Kunst und Kunsthandwerk: Monatszeitschrift XVI

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1351679243468

Titel:: Kunst und Kunsthandwerk

Herausgeber:: Artaria & Co.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1356612933828_0001

Titel:: Monatszeitschrift XVI

Bandzählung:: 1913 / Heft 6 und 7

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Erscheinungsjahr:: 1913

Artikel

Titel:: ERWIDERUNG

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

mehr der Ansicht zuneigt f irre ich nicht, so vertrat Hugo Graf zuerst diese Anschauung - daß auch Riemenschneiders Taubertal-Altäre für farbige Fassung berechnet waren, so wird man meines Erachtens sich auch mit dem Gedanken vertraut machen müssen, daß auch der Kefermarkter Altar bemalt und vergoldet gedacht war." Der Tod Christophs von Zelking, der 1491 starb, zu einer Zeit, wo der Altar vermutlich schon in Auftrag gegeben war, da er ja in seinem Schrein auch den Schutzheiligen des frommen Stifters birgt, mag die Vollendung des Werkes verhindert haben. Das Distichon seines Epitaphs: Plura suis voluit sic commendare diebus Extinctus meritam concidit ante diem läßt sich mindestens ebensogut auf den Altar als auf die Vergrößerung der Kirche, die nach Pillwein damals im Gange war, beziehen. Daß erst Veit von Zelking um das Jahr 1505, wie Ubell annimmt, den Altar in Auftrag gegeben hätte, schien mir schon aus stilistischen Gründen ausgeschlossen. Und sollte, was so ganz den Gewohnheiten der Zeit wider- spräche, der Stifter Veit darauf verzichtet haben, seinem Namenspatron auch nur das allerbescheidenste Plätzchen an dem iigurenreichen Werke einzu- räumen?! Erwähnt doch auch sein Epitaph, das ihn preist: militiae clarus pacisque per inclyta facta quae sub caesaribus praestitit ampla tribus nicht mit einem Wort irgend welcher Verdienste um Kirche und Altar. In fernen Kriegsdiensten entschwand seinem Geist die Stiftung des Vaters und so blieb dem herrlichen Werke die Krone der Vollendung versagt. ERWIDERUNG Sie In meiner Entgegnung auf die vorstehenden Ausführungen Halms kann ich mich um so kürzer fassen, als ich die Absicht habe, die Beziehungen des Kefermarkter Altars zur Werkstätte Riemenschneiders an anderem Orte eingehender und weiter ausholend darzustellen, als es mir bei der Publi- kation des Altars in „Kunst und Kunsthandwerk" aus Raumrücksichten opportun schien. Hier und heute sei nur das Allernötigste gesagt. I-Ialm mißversteht mich völlig, wenn er meine Äußerung „hätte Bode den Altar aus eigener Anschauung gekannt, so hätte er in ihm eine wesent- liche Stütze für seinen ,Meister des Creglinger Altars' gewonnen", so auf- faßt, als ob ich hätte sagen wollen, daß Bode, falls er den Altar gekannt hätte, ihn Riemenschneider würde zugewiesen haben; wogegen sich Halm dann unter Berufung auf Bodes „starkes stilkritisches Urteil" verwahrt. Aber dieses „starke stilkritische Urteil" konnte nicht verhindern, daß Bode " Mit dem unvollendeten Zustand des Altars, in den auch der Mangel von Gemälden auf den Außen- seiten der Flügel einzubeziehen ist, steht im natürlichen Zusammenhang die feste Versteifung der Flügel. die, wie wir oben sahen, wegen der Figuren der Ritterheiligen beweglich geplant gewesen sein müssen. Man versteifte die Flügel, als man sah, daß eine Vollendung des Altars - wohl aus materiellen Gründen - nicht zu erwarten stand.

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