Kunst und Kunsthandwerk: Monatszeitschrift XXI

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1351679243468

Titel:: Kunst und Kunsthandwerk

Herausgeber:: Artaria & Co.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1357530248798_0001

Titel:: Monatszeitschrift XXI

Bandzählung:: 1918 / Heft 3 und 4

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Erscheinungsjahr:: 1918

Artikel

Titel:: AUS DEM WIENER KUNSTLEBEN

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

schon beim Hagenbund zu Gaste war, manchmal bei Arnot oder anderwärts Sonder- ausstellungen brachte; keiner ist ein Unbekannter, vielleicht ist auch kein starkes inneres Band vorhanden, das die Gruppe zusammenschließt, außer dem Bestreben, daß jeder seinen eigenen und besonderenWeg gehenwill, daß jeder einEigenes,Neues,Ungekanntes anstrebt. Dann aber auch fühlt man hier wohltuend, daß die Absonderung im allgemeinen eine natürliche und ungewollte Eigenbrödelei ist und nicht die Pose der unaufrichtigen Welt- verächter zur Schau trägt. Es ist eine Gruppe von jungen Talenten, unter denen auch starke, vielversprechende sind. Eine Gruppe, in der die konventionelle Konzession, die freundlich lächelnde Miene zum verehrlichen Publikum verpönt ist. Einer der stärksten, Egon Schiele, nimmt eine besonders schroffe und ablehnende Haltung ein. Seine I-lerbheit grenzt an die Askese. Das hehige Spielen seiner Sinne grenzt ans Perverse. Aber er kann so viel, ist ein so sicherer Meister seiner Hand, daß er auch den innerlich Ablehnenden fesselt. Vor allem beherrscht er den Umriß, das zeichnerische Ornament. Die Farbe ist ihm nur der letzte Akzent, den er sparsam und geistreich gebraucht. Aber innerlich lebt und drängt das Erlebnis zum Ausdruck, ein starker und ernster Wille schaüt in ihm. Auch Moritz Melzer sucht das Ornament in Körpern und ihren Bewegungen; aber ihm ist das Raumfüllen mehr als der seelische Ausdruck, so daß die Folge seiner Bilder mit ihrem gedämpften, ruhigeren Kolorit an eine Reihe von Wandteppichen gemahnt. Der rhythmische Fluß seiner Linien strebt einen Stilismus an, der modern und doch wieder so alt ist wie die Geschichte der Kunst. Als dritter und malerisch stärkster Künstler tritt Anton Faistauer mit einer größeren Zahl von Bildern auf, die glücklicher ausgewählt sind, als die jüngst zur Schau gestellten. Er ist ganz der Farbe ergeben, holt seine Werke aus seiner unmittelbaren Umgebung, seinem Heim, seiner Familie. Nicht Symbole und Charaktere, nicht Gemütserregungen will er spiegeln, sein Reich ist die Farbe, die tiefe, satte, abgestimmte und edle Palette. Er huldigt ihr bis zur Verleugnung der plastischen Form. In dieser Bilderfolge weiß er aber doch eine so glaubhatte und manchmal sogar auch überzeugende Richtigkeit des Körper- lichen zu erreichen, daß er zu wesentlicher Vervollkommnung heranzureifen scheint. Andere farbenfeine Künstler wie Georg Kars und Johannes Fischer erscheinen noch weiter von jenem Ziele entfernt, das ein volles Ausreifen des Wollens und Könnens bekundet. In Willi Nowak und Paris Gütersloh klingen fremde Einüüsse noch stark neben eigenem Können mit, so reizvoll ihre Arbeit zu wirken vermag. Wir sehen im phantasie- vollen Georg Merkel und in dem ornamentalen Franz von Zülow das Nachwirken ältester Holzschnittkunst, in Ludwig H. Jungnickel das Verarbeiten japanischer Naturbeobachtung, und überall jenes kräftige Wirken über die Anregung hinaus zu neuen Zielen, welches nur den Zusammenhang festhält mit dem Ausgangspunkt des Strebens. Aus solchen Eindrücken erkennen wir die Tatsache, daß auch in den jüngsten Bestrebungen, die sich oft so eigenwillig gebärden, die Fäden nicht abgerissen sind, die uns mit der alten Kunst verbinden, und daß anderseits ein geistiger Zusammenhang rnit jenen Anschauungen und Strebungen gepiiegt wird, die außerhalb unserer Heimat in den Arbeitszentren der Kunst herrschen. Eben weil das Moment der Gefälligkeit und Käuflichkeit so ganz unberücksichtigt bleibt und stärkere innere Strebungen vorwärtsdrängen, kann man das Wirken der jungen Generation nur warm begrüßen. Hoffentlich neigt sich bald eine günstigere Sonne dem künstlerischen Wirken, das nicht um die Gunst des Tages buhlt und um so mehr der Wärme und Konzentriertheit bedarf, die heute kaum gefunden werden kann. ÜNSTLERHAUS. KRIEGSBILDERAUSSTELLUNG. Eine neue Aus- wahl aus dem reichen Vorrat der Bildersammelstelle des Kriegspressequartiers füllt die Ausstellungsräume des Künstlerhauses. Seit der ersten derartigen Veranstaltung

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