Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe IX

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1357906057804_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe IX

Bandzählung:: 1894 / 7

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1894

Artikel

Titel:: Ueber Zeichenfertigkeit und ihre Anwendung in der Praxis.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

_ß Schriftzeichen zu Tage tritt. Wenn wir gänzlich davon absehen, wie weit die Sinologen unserer Zeit in der Lage sind, die Zeichen der chinesischen Schrift als bildmäßige Typen nachzuweisen, .so bedarf es bei dem un- befangenen Beschauer eines gewissen hingebenden Eingehens in die Sache. um die Beziehungen mancher Begriffe zu ihren graphisch hergestellten Repräsentanten, den einfachen oder auch zusammengesetzten chinesischen Schriftzeichen, ohne viele Erklärung zu erfassen. Zu den wsprechendstenu gehören etwa die Zeichen für wBaumw Ä (dreimal [in der Anordnung r, z] wiederholt: ü das Zeichen für den Begriff wWaldu gebend); für vWagenu: m; für uFleischi-t w, welches unschwer die Andeutung eines auf einem Holzrahmen aufgehängten Thierkörpers erkennen lässt; für IBCfgu: w; ilir nKlndu: q- (einer kleinen aufrecht stehenden Puppe), etc. Das Bildmäßige im Schriftwesen kommt auch dann noch zur Gel- tung, wenn die wichtige Thatsache vollzogen ist und an Stelle der Figuren zur Versinnlichung zahlloser Begriffe die graphische Bezeichnung der Sprachlaute tritt. Doch soll dieses Gebiet hier nicht weiter berührt werden. Weit wichtiger erscheinen nunmehr die Betrachtungen der zeichnerischen Thätigkeit, welche uneingeengt durch die praktische Nothwendigkeit, zu conservativem Beharren nicht gezwungen ist. Der bildschöpferische Mensch, sobald er dem Impulse folgt, das wiederzugeben, was in seiner Erinnerung haften geblieben ist, schafft ohne Bedenken. Die Ursachen größerer oder geringerer Befriedigung, welche ihm seine Arbeit bringt, sind ihm völlig unbekannt. lhn "plagen weder Scrupel noch Zweifelu. Vielleicht dauert es Aeonen, bis letzterer sich einstellt als des Wissens Anfang. Schrittweise gelangt der Auslibende zur Selbstkritik und ein neues Zeitalter der Kunst beginnt. Es beginnt in dem Augenblicke, als sich die Fähigkeit bemerkbar macht, die Ein- zelnheiten der Erscheinungen der Außenwelt zu beobachten und die Einzelnheiten der bildlichen Darstellung auf ihre Richtigkeit zu prüfen. Wenn die bekannte griechische Sage von der Tochter des Dibutades, welche das Bild ihres Geliebten durch UmreiBen seines Schattens fest- zuhalten unternahm und so zur Erfinderin des Zeichnens ward, thata sächlich von Jemandem ernst genommen werden sollte, so zerfällt gewiss der Glaube an die Richtigkeit, ja an die Möglichkeit dieser gewiss poetischen Anekdote sofort, wenn zu erwägen gegeben wird, dass das Verständniss für eine individualisirende Darstellung, wie es ein porträt- mäßiger Schattenumriss ist, keineswegs der Anfangsperiode einer Kunst, sondern der Zeit eines schon hochentwickelten Formensinnes entspricht. Die Herstellung eines Umrisses an und für sich erfordert schon eine besondere Art von Abstractionsvermögen, welche schlechterdings, trotz mehrfach überlieferter Aussprüche des Gegentheils, einer Erstlings- periode der Kunst nicht zukommt. Am leichtesten begriffen wird stets die volle sich dem Blicke darbietende Masse einer Figur -- die Sil-Kein Volltext zu diesem Bild verfügbar.

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