nicht auf einem alten Bestand 
aufgebaut sind, lehrt der Be- 
such der ländlichen Wohn- 
hausanlagen aus der zweiten 
Hälfte des XIX. Jahrhunderts. 
Gegen die Barbarei die- 
ser Anlagen haben Künstler 
und Kunstfreunde auch in 
Österreich schon oft ihre 
Stimme erhoben. ].von Falke 
hat in seinem liebenswürdigen 
Buch über den „Garten" nach 
sehr ausführlichen histori- 
schen Betrachtungen die Cha- 
rakterlosigkeit der Gartenan- 
lagen seiner Zeit aufgezeigt. 
Der Landschaftsmaler- 
J. E. Schindler hat einen Teil 
seines künstlerischen Werks 
dem formalen Garten ge- 
widmet und mit Feder und 
Pinsel seine Anschauungen 
verteidigt. 
Er hatte als Maler die 
feinste Empfindung für die 
Bedeutung des „Menschen- 
werks H in der Natur und Vase mit Drachenköpfen am Halsansazz, bunt bemalt (Aus dem 
„Wiener Porzellanwerk") 
suchte es auf, wo es am reiz- 
vollsten war, im Garten. Er drückte wiederholt die Überzeugung aus, obwohl 
er einer naturalistischen Periode ange- 
hörte, daß reine Naturnachahmung 
überall und immer unkünstlerisch wirkt 
und keine Kunstwerte schaffen kann, 
also auch nicht im Garten. Der gerade 
Weg als führende Linie, die streng 
geformte ebene Fläche als Ruhepunkt 
für das Auge, die bestimmten Linien von 
Treppen, Terrassenmauern, Lauben- 
gängen und Gartenhäusern waren ihm 
die wertvollsten Elemente der Teilung 
und Formgebung, darum auch der archi- 
Schokolade-Obenasse, vorne in Graumalerei das tektonisch gegliederte Garten die reifste 
Porträt Kaiser Franz 1., rückwärts das Mono- Leistung des Gartenbaues _ In vielen 
"gramm F. P. aus Rosengirlanden (Aus dem _ ._ _ 
„w„„e,Po„en„,w„k.-) Bildern aus dem Suden, insbesondere 
 
an