Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe VII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1357808479159_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe VII

Bandzählung:: 1872 / 82

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1872

Artikel

Titel:: Die Ausstellung der zeichnenden reproducirenden Künste.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

14x einer neuen Richtung des Holzschnittes, den nun, wie die Stecherkunst, die durch ihren blendenden Prunk durchdringende Rubens'sehe Schule unter die Flügel nimmt. Die Italiener leisten unter Tizian's Einfluss das Bedeutendste in einem grossartigen Style, welcher in den grossen Blättern des Unterganges des Pharao und dem Triumph Christi nach jenem Meister wahrhaft monumentalen Charakter erreicht. Frankreich präsentirt seine zierlichen Renaissance in einigen guten Arbeiten des 16. Jahrhfs. Was von I-Iolzschnitten des 17. und 18. und -- I9. Jahrhfs ausgestellt ist, bringt den Verfall der edlen Kunst klar zu Anschauung. Perioden, welche im malerisch gehaltenen Kupferstich allein ihren Ruhm auf dem Gebiet der graphischen Künste suchten, mussten die Pflege des I-Iolzschnittes ver- nachlässigen oder ihn schliesslich zur Imitation eben des Kupferstiches und in derselben zweitens gleichfalls durch malerische Gelüste verderben, worin der sog. vI-Iolzstichu in unserer Zeit ad extremum gegangen ist. Die bisher genannten Holzschnitte sind einfarbige, blos mit der, Schwärze auf weisses Papier gedruckt. Den Uebergang zu den Farben- holzschnitten und Clairobscurs bilden die Weissschnitte, bei denen so zu sagen das Weiss des Papiers für die Zeichnung ausgespart, der Grund in Schwarz dargestellt ist. Helldunkelblätter in zwei und drei Farben zum Theil von wundervoller Vollendung sind aus der deutschen, italienischen, niederländischen und englischen Schule vorhanden. Neben Kranach's heil. Christoph, den Hexen Baldung Grien's, einem Blatte des in dieser Technik virtuosen Wechtlin's, enthält die Ausstellung in dem mit Gold aufgedruckten Kaiser Max und dem herrlichen heil. Georg zu Pferde, beide von I-lans Burgkmair, zwei der seltensten Proben dieser schönen Kunst, die bald er- loschen ist und erst heute wieder versuchsweise aus der unverdienten Vergessenheit gezogen wird. Von den Italienern finden wir Hugo da Carpi, A. de Trento, Andreani, endlich Goltzius, Rubens, Sallerts, Jackson u. a. Noch mehr als die Vorgeschichte der I-Iolzschneidekunst liefert jene des Kupferstichs den klaren Beweis, dass der allein mächtige und ent- scheidende Wecker neuer Erfindungen nicht die Speculation ist, die sich daran macht, aus dem Nichts heraus etwas Neues zu entdecken, sondern, dass die Vervollkommnung zufällig gemachter Erfahrungen, unterstützt durch ein neuerwachtes Bedürfniss, die embryonischen Keime plötzlich zur Pflanze zeitigt. Seit wie vielen Jahrhunderten übten nicht orientalische und auch abendländische Völker die Kunst, gravirte Vertiefungen in Metallflächen mit Farbe einzureiben oder mit schwarzer Schmelzmasse einzulegen, wobei doch nicht anzunehmen, dass etwa ein Maso Finiguerra oder wie immer er hiess, der Erste gewesen wäre, welcher zur Probe des ausgeführten Metallschnittes einen Abdruck davon genommen, -- und doch führte dieser einfache Vorgang, der zu einem ganz andern Zwecke unternommen worden war, zur Aufdeckung einer neuen Technik! Dem Ereignisse kam eben das zu gleicher Zeit lebendig gewordene Bedürfniss nach Herstellung billiger und zahlreicher bildlicher Darstellungen in einfacher Gestalt, zum Zwecke

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