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ausgegangen, und datirt bereits seit der ersten Londoner 
Weltausstellung im Jahre i85i. Damals lag es klar vor 
aller Augen, die künstlerisch sehen konnten, dass der 
ästhetische Zustand der Kunstindustrie in ganz Europa 
ein beklagenswerther sei, und vor Allem mussten sich 
die einsichtsvollen Engländer sagen, dass, so hoch ent 
wickelt und vorragend ihre Industrie auch sonst sei, 
sie doch in dieser Beziehung unter den Staaten Europa’s 
mit am tiefsten stände. Frankreich allein trug einen Sieg 
davon und vergrösserte seinen ein paar Jahrhunderte 
alten Nimbus. In der That überragte es auch von Seite 
des Geschmackes — den Orient ausgenommen — alle 
übrigen Staaten so sehr, dass sie nur wie seine Nach 
ahmer erschienen; was sie Eigenes boten, war plump, 
schwerfällig oder geistlos und widersinnig. 
Und dennoch war der Sieg Frankreichs fast wie 
der Anfang einer Niederlage, denn er klärte die Augen 
auf und rief den Kampf hervor statt der Nachfolge. 
Einsichtsvolle Kunstfreunde und Kunstkenner, die sich 
in ihrer Vorliebe für die Schöpfungen vergangener Zeiten 
den Blick unverdorben erhalten hatten vor dem Mode 
geschmack, erkannten es schon damals, wenn sie es 
auch nicht mit solcher Entschiedenheit auszusprechen 
wagten, wie es 1867 geschah, dass der französische 
Geschmack in der Industrie, vom Standpunkt eines 
reinen Kunstverständnisses aus betrachtet, eigentlich ein 
durch und durch verkehrter sei. Es ergab sich dem 
nach die Aufgabe, wollte man wirklich aus dem Zu 
stande der Entartung sich erheben und nicht bloss käuf 
liche und nach dem Modegeschmack gefällige, sondern 
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