Kunst und Kunsthandwerk: Monatszeitschrift XIV

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1351679243468

Titel:: Kunst und Kunsthandwerk

Herausgeber:: Artaria & Co.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1355811300127_0001

Titel:: Monatszeitschrift XIV

Bandzählung:: 1911 / Heft 1

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Erscheinungsjahr:: 1911

Artikel

Titel:: KLEINE NACHRICHTEN

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Gestalt bedrohten Platz in Perchtoldsdorf festhält, hat geradezu dokumentarischen Wert. Ein gegenständliches Interesse, wie es durch die Motive und durch den Vortrag Laskes geweckt wird, beansprucht Hugo Böttinger (Prag) nicht sosehr als er sich an die passive Genußfähigkeit derer wendet, die sich gern von leckeren Farbenharmonien umschmeicheln lassen; blanke jugendliche Körper in ihrem matten Glanz, ein bläßlich frisches Grün und zwischendrein behutsam angebrachte Farbenakzente - Zorn, an den man denken könnte, hat mehr Schmiß und Fülle, Aman-Jean einen mehr sonoren Reichtum - er- zeugen eine schwebende Traumstimmung. Ist Böttinger ein Maler im wahren Sinne dieses Begriffs, so ist Franz Barwig ebenso ein Plastiker reinster Prägung; seine mit außer- ordentlicher Feinfühligkeit in Bronze gebildeten Tierstücke zeigen ihn mit diesem edlen Material ebenso vertraut wie mit dem Holz, aus dem er seine Typen deutschmährischer Bauern geschnitzt hat, realistisch, mit einem AnBug von Humor. Die Plastik ist außerdem nur noch durch ein niedliches Majolikafigürchen und einen archaisierenden „Kopf der Eva" des Tschechen Jan Stursa vertreten. Zur graphischen Abteilung mögen die Kartons zu Glasfenstern und zu einem Mosaik überleiten, die Kasimir von Sichulski (Lemberg) mit Verwendung nationaler Tracht für die religiösen und allegorischen Gestalten in Mehofferscher Üppigkeit entworfen hat. Graphik endlich gibt es in allen Spielarten, von den tastenden Linoleumschnitten Walter Dittrichs bis zu den Monotypien des auch als Maler bewährten Radierers Ferdinand Michl und den preziös gezeichneten Porträtstudien von Gino Parin (München). Das Goethe-Haus in Weimar hat Rudolf junk als farbigen Holz- schnitt ohne inszenierende Verklärung klar und schlicht veranschaulicht, von einem wohl angebrachten ovalen Spruchband und omamentaler Füllung umrahmt. Mitglieder des Prager „Manes" fehlen nie im Hagenbund. Ein Neuling, Jaromir Stretti-Zamponi, meldet sich mit noch unsichern Radierungen und hat neben der farbigen Lithographie „Notturno" seines Namensvetters Viktor Stretti einen schweren Stand und gar angesichts des wie immer Vortrefflichen, das Franz Üimon in einer Folge von radierten Prager Architektur- bildem bietet. KLEINE NACHRICHTEN S0- ERLIN. ZEICHNENDE KÜNSTE DER SEZESSION. In der Gra- phischen Ausstellung der Berliner Sezession hat diesmal die historische Abteilung ungewöhnlich Erlesenes zu bieten. Rare Blätter künstlerischer Sondernaturen finden sich in überraschender Fülle auf einem Fleck zusammen und man wandelt zwischen ihnen wie in einer Cour des miracles. Selten konnte man so viele Blätter von Meryon beieinander sehen. Meryons Phan- tasie Hiegt wie eine Eule um die Giebel und Türme des alten Paris und die spukhafte Beute gestaltet sich ihm zu helldunklen Nachtstücken. Eine Mischung von Balzac, dem auch jedes verwitterte Mauerwerk Lutetias redend ward, mit E. Th. A. Hoffmann, und ausgedrückt durch Rembrandtsche Schwarzkunst. Die Brücken Pont neuf, Pont au change radiert er; die Bogen über die Seine, die zwei Welten verbinden; schweigende I-Iäuser mit Gitterfenstem, die ein Unheimliches zu bergen scheinen. Doch seine ganze Liebe ist Nötre-Dame, das gotische Mysterium auf der Seine-Insel mit seinen paradiesischen Fenster- rosen und den höllischen Alpdruckdämonen der Wasserspeier und Chimären. Die Chimären kränzen das Dachgesims der Kirche: aus Stein gehauene Walpurgisnachtsgesichte, Un- holde aus Antonius-Versuchungen, Kreuzungen aus Mensch und Bestie mit Bocksfüßen und Elefantenrüssel, Grotesken mit Gierrachen, die in Predigerhaltung an der Brüstung wie auf einer Kanzel stehen und eine Satansmesse zu zelebrieren scheinen. Unter diesen ungeheuerlichen Gebilden frühmittelalterlicher Steinmetzkunst hoch oben zu streifen und dann tief drunten das moderne Paris zwerghaft wimmeln zu sehen, gibt eine der stärksten Sensationen.

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