Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe III

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1357714289859_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe III

Bandzählung:: 1868 / 32

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1868

Artikel

Titel:: Ueber einige Gefässe des königl. Hannoveranischen Silberschatzes, ausgestellt im österr. Museum.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

154 hören und aus einer: Werkstätte hervorgegangen sind, selten oder nie erreichen. Und hierbei müssen wir noch in Betracht ziehen, dass diese Geräthe aus dem hannoveranisehen Silberschatze beinahe durchweg einer schon nicht mehr auf voller Höhe befindlichen Kunstepoehe angehören, aber immer noch einer solchen, in der eine gute Tradition im Stande war, selbst Meister dritten Ranges zu Hervorbringungen zu befahigen, die un- sere Bewunderung und unser Studium verdienen und auch unsere Nach- ahmung in jenen Dingen, die sie als später leider zur Gänze verschleudertes Erbtheil einer guten Zeit und Schule bewahrt haben. Fragen wir nach den Ursachen der Ueberlegenheit dieser alten Werke, wenigstens über das Meiste, das wir heutzutage zu sehen gewohnt sind, so werden wir finden, dass es nicht immer gerade die besonders kunstreiche Durchführung der Einzelnheiten ist, wodurch diese Gold- sehrniedearbeiten sich auszeichnen, denn in Bezug auf Feinheit des Details sind die in Rede stehenden Objecte des Welfenschatzes durchaus nicht ersten Ranges - sie sind oft breit, mitunter selbst flüchtig behandelt. Es ist aber die Sicherheit des Treffens der richtigen Verhältnisse zwi- schen Fuss und Körper, das feine Gefühl für architektonischen Aufbau und Gliederung und die genaue Kenntniss der Bedingungen und Forde- rungen des Materiales, die ihnen den Werth des Kunstwerkes gibt. Das ist es, was uns durch die lange trübe Zeit, die der Renaissance folgte, abhanden gekommen ist und was wir an den Resten jener Vergangenheit so lange werden lernen müssen, bis es auch bei uns wieder in Fleisch und Blut übergegangen sein wird, wie bei jenen Handwerkern des 16. Jahrhunderts, die darum Gutes machten, weil sie nur Gutes gesehen und gelernt hatten. Daher die Freiheit und Frische der Behandlung, die den Hammerschlag ungeglättct stehen lässt und stehen lassen kann, weil er wohlbewusst geführt auf den rechten Ort fiel. Uebergehend zur Aufzählung und Detaillirung der einzelnen Stücke, beginnen wir mit den Abendmahlskelehen, als den der Entstehungszeit nach ältesten der zu besprechenden Arbeiten. Noch ist zu erwähnen, dass bei sämmtliehen Stücken das Material vergoldetes Silber ist. I. (20364) Gothischer Kelch von eleganter Form mit echsthei- ligern Fusse, zwischen dessen halbkreisförmig abgerundeten Comparti- menten sternfdrmige Spitzen hervorspringen. Der Knopf des Kelches, der s. g. Nodus, durchbrochen mit gothischem, etwas flüchtig gearbeitetem Masswerke (z. l}. die „Pässe" nur mit dem Bohrer gemachte runde Oetf- nungen), die Cuppa von schöner älterer, in der Contour parabolischer Form, am Fusse kleine Reliefmedaillons mit den Aposteln und Christus am Kreuze mit Maria und Johannes, darüber die Umschrift in gothischen 4') Die beigefügten Nummern sind die Iuvenßrsnummem der beüElTenüen Stück: im Kataloge des Museums.

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