Kunst und Kunsthandwerk: Monatszeitschrift XIX

Die PortrÃ€taufnahrne blieb, da es eine Verkaufsausstellung sein sollte, auf nur einige wenige Aufnahmen hervorragender PersÃ¶nlichkeiten beschrÃ€nkt. Wie sehr die qualitative Verbesserung der Lichtbildaufnahmen durch die TÃ€tigkeit der Amateure gefÃ¶rdert wurde, kann man an der nicht unbetrÃ€chtlichen Zahl von Berufs- ateliers erkennen, die heute ein anerkennenswertes Geschmacksniveau einhalten aller- dings wirkt es zugleich wieder peinlich, wenn wir sehen, wie o9: die TÃ€tigkeit des Photo- graphen als Kunst angesprochen wird. In einem inhaltsreichen Album vereinigte A. M. Schein eine grÃ¶Ãere Zahl von PortrÃ€taufnal-imen zu einem Bande. Wenn wir von der etwas anspruchsvollen Einleitung absehen, wollen wir vorerst festhalten, daB dem Lichtbild stets die Grenzen eines mechanischen Verfahrens anhalten mÃŒssen; dal] es wohl in Ausschnitt, SchÃ€rfe, Beleuch- tung etc. einen ansehnlichen Spielraum besitzt, um persÃ¶nlichen Geschmack, Empfindung und Beobachtungsfahigkeit zu betÃ€tigen, nie aber dabei die Freiheit und Konzentration einer kÃŒnstlerischen, persÃ¶nlichen SchÃ¶pfung erreichen kann. Unter den PortrÃ€taufnahmen werden wohl zumeist diejenigen gelingen, bei denen das Modell durch eigenen Geschmack oder Grazie der Aufnahme gÃŒnstig ist; dann alle jene, bei denen die Lichterscheinung, die Schwarz-WeiÃ-Wirkung (wenn auch ein Ton gewÃ€hlt wird), die Hauptsache bleibt; alle genrehafken und bildmÃ€Ãigen Versuche und jede Konkurrenz mit der Malerei mÃŒssen miÃglÃŒcken. In diesem Sinne weist auch das Schein- Album Reizvolles neben UnzulÃ€nglichem auf, das wohl gar oft auf die Forderung der Besteller zurÃŒckzufÃŒhren sein wird, welche die Grenzen der Photographie nicht beachten, anderseits aber auch eine Warnung bilden kann, die Grenzen der anstrebenswerten WirkungsmÃ¶glichkeit strenger zu ziehen. KLEINE NACHRICHTEN 50- PETER BEHRENS ÃBER KUNST UND TECHNIK. Die akademische Stelle fÃŒr Werkkultur ist mit der Veranstaltung eines Vortrages von Bedeutung zum erstenmal vor die Ãffentlichkeit getreten. Aus dem Streben, der Ausbildung des Geistes, des Wissens, wie sie die Hochschule pflegt, eine ErgÃ€nzung zu schaffen durch FÃŒhlung- nahme mit den produktiven und umfassenderen kulturellen Bestrebungen der Zeit, wie sie in den Vereinigungen des Werkbundes, des DÃŒrerbundes hervortreten, entstand die GrÃŒndung dieser jungen akademischen Arbeitsstelle. Wir verdanken ihr vorerst die Gelegenheit, die sympathische und bedeutende PersÃ¶n- lichkeit Peter Behrens' ÃŒber eines der tiefgreifendsten Probleme moderner baukÃŒnstlerischer BetÃ€tigung dozieren zu hÃ¶ren. Ein KÃŒnstler mit vielseitigen und schÃ¶pferischen KrÃ€ften, den das Schicksal zur LÃ¶sung umfangreicher kÃŒnstlerischer und technischer Aufgaben berief, hat ÃŒber seine Anschauungen und ÃŒber die BetÃ€tigung dieser Anschauungen gesprochen. Er hat mit groÃem Freimut auf die Spaltung hingewiesen, welche heute noch die kÃŒnstlerische ProduktivitÃ€t von der hohen Vollendung des technischen Wissens und KÃ¶nnens unserer Zeit trennt, und hat in der Verbindung beider schÃ¶pferischen BetÃ€tigungen in gemeinsamer, zu den hÃ¶chsten Zielen gerichteter Arbeit die endliche Erreichung einer hochstehenden Kultur vorausgesehen. Der auÃerordentliche Aufstieg der Technik, der unsere Arbeit sowohl in der Industrie wie bei der BewÃ€ltigung groÃer Bau- und Verkehrsprobleme zu frÃŒher nie gekannter HÃ¶he erhob, ist verhÃ€ltnismÃ€Ãig rasch erfolgt und hat dabei wohl Gebilde und Werke von voll- kommenster ZweckerfÃŒllung und einer oft eigenartigen, ÃŒberzeugenden, mitunter groÃ- artigen Formgebung hervorgebracht. So befriedigend oder imponierend ihre Erscheinung wirkt, sie sind doch weit davon entfernt, im Sinne von Kunstwerken schÃ¶n zu sein, weil sie der Kunst noch fremd sind. Die frÃŒheren Kunstperioden waren im Besitze so starker

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