Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XII

Bibliographic data

Periodical

Persistent identifier:: 1355387758001

Title:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Publisher:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Document type:: Periodical

Collection:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Periodical volume

Persistent identifier:: 1357821165409_0001

Title:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XII

Volume No:: 1897 / 2

Document type:: Periodical volume

Collection:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Year of publication:: 1897

Article

Title:: Die Barockdecoration und die moderne Kunst.

Document type:: Periodical

Structure type:: Article

Die Barockdecoration und die moderne Kunst. Vortrag, gehalten im k. k. Oesterr. Museum am 3. Januar 1897 von Alois Riegl. (SchlussJ ' Das einzige von diesen drei Ländern, in dem der römische Barock- stil rnit voller Begeisterung übernommen und zu verhältnissmäßig hoher Blüthe gebracht wurde, ist Flandern gewesen, das heutige Belgien, d. h. genau gesagt die ganze südliche Hälfte der Niederlande, die nach den Revolutionskriegen des 16. Jahrhunderts der spanischen Herrschaft ver- blieben ist. Mit der spanischen Herrschaft erhielt sich' dort zugleich der Katholizismus, die geistliche Abhängigkeit von Rom, die enge und un- mittelbare Verbindung mit Italien. Der Maler aber, der die flämische Kunst für ewige Zeiten berühmt gemacht hat - Peter Paul Rubens -- ist unter seinen Concurrenten um den ersten Rang derjenige, der den Zusammenhang mit der früheren idealistischen Malerei, namentlich der Italiener, noch verhältnissmäßig am stärksten festgehalten hat. In den Bildern des Rubens tritt uns Idealismus und Realismus, Naturwahrheit und Dichtung in so inniger Verbindung entgegen, wie bei keinem andern der Malerfürsten des 17. Jahrhunderts, - weder bei Rembrandt, noch bei Velasquez. Dasjenige Land, das, wie ich gerade bemerkt hatte, in der Pflege des Barockstils den Römern und Florentinern zunächst ge- kommen ist, hat auch in der Malerei eine den Italienern Verhältniss- mäßig verwandte Weise befolgt. Das ist nun wohl keine zufällige Ver- kettung derThatsachen, sondern eine ganz natürliche Causalitätsverbindung. Wir können daraus auch schon a priori den Schluss ziehen, welche Rolle das Decorative im belgischen Barockstil gespielt haben mag. Es ist im Allgemeinen die Rolle der römischen Barockdecoration, aber vermehrt um eine Anzahl decorativer Elemente, die aus der üppigen niederlän- dischen Renaissance herübergenommen worden sind. Architekturen solchen Charakters hat Rubens selbst mit Vorliebe auf seinen Bildern angebracht; aber auch seine ganze Kunstweise in der Figurenmalerei erinnert vielfach an den wuchtigen, ausladenden Stil der Barockarchitektur. Man hat sich daher gewöhnt. Rubens geradezu als den typischen Barockmaler zu be- trachten; kein Italiener hat den Geist dieses Stils in der Malerei so richtig und schlagend zu treffen gewusst, als der Antwerpener Großmeister. Ja Rubens hat es in einzelnen Fällen sogar nicht verschmäht, seine Kunst direct. in den Dienst decorativer Aufgaben zu stellen: wir kennen von ihm u. A. Entwürfe für Deckenmalereien und Teppichwebereien. Aber auch bei ihm ist doch Alles überwiegend auf die große Form berechnet; für eigentliches Zierwerlt wird man auch bei Rubens nur mit geringem Erfolg nach Inspirationen suchen. Von den drei Grdßmeistern der Malerei des 17. Jahrhunderts ist aber Rubens derjenige, der verhältnissmäßig am wenigsten tief und nach-

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