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geometrische Flächenmusterung hin abschließenden Quadrate geometrische 
oder streng pflanzliche Ornamentierung, als sollte hier das Ende der Tier 
darstellungen besonders gekennzeichnet und zugleich ein Übergang zu den 
strenger gemusterten Flächen geschaffen werden. Wir müssen uns also wo 
mit dem Gedanken abfinden, daß wir den Chormantel heute nicht nur m der 
Hauptsache und in der ursprünglichen Ausdehnung vor uns haben, sondern 
daß die Verschiedenheit der Dekoration auch schon von Anfang an vor 
handen und beabsichtigt war; doch wollen wir aus dieser Tatsache einst 
weilen noch keine Folgerungen ziehen. 
Ob unser Pluviale ursprünglich ein Caputium hatte, ist heute wohl schwer 
zu entscheiden- war aber eines vorhanden, so kann es wohl nur ganz klein 
geweseris^im etwa wie bei dem reichfigurierten Pluviale Nikolaus 
Piceno oder bei dem Pluviale in Hildesheim, das sich heute im South Ken- 
sineton Museum befindet. Ein größeres Caputium hatte die reiche Figure 
Stickerei in der Mitte des oberen Rückenteils gedeckt. 
Wir sehen hier ein großes Rund von vier kleineren Runden umgeben 
und mit geometrischer Füllung dazwischen. In der Mitte ist die Madonna mi 
dem Kinde thronend zwischen zwei hoch emporwachsenden Lilienstammen 
dargestellt; in den kleineren Kreisen finden wir die vier, auch inschnftlich g 
kennzeichneten Evangelistensymbole; die zwei oberen sind allerdings nu 
mehr^^t“eVorhanden, sonst durch das erwähnte Flickwerk ersetzt. Die 
Umschriften um die Hauptdarstellung (Abbildung auf Seite 15) ^utet. 
+ CELI MATRONA • CHVNEGVNDIS • SVSCIPE • DONA • CASVLA • 
QVCAPPA- PL ACEAT • TIBI • CELICA • MATER. (Herrin des Himmels, 
nimrn an die Geschenke der Kunegunde; die Casel mit der Cappa möge 
D!r ÄTÄ im Kreise selbst sind vielfach «riorem 
p-egangen- doch tritt die Vorzeichnung so klar hervor, daß man über Mo 
find Bewegung nicht im unklaren sein kann, ja die kunstgeschichtliche Be- 
“rachrnng hat fn mancher Hinsicht durch die Aufdeckung der Vorzeichnung 
vielleicht 8 gewonnen. In den Gewandteilen unten sind übrigens noch d 
Stichlücken der verlorenen geometrischen Füllungen zu erkennen. Außer- 
ordenttSt überraschend is, das Motiv der säugenden Madonna; immerhin 
stehtes auch im Mittelalter nicht ohne Parallele da. Wir verweisen hier nur 
auf die berühmte „Madonna von Aquileja“, die Prälat Professor Heinrich 
Swoboda in dem - Grafen Lanckorohski "erausgegebener, monumen- 
talen Werke „Der Dom von Aquileja“ (Wien 1906, Seite 120 .) g 
bildet und eingehender besprochen hat; es findet sich daselbst auch 
T iteratur über die Frage der „säugenden Madonna“ zusammenge . 
“ben h er nur einige Worte Swobodas hervor; „Im Malerbuche vom Berge 
Athos kommt . . . L .mi, Milch nährende, als Titel, aber “**£*»£ 
graphischer Gegenstand vor, der in der byzantinischen Kunst bisher nu 
dem Relief der Pariser Nationalbibliothek . .. nachgewiesen wurde. Jung 
byzamhtische Bilder gleichen Inhalts finden sich im Museo cnstiano des