Vor der grauen Nebelschicht, welche die Gemälde Car- 
rieres zu bedecken scheint, wird diese Behauptung vielleicht 
einiges Kopfschütteln erregen. Auch da muß man stehen blei 
ben und aufmerksam hinschauen und dann wird man den 
überaus delikaten Koloristen erkennen, der mit einem leicht 
hingehauchten gelben oder rosigen Fleck mehrfarbiges Leben 
hervorzaubert als mancher patentierte Kolorist mit allen Farben 
des Regenbogens. 
Und die Geschichte von Benjamin-Constant fällt mir ein, 
der zu der Zeit, wo der Champ de Mars noch nicht existierte 
und Carriere zu den regelmäßig Zurückgewiesenen des alten 
Salons gehörte, sich des Unbekannten annahm und in der Jury 
für ihn kämpfte. Als er eines Tages wieder stark für Carriere 
gestritten hatte, sagte ein neben ihm stehender bekannter Füh 
rer der akademischen Schule: „Na, ereifre dich nur nicht so, 
dein Carriere wird schon durchkommen. Um dir gefällig zu 
sein, werde ich für ihn stimmen, aber zugleich werde ich dir 
eine Tube Zinnober schicken, die du ihm geben kannst, damit 
etwas Farbe in seine Bilder kommt.” — „Danke schön für deine 
Stimme,” antwortete Constant, „und den Zinnober für Carriere 
kannst du mir auch schicken, er wird ihn besser zu gebrauchen 
wissen als du.” 
Man hat ohne großen Erfolg den Meistern nachgespürt, 
die auf die Entwicklung des Malers in Carriere bestimmend 
eingewirkt haben sollen. Da er im Elsaß, der Heimat seiner 
Mutter, aufgewachsen war, wollte man seine Meister in Straß 
burg und Kolmar bei Schongauer und Grünewald finden, dann 
wandte man sich nach St.-Quentin, wo er den ersten Unter 
richt in der Kunst erhalten hat. Aber sicher ist der Einfluß 
des Pastellisten Quentin de la Tour, von dem das Museum in