volksbildern des Vorjahres, wo eine gewisse 
Schwerfalligkeit der Mache mit zur biedermeierisch lokalen Stimmung 
gehörte, überrascht der Künstler hier durch tändelnde Grazie und säuber- 
lichste Durchpointierung seiner Arbeit. Es ist durchtriebene Luxusmalerei, 
etwa als sähe man Boutet de Monvels leckere Kleinigkeiten in Fresken- 
format über Wände verbreitet. In einer ganz dünnen, hellen Malweise, auf 
dem nackten Mauergrund, aquarellartig dahinfließend, haben diese Male- 
reien die Stimmung des mühelosens Genießens, wie sie dem Speisesaal 
eines reichen Hauses zukommt. Dabei ist der Stoff an sich voll dekorativ 
prächtiger Einzelheiten; an Schmuck, Waffen, Rüstungen, Stickereien der 
luftigen Schleiergewänder, bunten Vögeln, was alles mit technischem Witz 
behandelt, oft sogar plastisch aufgetragen und vergoldet ist. Dabei ist jede 
Figur nach dem Modell gemalt, aber auch wieder sachdienlich stilisiert; die 
Mohrinnen und Kaukasierinnen, die gelbe moreskische Prinzeß, alle diese 
Decolletes mit ihren spielenden Hautnuancen und berechneten Pikanterien. 
Die Ausmalung dieses Saales ist in der Tat eine Hauptleistung der neuen 
Wiener Malerei und eine ganz bedeutende Steigerung des Begriffes „Enge1- 
hart". 
Der Künstler taucht dann sofort wieder zurück in das angestammte 
Element seines Wienertums, wo es am volkstümlichsten ist. Im Jahre 1903