Kunst und Kunsthandwerk: Monatszeitschrift II

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1351679243468

Titel:: Kunst und Kunsthandwerk

Herausgeber:: Artaria & Co.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1352285126031_0001

Titel:: Monatszeitschrift II

Bandzählung:: 1899 / Heft 2

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Erscheinungsjahr:: 1899

Artikel

Titel:: AUS DEM WIENER KUNSTLEBEN

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

AUS DEM WIENER KUNSTLEBEN 50' VON LUDWIG HEVESI-WIENSP AUSSTELLUNG DER SECESSION. Am 12. jänner hat die Secession ihre dritte Ausstellung, die zweite im eigenen Hause, eröffnet. Getreu ihrem Programm, kleinere Ausstellungen, aber in engerem Nacheinander zu bringen, gibt sie nicht mehr als etwa x 30 Nummern, allein das Niveau ist so hoch gezogen, wie wir es noch kaum in einer modernen Ausstellung gesehen haben. Fast alles ist übrigens Ausland, die wirklichen Mitglieder haben sich ja in der Eröifnungs- ausstellung hinreichend hervorgethan, nun arbeiten sie an ihrer zweiten Aufgabe weiter, das Wiener Publicum über die massgebende Kunstbewegung im Westen auf dem Laufenden zu erhalten. Das Hauptstück ist Max Klingers gewaltiges Bild: „Christus im Olymp." Dank jener künstlerischen Feinschmeckerei, die das Arrangement im Secessionshause auszeichnet, ist es unter den günstigsten Verhältnissen zu sehen. Es füllt die Rückwand des Hauses und man schreitet durch den mittels eines dunklen Velums verdüsterten Hauptsaal zwischen zwei Reihen Lorbeerbäumchen auf die helle Bildwand los. Das Bild ist in der That eine 12 Meter breite, gebaute Wand, ein merkwürdiges Gesammtkunstwerk von Architektur, Plastik und Malerei. Der architektonische Rahmen gründet sich auf einen gewaltigen Sockel aus grauen und bunten Marmorarten, in den ein dunkler, gemalter Friesstreifen als Predella eingefügt ist. Dem Sockel sind rechts und links, eng angeschmiegt, zwei weibliche Rundhguren aus hellem Mannor, die rechts aus griechischem, vorgestellt. Von jenem dunklen Fries bedeutsam unter- strichen entwickelt sich, mit heller Freskowirkung, die grossartige Hauptscene; zwei in Bimholz geschnittene, leicht vergoldete Palmenstämme mit überhängenden Wedelkronen theilen sie in eine Art Triptychon. Die oberen Theile des Rahmens sind ein leichtes Gefüge aus schwarzem Holze, der obere Abschluss mit einem goldenen Mäander verziert. Die Hauptscene stellt eine herrliche Landschaft vor, mit Pinienhain und Säulenhaus auf luftiger Höhe, von der man auf das Meer niederschaut. Im Vordergrunde sind die Olympier versammelt, auf bunter Blumenflur, von Myrten- und Rosenhecken umhegt. Zeus sitzt auf einem weissen Marmorblock, den Knaben Ganymed zwischen den Knien. Plötzlich erbleicht er, vom Scheitel bis in die Sohlen, alles Leben stockt in ihm, denn auf ihn los kommen fünf Personen geschritten, wie er noch keine geahnt. Voran ein hagerer, bleicher Mann in goldgelbem Talar und hinter ihm vier schlanke, edle Frauen, die ein grosses schwarzes Marterkreuz tragen: Christus und die vier Cardinaltugenden. Vor diesen ernsten Gewandfiguren scheut der ganze nackte Olymp ahnungsvoll zurück. Die unverhüllte Schönheit Heras, Athenas und Aphroditens magvorderhand noch mit einer Art aristokratischer Verachtung auf die bekleideten Eindringlinge niederschauen, Dionysos mag dem bleichen Manne unsicher den Becher rothen Nektars bieten, den er mit einer Handbewegung zurückweist, Ares mag die Schneide des Schwertes prüfen, Artemis muss bereits von Apollon gestützt werden und Persephone mit Hades im Schosse blickt besorgt in die Ferne. Zeus vollends ist plötzlich zu Stein ergraut, seine Allwissenheit weiss sofort alles. Er ist am Ende, eine neue Welt steigt herauf. Dieses Aug' in Auge zweier Welten, zweier Zeiten hat der Künstler mit einer tiefsinnigen Naivetät darzustellen gewagt, wie sie etwa Dürer haben konnte. Das kühnste Motiv aber ist, dass

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