Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1357869831780_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XII

Bandzählung:: 1897 / 12

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1897

Artikel

Titel:: Angelegenheiten des Oesterr. Museums und der mit demselben verbundenen Institute.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

x77 mit seltener Vielseitigkeit alle Gebiete der Wiener Kunst umspannt und befruchtet. Mit der Geschichte des Burgtheaters ist sein Name unzertrennlich verknüpft; zu dem Aufschwung des Wiener Opern- und Concertwesens hat er mächtig mitgewirkt. An dieser Stelle freilich interessirt er uns hauptsächlich als Kunst- kritikenEr kam aus der deut- schen Schule der Fünfziger- jahre, aber mit freierem Blick als seine Zeitgenos- sen, denn der kritische Sar- kasmus Wilhelm von Kaul- bachs, bei dem er in Mün- chen aus- und einging, hatte ihm das Ölgötzenthum in einem etwas schulwidrigen Lichte gezeigt In Wien zog C. R. Ashbee, Brechen in oxydirtem Silber ihn zunächst die mächtige Naturkrah Karl Rahls an, zu dessen athenischem Fries er den Text geschrieben hat. Dann machte er die ganze bunte Kunstentwicklung Neuwiens, die grosse Bauzeit, die Makart- Zeit, kritisch mit, erhob jedoch nur in wichtigeren Fällen seine Stimme. Mit dem ihm eigenen Nachdruck trat er namentlich für das neue Leben ein, wenn es da und dort unter Kämpfen durchbrach. Als Courbets „Steinklopfer" das akademisch gewöhnte Wien aufrührten, schleuderte er einen seiner schwersten Speere unter die Widersacher. Tilgner und Heinrich Natter dankten ihm die Möglichkeit grosser Arbeiten. Neuestens noch, als die Secession ins Land kam, schrieb er eine classische Charakteristik Constantin Meuniers und seiner modernen Antike. Überhaupt ist er, aus dem grossen Fonds seiner eigenen Naturfrische heraus, allezeit ein hilfreicher Freund des jungen Talentes gewesen. Er ist auch ein warmer Schätzer Olbrichs, und nur die Last der Jahre hat ihn gehindert, persönlich auch noch für die letzte Wiener Kunstemeuerung einzutreten. Möge dem seltenen Manne noch viel froher Sonnenschein beschieden sein. LIMTS „PHILOSOPI-IIE". In Wien m: in den letzten Wochen ein Bilder- streit getobt, wie er hier wohl noch nicht vorgekommen ist. Es handelte sich um eines der drei Deckengemälde, welche Gustav Klimt im Auftrage des Unterrichts- ministeriums für die Aula der Wiener Universität zu malen hatte. Das Bild war in der Frühjahrs-AusstellungderSecessionzu sehen und ist seither nach Paris abgegangen, wo es die österreichische Abtheilung schmü- cken soll. Wir haben das bedeutende Werk in unserem Märzhefte an dieser Stelle ge- würdigt. Eine Anzahl Professoren verschie- dener Facultäten vereinigte sich nun zu einem an den Unterrichtsminister gerich- teten Protest gegen die Anbringung dieses Bildes in der Aula. Der angegebene Grund war, dass es seinem („seeessionistisehen") Stile nach nicht zu der Ferstefschen Renais- sance des Saales passe. Einzelne Unter- c. R. Ashhee, Brochen in oxydinem Silber schreiber mögen, wie ja in streitbaren Kunst- epoehen selbstverständlich, noch ihrebesonderen Gründe gehabthaben. Was die Unterrichts- verwaltung hetriift, ist von vornherein festzustellen, dass sie diesem Bilde gegenüber genau so vorgegangen ist, wie es bei allen Staatsaufträgen ohne Ausnahme geschieht. Ehe es zum 25

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