Kunst und Kunsthandwerk: Monatszeitschrift VIII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1351679243468

Titel:: Kunst und Kunsthandwerk

Herausgeber:: Artaria & Co.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1354258111531_0001

Titel:: Monatszeitschrift VIII

Bandzählung:: 1905 / Heft 5 und 6

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Erscheinungsjahr:: 1905

Artikel

Titel:: AUS DEM WIENER KUNSTLEBEN

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Öffentlichkeit gelangt. Die zahlreichen kolo- rierten Porträts aus dem Weimarer Klassiker- kreis, in der eigenartigen Uniformierung ihrer Ausstattung, mit ihren schriftlichen Ein- begleitungen, deren massive, tiefschwarze Züge fast zu einem ornamentalen Zug des Gesamtbildeswerden, stechen weithin kennt- lich aus dem Ensemble hervor. Ein schönes Goethe-Bildnis in Öl aus dieser Sammlung, vom Frankfurter Maler Bager, identifiziert sich durch Konfrontierung rnit dem großen Goethe-Kupfer in Lavaters „Physiognomilw und führte sogar zu einem Porträtrelief, das der um die Ausstellung verdiente Herr Payer v. Thurn durch den jungen Bildhauer Hugo Zellner modellieren ließ. Von malerischem Reiz ist das Fendi- Zimmer, mit den dreißigFendischenAquarell- Szenen zu Schillers Gedichten aus dem Besitz des Erzherzogs Ferdinand Karl (Schloß Rottenstein bei Meran). Diese vormärzlich reizvollen Darstellungen, die man auf der Jubiläumsausstellung desjahres x 898 gesehen hat, bewähren sich auch hier. Köstlich sind namentlich die populären Elemente darin, die alten Weinbeißer und jungen Mütter Gehäkmes Mm" und gesitteten Liebespärchen und die zum Emwmf von Franziska Hufmanninger AnbeißenhübschenKinderchen.Aberauchdie hohen Fräuleins, wie die düster toilettierte Angebetete des Toggenburgers oder die in Ohnmacht fallende Prinzessin des „Tauchers", in denen man sofort die vornehme Wienerin der biederen Zeit erkennt. Akademischer fallen die antiken Szenen aus, mit ihren schniegel- sauberen Akten und raffaelisch bauschenden Faltenwürfen. Im ganzen unverfälschte Zeit- kunst, für die wir glücklicherweise das Auge wiedergewonnen haben. Ein anderes Haupt- zirnmer, eigentlich ein Museum für sich, enthält die Wallenstein-Sammlung des Hofrats Hallwich, der auf diesem Gebiete anerkannte Kapazität ist und Jahrzehnte an die Wieder- aufbauung der Wallensteinschen Welt gewendet hat. Seine Bestände an ikonographischem, bibliographischem, archivalischem und rein kuriosem Material schließen sich zu einem Panorama jener tragisch-epischen Zeit zusammen. Auf Grund der bestverbürgten Angaben ließ Hofrat Hallwich sogar eine kolossale Bronzebüste Wallensteins (von Bildhauer Brenek) anfertigen, ein Kombinationsporträt, das seine Wirkung nicht verfehlt. jedenfalls ist es wallensteinischer als das Van Dyksche Bildnis der Liechtenstein-Galerie, von dem in Weimar eine Kopie existiert. Auch Schiller glaubte darin den authentischen Friedländer zu sehen und schrieb in einem Briefe an Cotta (März 1805): „Dergleichen wahre Porträts sind gewißjedermann willkommen." Es ist auch im Stich seinem großen Oktav-Wallenstein vorgesetzt. Alle diese Objekte sind hier ausgestellt. Desgleichen alle Quellen zum Wallen- stein. Voran als Hauptquelle die beiden Ausgaben jenes „Ausführlichen und gründtlichen Berichts", den Schiller bloß aus dem Abdruck in Christian Gottlieb v. Murrs zu Nürnberg erschienenen „Beyträgen zur Geschichte des dreißigjährigen Krieges" kannte. Unter den vielen Briefen aus der Zeit finden sich Seltenheiten, wie ein eigenhändiges Schreiben an den Kaiser und ein chiffrierter Brief, der durch Hofrat Hallwich entziffert wurde. Bis auf die Gustel von Blasewitz herab reichen die Autographen. Eine Quittung von ihrer Hand wurde gerade zupass für die Ausstellung aus Leipzig um 25 Mark erworben. Sie ist datiert

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