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steife Hermen und ungebundene Faune, reizende Putten, Hippvkampen und Tritonen, das 
ganze Thierreich, wie es in der Natur oder in der Phantasie lebt, Embleme, Masken, 
Trophäen und Guirlanden, das Alles belebt in bunter Abwechslung die gegenwärtig 
stillen Räume und bietet einen durch die 
Gesammtanordnung wirkungsvollen, durch 
die fesselnden Details ergötzlichen Anblick. 
Im Ganzen flach gehalten treten nur stellen 
weise einzelne Details im kräftigen Relief 
hervor und bieten auch in der Behandlung 
eine wohlbedachte Abwechslung. Während 
das Ornamentale durchwegs meisterhaft 
behandelt ist, ist das Figurale nicht immer 
von gleicher Vollendung der Formen, ein 
Beweis, daß hier mehrere, doch ungleiche 
Kiinstlerhände betheiligt waren. 
Jrrthümlicherweise wird die Urheber 
schaft für Paolo della Stella in Anspruch 
genommen; der Bau ist nachweislich im 
Jahre 1555 in Angriff genommen worden 
und schon drei Jahre vordem hat der 
Meister das Zeitliche gesegnet. Aber es war 
einer von den trefflichsten seiner Getreuen 
da, Zoan Maria, welcher volle Eignung 
besaß, die Durchführung solch plastischen 
Schmuckes zu leiten. Da müssen wir uns 
unwillkürlich der Stuccodecorativn in der 
Antoniuskapelle im Santo zu Padua, wo 
Zvan Maria neben Paolo sich bethätigte, 
erinnern. 
Auch der Name Piero de Feraboveo Detail aus dem plastischen Schmuck des Schlotes Steril, 
taucht hier abermals ans. Im Jahre 1565 
finden wir hier urkundlich Johann Campian, den tüchtigen Steinmetz, beschäftigt. 
Können nicht die einfach und geschmackvoll gearbeiteten Kamine, welche gegenwärtig die 
würzige Zierde des ersten Stockes bilden und Verwandtschaft mit den Steinmetzarbeiten 
des Belvedere aufweisen, ein Werk seiner Hand sein? Der nun verschwundene 
Schmuck der oberen Stockwerke bestand nur in Malereien, zu welchen heimische Künstler,