Orientalisierende Gläser

Neuwirth, Waltraud

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC02510931

Titel:: Orientalisierende Gläser

Signatur:: Glas I 313

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Selbstverlag Dr. Waltraud Neuwirth

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1981

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: J. & L. Lobmeyr und Meyr´s Neffe auf den Weltausstellungen Wien 1873 und Paris 1878

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Jacob Falke: Die Wiener Weltausstellung und die Kunstindustrie: IV. Das Glas (Gewerbehefte 1873, S. 161-163)

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

rothen oder matten Decorationen werden durch eine Art lithographischen und typo graphischen Druck hergestellt und sind in mancherlei Weise zur Vrerzierung im Hause verwendbar, es ist aber die Frage, ob ihr Verfahren nicht durch eine neue amerika nische Erfindung alsbald antiquirt sein wird. Diese Erfindung, das Sandgebläse, leistet dasselbe schnell, genau und tief, indem eine Maschine Sand gegen die Tafel blaset und sie dadurch nach bestimmter Zeichnung ausschleift. Die Sache ist neu und über raschend; wie weit sie die alten Methoden ersetzen kann und wird, muß sich erst zeigen. Die Maschine arbeitet auf der Ausstellung. Allen diesen verschiedenen Glasarbeiten, den böhmischen wie den englischen, und was ihnen in Art und Decoration folgt, stellt sich das italienische oder speziell das vene- tianische Glas, dessen Hauptfabriken sich jetzt wie von Alters her auf der Insel Murano befinden, als eine andere Art mit voller Eigenthümlichkeit gegenüber. Die venetia- nischen Fabriken vertreten das geblasene Glas gegenüber dem geschliffenen Glas der übrigen Welt, womit freilich nicht gesagt sein soll, daß das eine Glas nicht geschliffen, das andere nicht geblasen wird, sondern ihr Kunststil beruht auf der consequenten Durchbildung der einen oder der andern Technik, in Verbindung mit der Beschaffenheit des Materials. Das venetianische Material ist unendlich leichter und die Technik erfor dert von Seiten des Arbeiters eine außerordentlich geschickte Hand und ein formver ständiges Auge, da er, man möchte sagen, mehr nach der Idee als nach der Schablone arbeitet. Das Gelingen liegt buchstäblich in seiner Hand. Die alten venetianischen Glasarbeiten, insbesondere die reizenden, edelgeformten, oft unendlich einfachen Trinkgläser sind jedem Kunstfreunde und Sammler bekannt; sie sind es auch, welche den Anstoß zu der gegenwärtigen Art des venetianischen Glases gegeben haben. Der ganze heutige Kunstzweig, wie wir ihn in seiner Eigenart, in seinem Reichthum und seiner Vielseitigkeit auf der Wiener Ausstellung sehen, ist durch Nachahmung entstanden, aber heute ist dieser Standpunkt der Nachahmung weit überschritten, und das nordalpinische Glas ist es bereits, welches in seiner Form den Einfluß des modernen Muraneser verspüren läßt. Wir müssen hier, wie wir es schon wiederholt gethan haben, das Verdienst des Mannes anerkennen, der den ersten Anstoß gegeben hat und noch heute stets auf Erweiterung seines Kunstzweiges bedacht ist, des Dr. Salviati. Der Anfang zur Wiedererneuerung geschah mit der Restauration der mittelalterlichen Glasmosaiken an den Wänden und in den Kuppeln von San Marco, aus welcher Restauration sich heute ein Decorations- zweig entwickelt hat, der in Kirchen und anderen Bauten (besonders in England) bereits eine großartige Verwendung findet. Die Ausstellung von Salviati & Co. zeigt seine Technik, seine Schönheit wie seine Vielseitigkeit. Sodann ging es an die Wieder erweckung aller der Glasgegenstände, welche zum häuslichen Gebrauche für Tisch und Tafel, sowie zur Beleuchtung dienen, und zwar nicht bloß in Bezug auf jene leichten, eleganten und edlen Formen, förderen Gefühl und Verständnis erst Auge und Hand des Arbeiters erzogen werden mußten, sondern auch aller der verschiedenar tigen Technik, die in dem alten Millefiori, in dem netzartigen Filigranglas, in der Nachah mung der Edelsteine und Halbedelsteine enthalten ist. Die Ausstellung zeigt, in wie reichem Maße das alles gelungen ist. Dabei hat es sich denn freilich auch ereignet, daß die wachsende Geschicklichkeit zu überkünstlichen Gebilden geführt hat, die mit der Schönheit nicht mehr vereinbar sind. Dies gilt zum Theil auch von den Lüstres und den Spiegeln oder vielmehr den Spiegelrahmen. Die alten venetianischen Giaskünstler vom sechzehnten und noch vom siebzehnten Jahrhundert zeigen mit ihren geschwun genen Armen, ihren in die Höhe schießenden Blumen, wie alles andere Geräth dieselbe Eleganz der Bildung, dieselbe Schönheit der Linien und der Verhältnisse, welche zu Grunde gingen, als von der Mode die Krystallüstres eingeführt wurden. Wir finden diese Vorzüge auch heute wieder, nur oftmals mit Ueberladung gepaart, welche sie nicht zur 57

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