Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst II

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1351679243468

Titel:: Kunst und Kunsthandwerk

Herausgeber:: Artaria & Co.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1353140520859_0001

Titel:: Monatszeitschrift IV

Bandzählung:: 1901 / Heft 8

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Erscheinungsjahr:: 1901

Artikel

Titel:: DAS DECORATIVE ELEMENT IN DER MALEREI

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

WANDLUNGEN EINES INTERIEURS KL'L'I'L'RIIIS'I'OI{ISCHE ERLÄDTERUNGLZN ZU RUDOLF V. ALTS AQLMÄRE] PALAIS SCHYVARZENBERG LL] EN DES Von FRANZ WINDISCH .GRAETZ Als Rudolf von Alt rund 120 Jahre nach Erbauung des Palais Schwarzcnlwcrg seine Intcrictirs schuf, hatte sich die Wohnkultur grundlegend geändert. Nur mehr die monumentalen Maße der Räume kündctcn von dem für die Barockzeit ausschlaggebenden Repräsentationsbcdürfnis. Die Art und Weise der Einrichtung aber ging von völlig andcrcn Voraussetzungen aus. Intimität und Behaglichkeit bildeten die Grundforderungen, welche die (Ücstaltung der Möbel und ihre Gruppierung bestimmten. Damit verband sich noch ein anderes Bestreben, das mit dem vorheri- gen in geradem (Icgensatz, ja in Widerspruch stand, die Ten- denz nämlich, mit Aufwand und kunstvoll möbliert zu sein. Intim, behaglich und solid, so wollte es das Biedermeier. Zu dieser Einstellung, die weiterhin beibehalten wurde, trat nun die neue Formgcbting des Historismus hinzu. Es ging darum, sich nach den Erschütterungen der vorangegangenen jahrzebnte durch Anknüpfen an die vurrcvolutionäre Vergangenheit neu zu orientieren und aus diesem Rückblick seinen eigenen Lebensstil zu formen. Aus diesem Streben nach Kontinuität verwandte man die verschiedensten Formen, wie sie seit der Renaissance gültig waren. Aber die Menschen der ersten Hälfte des 19. jahrhundcrts, im speziellen Falle der Adel, standen unter den Gesetzen einer neuen und völlig anderen Ordnung. Die Adeligen waren nicht mehr rcichsunmittelbare Landcshcrren und hatten auch durch die Auf- hebung der Grundherrschtift als Stand im alten Sinne zu be- stehen aufgehört. Sie waren die historischen Familien, welche eine große kulturelle 'l'radition, sowie, besonders im Falle der Sehwarzenberg, oft einen immensen Reichtum repräsentierten. Aber auch das Bürgertum repräsentierte, - bcwußt ist hier das gleiche Wort genommen, - mit steigender Ambition vieles davon und gerade das zttigcnfiilligste, nämlich kulturelle In- teressen und Reichtum. Tatsächlich war es gcrzitlc das aufstrebende Bürgertum gewesen, von dem die neuen Formen der Lebensweise und Wohnkultttr erdacht worden waren. Die neue, zu Macht und Ansehen ge- kommene Schicht dokumentierte ihren Führungsanspruch durch Übernahme von Formen aus der vergangenen großen aristokrati- schen Epoche. Sie gestaltete sich ihre Umwelt von der Fassade des Hauses bis zu den Möbeln der Inneneinrichtung nach dem Vorbild der Adelspalüstc. Der Adel seinerseits, der wahrschein- lich schon längst unter dem stilistischen und modischen Diktat des joscfinismus, Empire und Biedermeier die originalen Barock- möbcl aus ihrer angestammten Umgebung entfernt hatte, rich- tete sich nun mit den harockisierenden oder ganz allgemein historisierenden Möbeln der Bourgeoisie ein. Alle diese politischen, sozialen und kulturellen Bewegungen und Gegenbewegungcn spiegeln sich in dem von Rudolf von Alt 1851 mit unübcrtrcfflichci- Meisterschaft portraiticrtem Salon des Palais Schwarzcnherg. Die ganze Problematik der um die Mitte des 19. jahrhunderts ins Wanken geratenen Adelswelt drückt sich hier aus und erweckt im Betrachter ein beunruhigcndes Gc- fühl der Zwicspältigkeit. Das Zimmer ist in Rot gehalten, um eine feierliche Atmosphäre zu verbreiten, wirkt aber durch die intensive Farbe der Tapete um eine Nuance zu stark und daher aufdringlich. Die 'l'ztpete stellt ein Zugeständnis an die bcihehaltene Raumkonzcption dar, obwohl sie ganz bestimmt nicht dem barocken Empfinden _ent- sprochen hätte c paßt vielmehr zu den schweren, sich bau- schenden Vorhitngen. 32 Die barocke Innenraumgestaltung hatte keine Vorhänge ge- kannt. Das Licht sollte ungehindert in den Raum strömen, dessen dekorative Ausstattung daraufhin angelegt war. Das Aufkom- men des Vorhangs ist aber nicht nur ein Symptom für die Wand- lung der Innendekoration, sondern auch für eine grundlegende Veränderung der l.ebenshaltung. Hatte man im Barock mit einer Selbstsicherheit ohncgleichcn Rang, Stand und Bedeutung vor aller Augen zur Schau gestellt, so trat im Verlauf der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts immer mehr die Betonung des In- timen und der privaten Sphäre an deren Stelle. Gleichzeitig da- mit kam der Vorhang auf und gewann an Bedeutung bis er im limpirc und Biedermeier zu einem integrierenden Bestandteil der „Ausstaffierung" eines Zimmers wurde. Die Drttpierungelt der Vorhänge, gefühlvolle und sentimentale „Arrangcmentß, soll- ten dem Raum eine romantische Stimmung verleihen und die Bewohner von der Außenwelt abschließen. Seitdem wollte man nicht mehr auf den Vorhang verzichten, gestaltete ihn aber nach den retrospektiven Tendenzen der Zeit. XVas daraus entstand, sind die pathetisehen Samt- und Scidenvor- hänge des großbürgerlichen Interieurs. Salon und Sch zimmer des Fürsten Johann Adolf Schivarzenberg im Gartenpalast zu Wien. Aquarell von Rudolf v. Alt, dat. 1851. Die gleiche Verquickung von Formclementcn der Vergangen- heit mit Lebensgewohnheiten einer durchaus anderen Gegen- wart zeigen die Möbel. Die wieder zu Ehren gekommenen R0- koko-Ornamentc wurden biedermeierlich bequemen Möbelfor- mcn appliziert. (Janz im Dienste dieser Behaglichkeit stehen die massigen und zu (ieruhsamkeit einladenden Fauteuils um den runden Tisch. Nicht fürstliche Repräsentation spricht aus dieser Anordnung, sondern der Wunsch nach Gemütlichkeit. Nichts könnte diese Haltung mehr verdeutlichen als der Korb

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