aufweisen - eine Tatsache, die bereits 
von Tietze-Conrat" bemerkt wurde -, 
daß man zu der Annahme einer gegen- 
seitigen BeeinHussung berechtigt wäre, 
wenn uns dafür positive Anhaltspunkte 
zur Verfügung stünden. 
Mit Sansovino und mit seinem 
großen Schüler, dem Trientiner Ales- 
sandro Vittoria, blüht in Venedig die alt- 
hergebrachte Gußtradition von neuem 
auf und es entstehen Figuren, Schmuck- 
und Gebrauchsgegenstände für Kirche 
und Haus, für fremde Potentaten und 
für die Kabinette der Sammler: eine 
weit verbreitete, sicherlich in vielen 
Gießerwerkstätten betriebene Tätigkeit, 
die mit der Paduaner Bronzenindustrie 
um r 500 verglichen werden kann. 
Der nachsansovinesken Tätigkeit 
in Venedig gehört die jugendliche 
Bacchus-Figur unserer Sammlung an 
(Abb. 8 u. 9).""" 
Ein ausge- 
zeichneter 
Rohguß, in 
dem der Geist 
Sansovinos (und zwar des florentinischen San- 
sovino) noch vollends enthalten ist. Die Behandlung 
ist aber durchwegs malerisch. Man sieht noch 
deutlich die rasche, auf Illusion hinzielende Formen- 
gebung des ursprünglichen Wachsmodellsfkld" 
Dieselbe Figur auf einem Bronzepostament 
kam auch in der ehemaligen Sammlung Spitzer 
vori- und stand dort als Gegenstück zu dem 
 
Abb. 20. Prophet, Schule des Giambologna 
1' E. Tietze-Conrat, Georg Raphael Donners Verhältnis zur 
italienischen Kunst. Kunstgeschicbtliches Jahrbuch der k. k. Zentral- 
kornmission, Wien, 1907. 
i" Bronzestatuette, Höhe 265 Zentimeter; Rchguß, später roh 
ziseliert; braune Patina. 
3'" Man vergleiche sie auch mit der Bronzestatuette eines bärtigen 
Mannes im Museo Estense zu Modena, Bode, Bronzestatuetten. I1, 
CXXXVIII, hier einem Florentiner Künstler unter dem Einüusse Michel- 
angelos zugeschrieben. 
1- E. Molinier, La Collection Spitzer, Paris, 1892, Band IV, j _ 
Seite x18, Nr. 36, und Auktionskatalog Spitzer, Paris, x8g3, Nr. 1477, dann 
in derSammlungMaurice Kann, Paris, die xgxo versteigert wurde. Auktions- Abb. 2x. Muskelmann, Pierre 
katalog Nr. 341- Francheville (?)