Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe II

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1357731832187_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe II

Bandzählung:: 1867 / 21

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1867

Artikel

Titel:: Dr. Czerny's Vorlesungen über die Physiologie der Farben.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

361 wähnte Thatsache, dass nämlich jede Farhenemptindung bei zunehmender Beleuchtungs- intensität dem Weiss sich albert, findet seine Erklärung. Wenn man durch monocbro- matisch rothes Glas in die Sonne blickt, so erscheint sie doch nicht rotb, sondern gelblich. Roth geht bei zunehmender Liehtstärke durch Gelb, andere Farben durch weniger gesät- tigte Tinten in Weiss über. Alle Nerven können hlos bis zu einem gewissen Grade ge- reizt werden, darüber hinausgehende Reize sind nicht mehr im Stande, die Empfindung zu steigern. Wenn also rothes Licht auf die Netzhaut einwirkt, so werden am meisten die Both empiindenden Fasern erregt. Bei steigender Helligkeit sind dieselben endlich im möglichst grössten Reizzustande, das heisst durch weitere Steigerung der Intensitlt des rothen Lichtes kann die Reizung der Roth empiindenden Fasern nicht mehr, wohl aber noch die Reizung der Grün Eund Violet empiindenden Fasern gesteigert werden, die ja ebenfalls, wenn auch schwächer von rothem Licht gereizt werden. So, nähern sich endlich alle drei Fasern dem Maximum des Reizzustandes; die Gesammtempfindung nähert sich daher immer mehr dem Weise. Wenn durch verschiedene Lichtsorten die Nervenendapparatß verschiedener Nerven eine materielle Veränderung erleiden, welche erst wieder durch den Stodwechsel ausge- glichen werden muss, so ist es begreitiich, dass diese Veränderung hlos im ersten Momente dem Reize vollkommen proportional stattfinden kann, in der Folge aber blos mit geringerer Intensität, dass daher auch die Emptindnng an Stärke verliert; dass dagegen in den an- dern nicht gereizten Fasern jeder Reiz mit voller Intensität zur Empfindung gelangt. Auf die Weise erklären sich die Erscheinungen der Contrastfarhen. Das von gemischten Pigmenten redectirte Licht enthält im Allgemeinen weniger Lichtsorten als das von den isolirten Pigmenten reiiectirte Licht. Jenes wird daher auch weniger Nervenarten zu reizen im Stande sein, als dieses. Da nach der Young'schen Theorie Farbenemplindung durch gleiche Reizung von höchstens zwei Nervenfasern zu Stande kommt so ist es begreiflich, dass durch Pigmentmischung - Mischung durch Sub- trsction - viel leichter Farben wie Grün und Violet erzeugt werden, welche hlos eine Nervenfaser erregen, als z. B. Gelb und Blau, welche zu ihrer Erzeugung stets zweier Nervenfasern bedürfen. Die Schwierigkeit, gelbe, blaue und rothe Pigmente durch Pigment- mischung zu erzeugen, war die Ursache, dass man diese drei Farben als Grundfarben be- zeichnete. Da alle Farben im Sonnenspeetrum durch allmälige Uehergänge verbunden sind, so haben wir keinen Grund, dasselbe in anders Kategorien zu theilen, als sie durch die Feinheit unserer Empfindungen für Farbennuancen gegeben sind, besonders da durch wirk- liche Mischung durch Addition jede Tinte aus je zwei anderen Farben dargestellt werden kann. Das Unterscheidnngsvermögen ist jedoch nicht nur bei verschiedenen Menschen ver- schieden, sondern auch bei demselben Menschen in verschiedenen Regionen des Spectrums. Die Eintheilung in siehe auptfxrhen, wie es Newton thag geschah wohl, um eine Ana- logie mit der Octave zu en, ist jedoch ebenfalls willkürlich. Wenn man darauf eine Farbenharmonie nach d m Muster der musikalischen Harmonie gründen, wollte, so ist zu bemerken, dass die tersehiede zwischen Farben und Tönen so durchgreifende sind, dass man nicht hoifen darf, auf diesem Wege zu Resultaten zu kommen. Man erinnere sich nur, dass die Töne sich nicht im lußleereu Raume fortpiianzen können, wie das Liebt, dass das fünfgestrichene C am Clzvier blos aus 4224 Schwingungen in der Secunda besteht, während der am wenigsten Schwingungen besitzende Lichtstrahl in der Secunde über noch hunderttausendmillionen Mal mehr Schwingungen macht; dass die Tonwellen aus longitudinalen, die Lichtwellen aus transversalen Schwingungen bestehen. Endlich wie würde unsere musikalische Harmonie aussehen, wenn man durch verschieden starkes gleichzeitiges Anschlagen z. B. von C und D alle möglichen dazwischen liegenden Töne als Combinationsetfect erzeugen könnte, wie man durch Mischung zweier Farben in verschie- dener Proportion alle dazwischenliegenden Farhennuancen hervorzubringen im Stande ist? Unsere Sprache theilt durch die Ausdrücke Bnth, Gelb, Grün, Blau die reinen Farben des Spectrums in vier Gruppen, doch haben wir keinen Anhaltspunkt, zu vermuthen, dass diese Eintheiiung mit irgend einer Einrichtung unseres farhenempiindenden Apparates in Zusammenhang steht. Stets muss man sich bei dem Urtheils, welches wir uns aus unseren Sinnessmpiin- dungen über die Gegenstände der Aussenwelt bilden, der Worts Helmholtrs erinnern: „Die Sinnesemplindungen sind uns nur Symbole für die Gegenstände der Aussenwelt und entsprechen dieser etwa so, wie der Schriftzug oder Wortlaut dem dadurch bezeichneten Dinge. Sie geben uns zwar Nachricht von der Eigenthümlichkeit der Anssenwelt, aber nicht bessere als sie einem Bünden durch Wortbeschreihungen von der Farbe geben."

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