Kunst und Kunsthandwerk: Monatszeitschrift XXII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1351679243468

Titel:: Kunst und Kunsthandwerk

Herausgeber:: Artaria & Co.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1357547552939_0001

Titel:: Monatszeitschrift XXII

Bandzählung:: 1919 / Heft 3, 4 und 5

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Erscheinungsjahr:: 1919

Artikel

Titel:: DASPORZELLAN MIT DER MARKE ,,BISCHOFSMÜTZE''

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

förmig gebogen, flach, mit einem erhöhten Längsband. An der höchsten Stelle der Biegung sitzt, senkrecht gestellt, ein Zapfen von der Breite des Längsbandes, wie ihn viele Zinnkannen ebenfalls besitzen. Hier dient er als Träger eines gedrechselten Holzknopfes und ist infolgedessen in seiner un- organischen Verbindung mit dem Henkel verständlich; desto störender wirkt er an dem Henkel der Porzellankanne, wo er in dieser Forrn ganz zwecklos erscheint. Durch eine leichte Deformation, die in der Abbildung den Eindruck hervorruft, als ob es sich um ein Art Volute handle, erscheint der Anblick des Zapfens in der Abbildung nicht einmal so unangebracht wie bei dem Original selbst. . Die Masse ist ziemlich weiß, nur der Deckel, dessen Zugehörigkeit nicht sicher feststeht, hat einen leicht sämischen Ton. Die Glasur ist trotz eines starken Glasglanzes grießelig und uneben und am Henkel sind einige ge- ronnene Stellen. Die Blumenmalerei in zweierlei Purpurtönen, einem blassen und einem dunklen, an den dicker aufgetragenen Stellen fast schwärzlich wirkenden, ist ziemlich roh. Die deutschen Blumen - ein großes Bukett von Tulpe, Rose, Aster und einem Kugelblumenzweige mit sparsamen Blättern auf der einen, eine große Wucherblume und Tulpe auf der anderen Seite, außerdem verstreut kleine Blumenzweiglein _ machen den Eindruck, als ob sie ein Maler ausgeführt hätte, der gewöhnt war, auf dem saugenden Scherben eines Fayencegefäßes seine Kunst auszuüben, und lassen die mit flotter Arbeit verbundene Sorgfalt, wie sie die Muffelmalerei verlangt, gänzlich ver- missen. Wir haben uns nun mit der Frage zu beschäftigen, ob es sich bei dieser Porzellankanne um ein Erzeugnis der Würzburger Porzellanfabrik handeln kann oder ob wir über ihre Herkunft eine andere Erklärung zu suchen haben. Wie ich in meiner schon eingangs erwähnten Arbeit aus- geführt habe, steht fest, daß Geiger weiße und rote Kaffeeschalen und anderes Geschirr hergestellt hat. Über ihre Form ist uns nichts bekannt. Bei keramischen Erzeugnissen mit dem Rüstzeug stilkritischer Forschung allein zu arbeiten, ist bekanntlich nicht ungefährlich. Immerhin ist es hier nicht allzu gewagt, der Meinung Ausdruck zu geben, daß die Form der Porzellankanne für die Zeit von 1775 bis 1780 reichlich altmodisch erscheint. Auch die Blumenmalerei kann nicht als ausschlaggebend für die Zeitbestim- mung herangezogen werden. Im ganzen macht die Kanne den Eindruck, als ob sie ein Erzeugnis vor der in Frage kommenden Zeit wäre. Wir müssen doch in Betracht ziehen, daß sich um 1775 in Würzburg die künstlerische Tätigkeit bereits vollständig in den Bahnen des Louis XVI-Stiles bewegte und daß gerade damals eine Reihe von tüchtigen Künstlern mit der weiteren Innenausstattung des fürstbischöflichen Residenzschlosses beschäftigt waren, daß also um die kritische Zeit für Würzburg und seine Porzellanfabrik keines- wegs der Gedanke an eine provinzielle Rückständigkeit am Platze ist. Mit derartigen Arbeiten hätte Geiger sicher keinen Erfolg gehabt und wohl

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