Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe IV

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1357722117218_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe IV

Bandzählung:: 1869 / 45

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1869

Artikel

Titel:: Der Plan des baierischen Gewerbe-Museums in Nürnberg.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

45s_ dass zur Ausführung desselben nicht nur die kolossalsten Mittel gehören, sondern auch eine so lange Zeit und zur Aufnahme derselben so bedeutende Räumlichkeiten, dass an eine irgendwie annähernde Vollständigkeit nie zu denken ist. Eine nach diesem Plan an- gelegte Sammlung würde an Grossartigkeit und Umfang der Pariser Weltausstellung von 1:67 wenig nachstehen. Um sich eine Vorstellung von der Fülle des nach diesem Plan zu besehstfenden Materials zu machen, vergegeuwlirtige man sich nur eine Ausstellung von Maschinen und Geräthschaften für Landwirthschaft und Gartenbau, oder die Menge des allein auf die Photographie bezüglichen Materials, welches auf der photographischen Ausstellung zu Berlin im Juni 1865 vereinigt war. Und welcb' verschwindend kleinen Theil nehmen Landwirthschaft und Photographie innerhalb der in dem „Plan der Samm- lung" aufgeführten 16 Gruppen ein! Es dürfte demnach als praktisch sich empfehlen, wenigstens für den Anfang, das Programm zu beschränken, die disponiblen Mittel und Kräfte auf einige der wichtigsten Punkte zu concentriren, das Uebrige der allmiiligen Entwickelung des Museums zu überlassen. Und man könnte, glaube ich, auch in dieser Beschränkung den Zweck des Ganzen im Wesentlichen erreichen. Da das rein Technische der Gewerbe in Baiern, so weit mir bekannt, hinter den andern Ländern im Allgemeinen nicht zuriickstebt und die Technik von vielen Lehranstalten und tausend einzelnen Meistern in genügender Weise gelehrt wird, die kiinslerische Seite der Gewerbe aber mit wenigen rühmlichen Ausnahmen nicht nur in Baiern, sondern bis vor Kurzem noch in ganz Europa, gegenüber der technischen, unendlich weit zuriickstand, so sollte gerade auf diese künst- lerische Seite der Gewerbe besonderer Nachdruck gelegt werden, um den auf wissen- schaftlicher Kritik beruhenden Geschmack unserer Tage durch das zu gründende Museum n weiteren Kreisen zu verbreiten. Dieser specielle Gesichtspunkt gerade ist es, welcher die Gründung des South- Kensington-Museums in London, des österreichischen Museums für Kunst und Industrie in Wien und des Gewerbe-Museums in Berlin veranlasst haben, und auf diesem Gebiete der fonnalen Ausbildung der gewerblichen Erzeugnisse haben die beiden erstgenannten An- stalten, trotz der jungen Zeit ihres Bestehens, schon sehr erfolgreich gewirkt. In welcher Weise Fabrikanten und Handwerker zu arbeiten haben, wissen sie in den meisten Fällen. Aber sie wissen nicht, welche Form sie ihren Producten geben sollen, wissen nicht das Schöne mit dem Guten d. h. Zweckentsprechenden, zu verbinden. So hat z. B. ein Schreinermeister in Nürnberg eine grosse, vortrefdicb eingerichtete Werkstatt, mit einer Anzahl höchst sinnvoll construirter Maschinen, welche mit uniibertrefllicher Genauigkeit arbeiten. Aber der sonst so strebsame Fabrikant hat noch nicht eingesehen, dass die Form seiner Erzeugnisse von wenigstens ebenso grosser Wichtigkeit ist, als die exacte Arbeit. Er gibt sich nicht hinreichende Mühe, gute Muster dafür zu erhalten. In Folge dessen stehen seine Arbeiten nicht auf der Höhe der Zeit. Als dagegen ein gewisser v. Schwarz in Nürnberg erfunden hatte, das Specksteinpulver zu einer sehr vortrefflichen Masse von schönem Farbenton und grosser Festigkeit zu verarbeiten, wandte er sich sogleich an dia Nürnberger Kunstschule. um von derselben gute Modelle und einen jungen Künstler zur Ausführung derselben zu erlangen. Uass aber die künstlerische Ausbildung der Erzeug- nisse der Industrie auch wirthschaftlich von der allergrössten Bedeutung ist, haben die Engländer nach den Rasrdtaten der ersten grosseu Industrie-Ausstellung zu London im Jahre 1851 mit ihrem praktischen Blick sogleich erkannt. Gerade mit Rücksicht auf die finanziellen Vortheile sahen sie sich veranlasst, mit den grossartigsten Mitteln ihr South- Kensiugton-Museum zu gründen. Und durch die in diesem Museum aufgestellten Vor- bilder haben sie ihre Industrie, welche damals in Betretf der formalen Ausbildung von der französischen weit ühertrotfen wurde, so sehr gehoben, dass dieselbe in vielen Fächern heute die erste Stelle einnimmt. Und dass dieser Standpunkt der richtige ist, beweisen auch einzelne Fabriken, z. B. die Thonwaaren-Fabrik von E. March in Charlottenburg, die Fabrik kirchlicher Seidenstoife von Casaretto in Crefeld, die Fabrik fir Teppiche und Mübelstode von Ph. Haas in Wien, vor Allem aber die Goldarbeiten von Castellani in Rom, welche den höchsten Grad künstlerischer Vollendung besitzen und jetzt die besten der Welt sind. Alle diese Geschäüe haben aber binnen kurzer Zeit sehr viel Geld er- worben. Es gibt heut zu Tage genug Menschen, die auch theure Sachen kaufen, wenn sie wirklich gut sind. Nur bei dem Mittelmiissigen feilschl man. Ausserdem können auch gute Sachen billig, oft billiger als schlechtere hergestellt werden. Der grosse Architekt Semper in Zürich hat nach sorgfältigstem Studium der Monumente aller vorhergegangener Jahrhunderte in seinem höchst ausgezeichneten, leider noch immer unvollendeten Werke „der Stil in den technischen und tektonischen Künsten" die ewig giltigen Regeln aufgestellt, nach welchen Werke des Kunsthandwerks und der Kunst- industrie gestaltet werden müssen. Jacob Falke in Wien hat sodann, auf Semper fussend, in seinem geistvollen Werke „Geschichte des modernen Geschmacks" mit unübertreffiicher Klarheit eine kritische Geschichte der Kunst-Industrie vom 14. Jahrhundert bis auf unsere

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