Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst I

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1351679243468

Titel:: Kunst und Kunsthandwerk

Herausgeber:: Artaria & Co.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1354516735015_0001

Titel:: Monatszeitschrift IX

Bandzählung:: 1906 / Heft 2

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Erscheinungsjahr:: 1906

Artikel

Titel:: DAS FRÜHMITTELALTERLICHE KUNSTGEWERBE AUF DER LÜTTICHER WELTAUSSTELLUNG 1905

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

turen das Musee d'Art Moderne seinen herbstlichen Ausstellungs- zyklus eingeleitet hat. Diese Künstlerin ist ein nicht zu über- sehcnder Beleg dafür, daß der expressionistische Flügel der Pla- stik nun auch in Frankreich seine Verfechter findet. Die Eng- länder haben vor ein paar Jahren neue Möglichkeiten der Eisen- und Drahtplastik entdeckt. Etwa gleichzeitig hat in der Malerei der Tachisten ein düsterer, anarchischer Mißklang um sich ge- griffen. Das nihilistische Pathos, von seinem privaten Welt- schmerz gekrümmt, findet nun auch im Dreidimensionalcn packende Ausdrücklirhkeit. Urmenschen, Gestalten eines dro- henden Mythos, werden beschworen, Fragmente des Mensch- lichen in wüste Verwandlungen des Kreatürlichen verstrickt. Hier ist die „Gcworfenheit" des Menschen zentrales Thema - die Skulptur hat die existentielle Bedrängnis ihrem Erlebnis- repertoire eingefügt. Es scheint ratsam, von dieser zerschundenen Menschheitspassion des Spätcxpressionismus den Blick auf einen Künstler zurückzu- lenken, dessen geschichtliche Leistung ungefähr mit dem Kirch- ner der „Brücke" einsetzt, dessen Lebenswerk jedoch zu den beglückendstcn unserer Epoche zahlt: zu Henri M a tis s e. dem Meister der maßvollen Kontinuität, dem das Pariser Musde d'Art Moderne zwei Jahre nach seinem Tode die erste große Retro- spektive widmete. Mehr als dreißig der gezeigten Bilder waren Leihgaben aus den Vereinigten Staaten, deren größte Matisse- Sammlung, die Barnes-Foundation, ebenso wie die reichen russi- schen Sammlungen in Leningrad und Moskau nicht vertreten waren. Dennoch gelang es der Ausstellung, den „langen Atem" dieses Malers in einer prachtvollen Bilderreihe vorzuführen: die sorgfältigen handwerklichen Anfänge, die gewissenhafte Aus- einandersetzung mit den alten Meistern (Kopie nach Rafaels Castiglione), das Ungestüm des „Fauvisten" und - nach diesem geschichtsbildenden Besinnungsakt - die Klärung des Formalen innerhalb eines beschränkten, sehr französischen Themenkreises, der immer wieder ein Leitmotiv anklingen laßt: das problem- ferne Daseinsglück der Interieurs mit weitgeöffneten Fenstern, der Odalisken, der Frauen und Mädchen . . . Eine hohe Malkultur bewahrt vor Wiederholungen, aber auch vor dem Abgleiten ins Dekorative oder Plakative. Die schönste Bestätigung der Sub- stanz dieses Künstlers boten seine letzten Arbeiten, riesengroße Klebebilder aus Buntpapieren, die entstanden sind, als er den Pinsel nicht mehr führen konnte. Sie knüpfen direkt wieder an die großen Frühwerke, an den „Tanz" und an „Luxe, Calme et volupte" an. Matisse hat es anderen überlassen, die Konsequenzen aus dem Experiment des Fauvismus zu ziehen. Er selbst konnte sich da- mit begnügen, die Welt aufgehellt, die Palette intensiviert und das Bildgefüge mit elementaren Spannungen versehen zu haben. Innerhalb dieses Rahmens vollzieht sich seine Interpretation der Umwelt: ihr Ziel ist Ausgewogenheit, im Figurativen also eine Parallele zu Mondrian. Der derbe Griff der liauvisten nach der Wirklichkeit, ihr Ver- langen nach dem Urlaut von Farbe und Form, wurde von den Kubisten in andere Bahnen gelenkt. XVenn man sich darüber verwundert, daß alle Kuhisten wieder zur Wirklichkeit zurück- gekehrt sind, so darf man nicht übersehen, daß sie ihr Vorhaben als eine neue Phase des Realismus verstanden wissen wollten und Courbet als ihren „Vater" reklamierten. Diese Rückkehr in eine gereinigte, geliiuterte Gegenständlichkeit demonstrierte die große Lege r-Ausstellung im Pariser Musee des Arts decoratifs. Sie hat eindeutig dargetan, dafl Leger zu dem halben Dutzend der größten Maler unseres jahrhundcrts gezählt werden muß. Über- all dort, wo der Irrglaube von den destruktiven Impulsen der Moderne verfochten wird, sei der Name dieses Malers als Beispiel für eine neue Monumentalität genannt, als Vorbild für eine Kunst, die über Cezanne zu den großen alten Meistern zurück- reicht und deren vitalstes Anliegen es ist, wieder zu wirken, sich wieder dem Bemühen um die Verschönerung der Welt einzu- ordnen. Legers Schaffen setzte sich immer wieder mit der Archi- tektur und den Problemen der Wandmalerei auseinander. In seinen letzten Jahren war es ihm vergönnt, wieder in einen organi- schen Zusammenhang zurüekzufinden: einmal in der Kirche von Audincourt, wo er Glasfenster schuf, dann in einem Spital, dessen künstlerische Gestaltung er an der Seite des Architekten durch- führte. Es gibt Bezirke, die diese Kunst nicht erreicht. Sie ist öffentliche Manifestation und für eine Gemeinschaft gedacht, sie ist klar und eindeutig. Wenn man sich über die phantastischen Wege der menschlichen Innenschau Rechenschaft ablegen will, muß man den Blick von den Fassaden unserer Architekten abwenden. Marc Chagall, der große Legendcnerzähler, mag als Beispiel für eine künstlerische Haltung dienen, die dem Irrationalen, der schweilenden Erinnerung und dem Märchen ihre Anlässe ent- nimmt. Chagalls Anfänge liegen in den Jahren vor dem ersten Weltkrieg in Paris und in Berlin. Damals fand er seine Welt - eine Welt, in der sich östliche Legenden mit Glauhensmotiven mischen. Man könnte von Archetypen reden, wäre diese Kunst nicht so unendlich schlicht und unbefangen. Heute stellt die Kunsthalle in Basel die letzten 25 jahre von Chagalls Schaffen aus und wieder bezwingt dieses Werk durch seine dunkle, stille Melancholie, durch seine zeitlose Traumlandschaft, in der Kummer und Leid, das Glück der Vereinigung und der Schmerz 1.1 m- 4.x. Ällliillmr. . .. .... xlff : 11k!!! unlw wÜ-ßwa.h-K. 41x .2. uil. I w Jvää .. . Ä; ä 3.5.! ämul? _..I. man. F kmuisia: s x. u wl r e. 5.:..- M . , , RIE..E..EE T; k. I. auuuumn..." wwwawpkf S}: . äw.....,..mw.,..: .233: Fäwwlmw , . Q . , . v, Ulm-M: n III a 1.1.3. 5.:. 22:1... .122. 5 Q, fhmhätrumenxvw ,. -. : x12}... ÄÄ n. . . Fa... .. 2:... 4:1 . .. ; .. n u q 4 1.. u u ._ l a n u, i a n . u ß L 1 m , u. n 34 Abb. 3. Paul Klon, .Y(llllflld', 1934

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