werden könnenm ln der Begründung wird betont, wie es, um eine wür- 
dige plastische Ausschmückung der Monumentalbauten zu erreichen, ab- 
solut nothwendig sei, dass die im Wesen der Kunstübung bedingten For- 
derungen, seien sie nun ästhetischer oder blos materieller Natur, vollkom- 
men erfüllt werden und der Künstler keiner hemmenden und lähmenden 
Beschränkung ausgesetzt werde. Die materiellen Schwierigkeiten, mit 
denen der Bildhauer zu kämpfen hat, werden auseinandergesetzt, er muss 
in lichten geräumigen Localen arbeiten, die Zinse sind hoch , er bedarf 
bei grösseren Arbeiten in Stein verlässliche Hilfsarbeiter, deren Entloh- 
nung wöchentlich 25 bis 30 H. beträgt. Ein Passus lautet: wDie meisten 
unter uns sind pecuniär in misslicher Lage, und nur deshalb konnte es 
kommen, dass oft ein Künstler, durch Noth und Verlegenheit getrieben, 
eine Arbeit um jeden Preis übernehmen musste. Oft aber auch octroyirte 
man Bestellungen zum Zwangscours und unterdrückt so allen Schaffens- 
drang und alle Leistungsfähigkeit. Mit grossen Mitteln werden vom Staate 
Akademien und Museen zur Heranbildung junger Künstler erhalten; aber 
bleiben all diese Bestrebungen, all dieser Aufwand nicht resultatlos, wenn 
später dem ausübenden, gereiften Künstler die würdige Ausführung seines 
Auftrages durch ungenügende Bezahlung unmöglich gemacht wird, oder 
wenn bei Bestellungen von Kunstwerken der Preis über den Meister ent- 
scheideth- Dem Memorandum liegt eine Tabelle bei, welche schlagend 
nachweist, dass die Preise, welche Plastiker in Paris, Florenz, München 
und Dresden für ihre Arbeiten zu erhalten pflegen, unsere Bildhauer, 
namentlich wenn man die hiesigen Theuerungsverhältnisse in's Auge fasst, 
geradezu als Parias erscheinen lassen. Das interessante Schriftstück ist 
unterschrieben von J. Benk, Franz Becher, Castel, Erler, Josef 
Gasser, J. Glieber, E. Hellmer, Otto König, Fr. Koch, C. 
Kundmann, V.Pilz, Fr. Pönninger, A. Schtnidgruber, J0h._Sil- 
bernagl, VicLTilgner, Ant. Wagner, R.Weyer und C. Zumbusch. 
V. Teiriehs Bronzen aus der Zeit der italienischen Renaissance. 
Soeben hat bei R. v. Waldheim ein Prachtwerk ersten Ranges die 
Presse verlassen, das wir nicht in die Hand nehmen können, ohne er- 
griffen zu werden, denn es ist dies das letzte Werk des Prof. V. Teirich, 
ein Werk, welches er auf dem Sterbebette vollendet hat. Er hatte kaum 
die letzte Hand daran gelegt, als sich seine Augen für immer schlossen. 
Das genannte Werk schliesst sich den bekannten Werken Teirichs über 
die nitalienischen lntarsienn und die "eingelegten Marmorarbeitenn an, 
und entspringt dem Gedankenkreise des Künstlers, die ornamentale und 
decorative Kunst der Renaissance dem Studium der Künstler und lndu- 
striellen so wie den Zeichen- und Gewerbeschulen der Gegenwart näher 
zu rücken, als es bisher der Fall war. Dieses Ziel hat Teirich erreicht;