Kunst und Kunsthandwerk: Monatszeitschrift XXI

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1351679243468

Titel:: Kunst und Kunsthandwerk

Herausgeber:: Artaria & Co.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1357530248798_0001

Titel:: Monatszeitschrift XXI

Bandzählung:: 1918 / Heft 3 und 4

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Erscheinungsjahr:: 1918

Artikel

Titel:: AUS DEM WIENER KUNSTLEBEN

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

schließen (Abb. 38). Das Herz der Münchner hat sich Krumper aber mit seinem Madonnenbild an der Residenzfassade (um 1616) erobert, das zu einem Vergleich mit Gerhards Madonna geradezu herausfordert (Abb. 39). Die „Patrona Boiariae" ist volkstümlicher gehalten. Eine wohlgenährte junge Frau aus dem Volke von etwas gedrungener Statur, nicht eine hoch- gewachsene griechische Göttin hat Modell gestanden. Diesen derberen Frauentypus liebt Krumper auch sonst. Unter dem Mantel trägt sie die Landestracht, Hemd, Mieder, Rock und Schuhe, auf dem Haupt einen Kranz von Blumen. Gegenüber dem sorgfältig überlegten edlen Faltenwurf der Gerhardschen Madonna hat man hier die Empfindung, daß der Künstler nicht recht Herr über die schweren Stoffmassen geworden ist. Die Körper- formen verschwinden unter der Draperie, die Gelenkfunktionen sind kaum betont. Welch große Distanz die beiden Künstler voneinander trennt, tritt namentlich auch bei einem Vergleich der Kinder zutage. Wie wenig ge- schickt ist die Stellung, wie plump die Behandlung des Gliederbaues bei Krumper! Im allgemeinen erscheint Krumper flacher und gefälliger, fast weichlich-sentimental, ohne den männlichen Ernst und die Reife seines Lehrers. Die souveräne Beherrschung aller Mittel künstlerischer Gestaltung, die allein einen so großen Wurf wie die Madonna der Säule gelingen lassen konnte, geht ihm ab. Aber als Altbayer wußte er unter Benutzung des ihm von Gerhard überlieferten Formenschatzes dem nationalen Empfinden mehr entgegenzukommen. Krumper hat das Verdienst, die bayrische Plastik aus den kühlen, formalabgeklärten Regionen der Spätrenaissance, in der sie Gerhard heimisch gemacht hatte, hinübergeführt zu haben in die tempera- mentvolleren, sturmbewegten Zeiten des Barocks. AUS DEM WIENER KUNSTLEBEN Sie VON HARTWIG FISCHEL-WIEN St. EZESSION. Die Vereinigung bildender Künstler Österreichs „Sezession" hat ihre Räume einer Gruppe jüngerer Künstler zur Verfügung gestellt, die in ihrer Art selbst eine neue Sezession darstellen. Als einst die hoffnungsreiche und wagemuüge Vereinigung, deren künstlerisch produküvsten und maßgebendsten Persönlichkeiten zum Teil schon heimgegangen, zum Teil in Amt und Würden tätig sind, in oEenem Kampf dem herrschenden Klüngel entgegentrat, galt es vorerst überhaupt den Boden zu bereiten, auf dem neues und ehrliches Streben zur Geltung kommen konnte. Seitdem ist das Streben nach Neuem auf die Tagesordnung gekommen. Allerdings war es nicht immer auch ein ehrliches Streben. Der Erfolg der Tüchtigen hat die Geschäitigen bewogen, äußerlich ihre Verachtung gegen die Alltäglichkeit und gegen das allgemein: Gültige nachzuahmen. Aber nicht auch ihre Leistungen zu steigern. So ist das Mißh-auen gegen die „Besonderen" wieder eingekehrt, um so mehr als so viele, die einst die Ab- sonderung betonten, in die Laufbahn der Gerechten und Loyalen eingetreten waren. Philipp Gütz (gestorben 1527) in der Allerheiligenkirche zum Kreuz. Auch ist auf ihn wohl die Aufstellung des Ludwigs-Grabes zurückzuführen; die relieüenenBronzeengel an denSehmalseiten erinnern stark andas Löschsche Epitaph, das geistlose Totenschiidelmotiv verwendet er überall.

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