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wo wir eine Fülle realistisch behandelter Heiligenstatuen in dem echten alten Schmucke 
bunter Bemalung gewahr werden. Am Äußeren findet sich neben manchem schönen Grabmal 
der Gothik noch ein besonders interessantes jüngstes Gericht, bei den Michaelern ein derber 
Ölberg in großen Figuren, endlich in der Barbarakapelle des Domes ein lebensgroßes 
Crncifix von scharf-realistischer, aber fesselnder Wahrheit. 
Auch sind mancherlei Hausschilde und Wahrzeichen hierher zu zähle», wie z. B. der 
sogenanute Wiuter, ein sich am Feuer wärmendes Männchen, in dem die Sage König 
Matthias Corvin erblicken will, der schöne Wappenengel der Stadt Wien rc. Alles dies 
ist nach den Nachrichten über die Thätigkeit in Wien beschäftigter Künstler und nach der 
Zahl der zerstörten oder später umgebauteu Kirchen jedoch nur als ein verschwindend 
kleiner Theil des ehemals Vorhandengewesenen zu betrachten. 
Der Flügelschlag der Renaissance ist in Wien früher fast als sonst irgendwo in 
deutschen Landen zu verspüren. Unsere Denkmäler der Sculptur dieser Stilart reichen bis 
in das erste Viertel des XVI. Jahrhunderts zurück, aber es ergeben sich Anzeichen dafür, 
daß schon im vorhergehenden Werke im neu-antikischen Geschmack in unserer Stadt Ein 
gang gefunden haben müssen. Es waren dies zunächst Malereien, wie z. B. ein Prediger 
bereits um 1450 den Wienern zum Vorwurf macht, daß sie ihre Schlafkammern und 
Baldachinbetten mit „schandbaren" Bildern (nackten Figuren) ausschmücken statt mit der 
Kreuzigung oder dem jüngsten Gericht. In dem reichen, lebenslustigen Wien, dessen stattliche 
Bürgerhäuser Äneas Sylvins, Bonfinus und Andere in rhetorischer Übertreibung schon 
mit den Behausungen der „Alten" vergleichen, brachte zunächst der Handel aus dem Süden 
solche neue seltene Kunstwaare herbei, gerade wie wir um dieselbe Zeit hier bereits Händler 
mit dem berühmten Glase von Venedig angesiedelt sehen. Wichtiger war dann aber der 
Impuls, als mit herannahender Türkengefahr an eine umfassende Ausbesserung der 
Fortisicationen der Stadt gegangen werden mußte, wozu man nur Italiener brauchen 
konnte, deren Befestigungssystem damals das herrschende war. Jene Künstler, meist aus 
Como, Mailand, Padua rc., wie die Pozzo, Mio, Spazio rc., waren aber nicht blos 
Architekten, sondern auch Plastiker, Ornamentiker und Maler, sie brachen der Renaissance 
eine breite Gasse. 
Österreich wurde so recht der Boden der Frührenaissance für Deutschland. Die 
Motive der venetianischen, veronesischen und mailändischen Bauweise nahmen hier einen 
eigenartigen, selbständigen Typus an, ein heiteres und dabei naives Gepräge, welches bereits 
ganz anders als ehedem die nach fremdem Vorgang einfach importirte Gothik das landes 
übliche Wesen ansdrückte. Monumentale Bauten jenes frühen Renaissancestiles haben sich 
in Wien zwar nicht erhalten, waren auch kaum vorhanden, doch mögen zahlreiche zierliche 
Bürgerhäuser dieses Stils bestanden haben mit Laubengängen und Erkern. Das