senden, der vom Universum durchdrungen ist und 
dieses selbst im freien Verkehr durchdringt, durch 
Ausdehnung wie im Werk „Kleine Nachbarschaft". 
Dort füllen die gezeichneten Worte eine Landschaft, 
in der aus dem Hinterkopf, dem Ohr eines Mannes 
eine spitze Feder ragt, die durch ihr Kratzen auf ei 
nem Blatt Papier den Anfang einer Spirale schafft, 
die ihn mit dem Mond verbindet. Die Bild-Dichtung 
führt bei Günter Brus zur „Ausweitung" des Sub 
jekts, zur Entfaltung hin zu Natur und Energie, die 
uns ebenso definieren wie Organe und Knochen. 
Die geschriebenen Sätze sind grundlegende Ele 
mente der Absicht dieses „Handlungsgedankens". 
Dichtung und Bild, verschmolzen in der Linie, ge 
ben dem Wissen Form, das der Kunst innewohnt, 
die sich nie lediglich mit der Anordnung von Gedan 
ken begnügt. 
Herzstück von Günter Brus' künstlerischem Entwurf 
sind die Erfahrungen der Spannung zwischen Figur 
und Sprache, Materie im schöpferischen Wechsel 
spiel. Es lässt uns jene Zeit erleben, in der wir uns 
im Wechselspiel zwischen Substanz und Wortschatz 
befinden und das Imaginäre dadurch lebendiger ist, 
Träger aller Hypothesen, aller möglichen Virtualitä 
ten von Bildern, inmitten der unausgesetzten Be 
wegung des Wirklichen zwischen dem Unaussprech 
lichen und dem dennoch Sprache Schaffenden. 
Es mahnt daran, dass die Schöpfung niemals die 
Formel eines Gedankens, sondern die ambivalente, 
widersprüchliche, gefährliche und bedingte Formu 
lierung des Denkens ist. Es mahnt daran, dass es 
keine Worte, keine Bedeutungen ohne Körper zu 
deren Äußerung geben kann. 
Inmitten all der auf meinem Tisch verstreuten Bil 
der, belebt durch das ganze Hin und Her der Ge 
fühle, fällt mir ein Text von Pierre Reverdy ein, der 
das Gebiet, die Erfahrungswelt, in die mich das Werk 
von Günter Brus stets führt, behandelt. 
„Gestern noch betrachtete ich das finstere Leuch 
ten des aufgewühlten Himmels, gespiegelt in der 
Oberfläche eines schwarzen Teichs, in den in hasti 
gen Trauben Tintentropfen fielen. Stets Tintentrop 
fen, was auch geschieht. 
Ich erwachte erst, starr vor Elend und mit eisigem 
Nebel bedeckt, als man kam, um mir mitzuteilen, 
dass mein bester Freund ermordet worden war. Man 
hatte seine Leiche im Keller eines schäbigen Hotels 
entdeckt, das nur von völlig mittellosen Menschen 
freguentiert wurde. Der Polizeikommissar fragte 
mich, ob ich die Leiche identifizieren könne. Ich sah 
sie durch den Türspalt. Die Wunde war wahrlich ein 
drucksvoll. Vom Adamsapfel bis unter den Nabel war 
er offen - wie ein Buch." 
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