gilt den Idealen der Humanität, den Helden der Kraft, der Kunst, des Gedankens. Nach 
plastischen Werken dieser Gattung aus der Metternich'schen Zeit in Wien zu suchen, wäre 
ein vergebliches Bemühen. Selbst der Führer aus den napoleonischen Freiheitskriegen, 
Karls und Schwarzenbergs, blieb man nneingedenk, bis die neueste Epoche diese Dankes 
schuld abgetragen hat. 
Fernkorns Reiterdenkmal des Erzherzogs Karl auf dem äußeren Bnrgplatz 
(errichtet 1860 im Aufträge Seiner Majestät des Kaisers) bezeichnet den Beginn des 
Aufschwungs: ein bewegtes Bild jugendlicher Kraft mit hochgeschwungener Fahne den 
Sieg verkündend. Anton Fernkorn (geboren in Erfurt 1813) kam von München nach 
Wien; seine früheren Werke, von denen das schöne Relief des heiligen Georg im Hofe des 
Palais Montenuovo in erster Linie zu nennen ist, tragen das Gepräge der romantischen 
Schule, welche damals in Ludwig von Schwanthaler ihren Hauptvertreter hatte. Nicht 
nur den Impuls zu seiner Stilrichtung, sondern auch die Technik des Bronzegusses brachte 
Fernkorn von dort nach Wien und erst seit dieser Zeit fand der Bronzegnß hier eine 
ergiebige Pflege. Zauner sah sich genöthigt, sein Josefs-Monument (1800 bis 1803) im 
ehemaligen Gußhause der Artillerie Herstellen zu lassen, und bemühte sich fruchtlos um die 
Errichtung einer eigenen kaiserlichen Kunstgießerei. Was in den zunächst folgenden 
Decennien an größeren Erzgußwerken in Österreich entstand, mußte in München, Lauch- 
Hammer oder Nürnberg gegossen werden. Um die Einführung des Eisengusses in Wien 
hatte Glanz, um die Förderung der Bronzeindustrie für decorative und gewerbliche Zwecke 
Hollenbach sich verdient gemacht. Jetzt kam der Erzguß für große künstlerische Aufgaben 
dazu. Die k. k. Kunsterzgießerei auf der Wieden wurde begründet und bestand unter 
Fernkorns Leitung zunächst als Staatsanstalt lange Jahre, bis ihr neuerdings der 
staatliche Charakter benommen wurde; sie wird gegenwärtig als Privatunternehmen von 
Pönninger und Röhlich weitergeführt und hat seit der Zeit ihres Bestehens eine stolze 
Reihe zum Theil kolossaler Erzwerke zu Tage gefördert, von denen außer den Reiter 
monumenten auf dem äußeren Burgplatz und dem Schwarzenbergplatz nur noch das von 
Johann Schilling in Dresden modellirte Schiller-Denkmal in Wien, das Tegetthoff- 
Denkmal in Pola und ein Theil der Figuren des Denkmals für Maria Theresia genannt 
sein mögen. Der andere Theil dieses eben seiner Vollendung entgegenreifenden riesigen 
Monuments wird in der Gießerei von Turbain ausgeführt, welche sich außerdem durch 
den Guß des Beethoven-Denkmals in Wien (siehe Abbildung Seite 129) bereits rühmlich 
hervorgethan hat. 
Die Kunstgeschichte lehrt, daß zur vollen Entfaltung der plastischen Schönheit stets 
der Gebrauch des edlen Marmormaterials neben dem Bronzeguß die wichtigste Vor 
bedingung bildete. Sandstein, Terracotta und andere Stoffe von unschönem Korn und