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darauf folgen die frisch dahin strömende ^Vllnvn" (Moldau), die pathetische ,8nrkm° 
(eine Amazonengestalt aus dem Mädchenkrieg), das romantisch angehauchte Stimmungs 
bild ,2 esskfelr Intin g. linjü" (Aus Böhmens Hain und Flur), dann „Tabor", eine 
gewaltige polyphone Phantasie über das Schlachtlied der Husiten, und unmittelbar daran 
sich anschließend das siegesfreudige letzte Stück Manila (Name des Berges, dessen 
Inneres die zur Rettung des Volkes in seiner größten Noth berufene Ritterschaft birgt) 
als Verherrlichung der Wiedergeburt der böhmischen Nation in einer jubelnden Wiederkehr 
Friedrich Smetana. 
des einleitenden Rhapsodenthemas aus dem »V^ssbrnä" ausklingend. Diesem groß 
angelegten orchestralen Cyklus steht das herrliche Streichquartett »2 rnsbo LIvota" 
(Aus meinem Leben) ebenbürtig zur Seite, in welchem Smetana (1876) die musikalische 
Summe seiner persönlichen Schicksale zog: fesselnd durch den gediegenen Kammerstil, 
ergreifend durch das zu Grunde liegende Programm. Unter den Claviercompositionen 
ans den Meisterjahren des Künstlers mögen die ,Höv68° und die „Böhmischen Tänze" 
besonders hervorgehoben werden. 
Der Bericht über Smetanas äußere Lebensumstände kann, so inhaltsschwer derselbe 
ist, mit wenigen Worten beschlossen werden. Nach dem Erfolge der „Trockniiä nevestn" 
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