Ö (10 
in den gleichartigen Schöpfungen der neuen Maler; bei jenen herrschen 
noch die akademischen Traditionen vor. Daneben erstand allerdings eine 
eigene Schule von Bildhauern, welche in Wachs und in Bronze kleine 
Gruppen von Menschen und Thiergestalten mit großer Realität bildeten: 
das ist Lieberich, von Wahl, Menert, Lanceray, Ober, Posen, 
Schokhin etc. 
Noch später wird auch eine nationale Architektur geboren. Der 
Künstler, welchen man bisher als den Vater dieser Architektur betrachtete, 
C. Thon, hat jedoch seine Kircheniblos im byzantinischen Style gebaut. 
Wahrhaft nationale Empfindung beginnt erst mit dem Auftreten der bei- 
den Gornostajeff (Oheim und Nelfe), der Rezanoff und Grimm, 
der Schröter und Huhn, Hartmann und Ropett, Bogomoloff 
und Wallberch. Die übrigen tüchtigen Architekten der letzten fünfund- 
zwanzig Jahre: Beine und Benois, Bernhardt, Bohnstedt, Kra- 
kau und Rachau haben Bauten in fremden Stylen aufgeführt. 
Mit der Wiedergeburt der nationalen Kunst in Russland fällt auch 
die Bildung mehrerer Privatsammlungen, ausschließlich den Schöpfungen 
der neuen russischen Schule gewidmet, zusammen; wie jene von Sol- 
datenkoff und von Tretjakoff, entstanden diese Sammlungen sämmt- 
lich in Moskau. Die öffentlichen Sammlungen, wie jene der kaiserlichen 
Eremitage, des Nationalmuseums in Moskau (die ehemalige Sammlung 
Prianischnikolf der Petersburger Kunstakademie) blieben dagegen zumeist 
den Werken der altrussischen Schule geweiht. Mehrere diesen Sammlungen 
entlehnte Werke erschienen auf den Weltausstellungen von London (1862), 
Paris (1867 und 1878) und Wien'(i873). 
In diesem Jahre gab es nun außer den Jahresausstellungen der bei- 
den Künstlergesellschaften und Specialausstellung von einzelnen Künstlern, 
wie Aivazowski, Klever, Sudkowski, Kujindschi, Sukhorovski 
eine große nationale Ausstellung zu Moskau. Leider konnte dieselbe kein 
vollständiges Bild von der Entwicklung der nationalen russischen Kunst 
während der letzten fünfundzwanzig Jahre liefern, weil sich einige Sammler 
geweigert hatten, ihnen gehörige Werke der Ausstellung zu überlassen. 
Daher vermisste man den größeren Theil der Arbeiten, welche auf den 
Ausstellungen der letzten zehn Jahre erschienen waren, und doch hätten 
gerade diese Arbeiten die Fortschritte der neuen Schule charakterisiren sollen. 
Am besten vertreten waren noch die Maler der religiösen StoEe, 
wie lwanoff, B. V. Vereschagin, Botkin; die Maler der fremden 
Vorwürfe (aus dem französischen, italienischen, speciell römischen Leben): 
Huhn, Bronnikoff, Siemiradski; die Schlachtenmaler Willewald, 
Kotzebue, Kovalevski; die Landschaftsmaler: Aivazowski, Bogo- 
luboff, Sudkovski, Klever; die Porträtmaler Koehler, C. Ma-V 
kovski; die Bildhauer Antokolski, Lanceray, Bock, Laveretzi, 
Podozeroff und M. Popoff; die Kupferstecher Jordan und Poia- 
lostin, und die Radierer V. Bobroff und Dmitrieff, gen. aus dem