Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe II

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1357732618703_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe II

Bandzählung:: 1867 / 24

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1867

Artikel

Titel:: Die Kunstindustrie der Schweiz.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

422 tigkeit gar nicht hoch genug zu schätzen ist, ein Museum in Berlin noth, denn sonst könnte bald genug den Berliner Anstalten dieses Monopol entrissen werden. In richtiger Würdigung dessen hat auch Wangen für das neue Gewerbemuseum i.n Berlin eine An- zahl vorzüglicher orientalischer Stickereien ausgewählt, wie er denn überhaupt in dem Ankauf für diese Anstalt seinen feinen sltgewiegten Kunstsinn hat walten lassen, so dass es ein Vergnügen ist, die Gegenstände zu sehen, welche das „Vendu au Musäe indnstziel de Berlin" tragen. - (W. Z.) Die Kunstiudnstrie der Schweiz. J. F. Das alte Volk der Schweizer hängt bekanntlich am Alten, an ererbter Sitte und Herkommen. Nicht so in seiner Industrie: hier geht es mit der Zeit und schreitet unter den ersten mit der Mode einher. Es hat sich schon im Arrangement seiner Aus- stellung auf diesen Standpunkt gestellt. Während andere Völker, die von Alters her den Holzbau pflegen, ihn und seinen Styl an ihren Portalen und sonstigen Decorationen zum Ausdruck gebracht haben, hat die Schweiz diese Reminiscenz ihrer Berge völlig verschmäht und moderne Salons fiir ihre modernen Fabricate eingerichtet. Fragen wir nach den Eigenthümlichkeiten der schweizerischen Fabrication, so müssen wir sie in den Zweigen der Kunstindustrie suchen, nicht in dem ewaigen Kunststyl. Wir beginnen in ihrer Erörterung mit demjenigen, was der Schweiz am eigentbümlichsten erscheint, mit den Holzschnitzereien, die in grossen und kleinen Arbeiten durch die Welt gehen. Wir wollen hier nicht von der Volksindustrie der Schweizerhäuscben, der Land- schaften mit Thieren u. s. w. reden, wobei es eigentlich keine Kunst gibt, sondern von den anspruchsvolleren Arbeiten, Gehäusen für Blurnenvasen und Blumenbehiilter, für Stand- und Wsnduhren u. s. w., Werke, die zur Zierde des modernen Salons bestimmt sind. Alle diese Gegenstände sind durchweg im vollständigsten Naturalismus gehalten, ausgeführt im Hochrelief, blos mit der künstlerischen Absicht, die Natur nachzuahmen, nicht aber schöne Formen, schöne Profile, schöne gezeichnete Ornamente geben zu wollen. Die Gegenstände dieses Kunstzweiges sind Felsen, Biiume, Menschen, Thiere, das ganze Natnrreich der Schweiz. Wie geschickt auch immer gemacht, so sind es doch immer nur Arbeiten und kaum Kunstwerke zu nennen. Das Gefährliche ist, dass diese, allerdings heute in der Welt beliebte Art um sich greift und auch auf andere Industriezweige übergeht. So ist die Schweizer Möbelfabricaticn odenbar davon angesteckt, zum mindesten in allen den Gegenständen, die mehr Luxusgeräthe sind. Andere Möbel stellen sich ganz auf den Stand- punkt der besten französischcn Arbeiten dieser Art, wie die grossen Kästen, Credenzen u. dgl. Sie sind in Weise der späteren Renaissance construirt und mit einzelnen Figuren, Medaillons, Festons u. s. w. in Relief verziert. Den zweiten Hauptzweig und auch wohl Haupteigentbiimlichkeit der Schweizer Kunst- indusnie dürfen wir in den Weissstickereien suchen, seien sie nun Arbeiten der Hand oder der Maschine. Davon haben namentlich die Fabriken von St. Gallen und Herisan grosse und glänzende Ausstellungen gemacht und ganze Salons damit eingerichtet und iiberkleidet. Durch die Mechanik befähigt, im Grossen und mit verhältnissmässiger Billigkeit zu arbeiten, hat dieser Kunstindnstriezweig, wenn wir die sinn- und formlosen Spitzenmuster des vori- gen Jahrhunderts damit vergleichen, auch in der Zeichnung einen bedeutenden Fortschritt gemacht. Allerdings hat auch er sich vorzugsweise dem Naturalismus ergeben, aber der Naturalismus ist hier weniger gefährlich, weil die Kunshnittel, mit denen er zu wirken hat, zu bescheiden sind, um solche Geschmacklosigkeiten zu begehen, wie wir sie z. B. in der Teppichfabrication zu sehen gewohnt waren. Die Kunstmittel hier sind beschränkt auf die eine Farbe Weiss, und den Contrast und die Zeichnung bildet allein die grössere oder geringere Dichtigkeit des Gewebes, das engere oder weitere s jour. Da also nicht zu fürchten ist, dass die Zeichnung reliefarüg aus der ihr gegebenen Fläche beraustritt, so lassen sich ganz anmuthige Composkionen, welche selbst die ganzen Flächen bedecken können, hier in naturalistischer Weise hervor- bringen, nur müssen sie, dem Material entsprechend. einigermassen zierlich erhalten sein. Selbst Composiüonen in der Art Watteauls, wie derselbe sie so reizend für Wand- und Vorhängdecorationen erfunden hat, könnte man mit möglichster Beschränkung der Figuren fiir diesen Industriezweig angemessen finden. Es muss dabei freilich immer vorausgesetzt werden, dass diese Stode nur solche Verwendung finden, in welcher sie ausgespannt blei- ben, denn, je reicher und kunstvoller die Composition ist, um so weniger lK-ilm m!!! Sich ihre Zerstörung durch Brüche und Falten gefallen lassen. Für solchen Fall ist ein klei- neres, sich regelmässig wiederholende: Muster vorzuziehen. Die Schweizer haben beide Ornamentationsweisen benützt. Für grosse Vorhänge

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