Kunst und Kunsthandwerk: Monatszeitschrift XIV

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1351679243468

Titel:: Kunst und Kunsthandwerk

Herausgeber:: Artaria & Co.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1355919550239_0001

Titel:: Monatszeitschrift XIV

Bandzählung:: 1911 / Heft 6 und 7

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Erscheinungsjahr:: 1911

Artikel

Titel:: KLEINE NACHRICHTEN

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

422 die bläulich glasig starrende Atmosphäre voll Schauer-Frosthauchs. Aus dem Ausland erscheinen Joseph Israels, der Uralte, mit einem Selbstbildnis von rührender Gewalt; der old man, das eingefallene Gesicht tief unter der heruntergeklappten Hutkrempe ge- borgen, die Gestalt eingewickelt, vermummelt, im Schatten verdämmernd; Theo von Rysselberghe, der Belgier, mit Porträten im Interieur, die in einem illusionistischen Opal- und Irisschimmer perlmuttem erglitzem. Wie Farbenstaub von Schmetterlingen, rosa und grünlich mit metallischen Reflexen changiert es, ein Paillettenstil; und Hodlers strenges Meistertum in dem nackten Jüngling, der in Waldeinsamkeit die Hände als ein Adorant naturfromm erhebt, ferner in der heiligen Stunde, mit dem Kranz der blumen- haften Frauen - man fühlt Toscana - und der Toten, die lang und länger gestreckt, schmal und dunkel auf dem Lager gebettet ruht, ihr „eigen Bildnis oder Grabesrnal". 4' III l Reich besetzt ist, wie schon anfangs gesagt, die Juniorenklasse. Die Sezession ver- mittelt hier für das Publikum, vor allem aber für die Künstler die Bekanntschaft mit einer Gruppe junger französischer Maler, der Expressionisten. Der Name deutet die Absicht. Verwandt den Bestrebungen der Neuen Sezession, wollen sie vom Impressionismus fort zu einer vereinfachenden Ausdruckssprache. Sie erstreben nicht die Illusion der Naturwiedergabe, die Natur wird ihnen nicht Zweck, nur Mittel farbiger Betätigung. Die Transsubstantiation der Dinge lockt als Ziel. Motive werden nicht analysierend wiedergegeben, sie werden nur zum Ausgangspunkt, und die Bilder sind nicht reale Abbilder, sondern Phantasien über reale Stoffe, durchaus und ohne Nebenabsicht aus rein malerischer Sphäre empfunden, und so recht eigentlich farbiger Abglanz des 'Lebens. Cezanne mul] als Ahnherr dieser synthetischen Kunst angerufen werden. Und entschieden spürbar in der Neigunglzum Primitiven und zum Ethnographisch- Exctischen ist der Einiluß Gauguins. Man lernt hier eine Fülle neuer Namen kennen und merken; Pablo Picasso mit seinen mattonigen Malayentypen, Henri Manguin mit seinen dekorativen Stoffen und ihren Reflexen auf MenschenHeisch, George Braque mit seinerTerrasse, die wie ein orientalischer Aida-Traum wirkt; Derain, der Landschaften und Städtebilder ornamental vereinfacht auf eine Grundform gebracht, wie von einem alten Kupferstecher; Dongens Frauencapriccios, gleich wischigen Wandmalereien und exotischen Masken; Othon Friesz mit seinem Paradiesgarten, ganz aus dem Klima Gauguinscher Südsee-Reverien. Nahe steht dem Kurt Tuchs „Pfingstfreudw mit ihren trecentistischen Leibern, ihren Gobelintönen. Kurt Tuch ist bereits Mitglied der Sezession. Daneben sehen wir aber auch eine Anzahl jüngster deutscher Gäste: Oswald Galles Akte im Freien aus der strengen Marees-Schule; Gerbigs Schafherde mit gelbgrauen Vließen und schwarzen Köpfen, weich dahin wimmelnd, in einer strichelnden Technik lebendig gemalt; Haslers Pantherjagd (mit dem das Pferd anspringenden Panther an den Fries des Alexandersarkophages in Stambul erinnemd) voll koloristischen Tempe- raments des fleckigen Fells, der Schimmel, der Rappen, des Negers und voll stürmender Gewalt; Michelsons Leda, nicht sitzend, sondern stehend, vom mächtigen Schwan über- wältigt, Treumanns „Bildnis eines Unglücklichen", Elsbeth von Pauls Porträt der drei kleinen blauäugigen Flachsköpfe mit dem pikant japanisch erfaßten Motiv der schwarz- weiß karrierten Hängekleidchen. a s 4 Ein Paar Schlußworte über die Skulpturen, die, durch die Säle verstreut, das Aus- stellungsbild beleben. Man begegnet wieder den materialhaften, ausdrucksstarken Holzskulpturen Ernst Barlachs, die ihren Ursprung aus der Volkskunst kräftig bekennen. Man sieht eine gewaltige

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