Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe V

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1357982457237_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe V

Bandzählung:: 1890 / 1

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1890

Artikel

Titel:: Hessische Bauernstühle.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

leichtert wäre, deren wichtigste an allen Beispielen typisch wiederkehrt: es ist dies eine in der Mitte der Lehne horizontal durchlaufende Zwerg- balustrade, durch die das große Trapez in zwei kleinere getheilt er- scheint. Diese kleineren Trapeze haben dann auch ihrerseits wieder mehr- fache ornamentale Durchbrechungen. Die zwei divergirenden Sparren, die die Rücklehne rechts und links abschließen, sind oben bckrönt durch je eine roh geschnitzte Vogelßgur (in einem Falle durch je eine drei- blättrige Blume). Die gleiche Gemeinsamkeit wie im Aufbau tritt uns auch bei der Betrachtung der Ornamentirung entgegen, die sich über die ganze Rück- lehne und über die Consolbretter verbreitet; gelegentlich haben auch die Beine Bemalung gefunden. Die Ornamentirung ist entweder durch Durchbrechungen oder durch Bemalung hervorgebracht, welch' letztere fast immer mit einer Rachen linearen Kerbschnitzerei verbunden erscheint. Die Durchbrechungen sind gewöhnlich herz- oder sternförmig, in einem Falle (wo nämlich auch die erwähnte Bekrönung der oberen Sparren durch dreiblättrige Blumen statthat) sind die Consolbretter des Sitzes in reiches Rankenwerk aufgelöst. Die Bemalung erstreckt sich über die ge- kerbten Ornamente hinweg, worunter neben geometrischen (Zickzack, Herz- und Sternl-iguren, Kreisen mit gekrümmten Radien) gewisse wohl- bekannte vegetabilische Typen immer wiederkehren, namentlich die tulpen- und rosettenförmige Blume, häufig aus kübelartigen Vasen oder aus l-lerzblättern symmetrisch herauswachsend. Das Berliner Exemplar zeigt diese Blumenverzierung noch bereichert durch symmetrisch ver- theilte Vogelfigureu. Die Bemalung ist (mit einer Ausnahme, wofür die Erklärung unten folgt) im Wesentlichen durch Roth und Grün bestritten; einige lichtere und dunklere Farbentöne, die daneben vorkommen, ge- langen beim Gesammteindruck fast gar nicht zur Geltung. Eine für den Beobachter sehr angenehme Eigenthümlichkeit dieser Stühle _ist es auch, dass sie durch eingeschnittene (oder durchbrochene) Inscbriften auf der Rücklehne selbst die Geschichte ihrer Herkunft erzählen. Am redseligsten ist in dieser Beziehung der Berliner Stuhl, der neben dem Eigenthümer (wohl nicht Verfertiger, obzwar beim Charakter dieser Kunstübung als einer höchst einfachen Volkskunst in früheren Jahrhunderten sich häufig Beides - Verfertiger und Eigenthümer - in einer Person gedeckt haben mag) auch den Ort und das Jahr seiner Entstehung nennt. Von den im Oesterr. Museum ausgestellten drei Stücken trägt das älteste, vom Museum erworbene, nur den Namen der ursprünglichen Eignerin: Anne Katarine Seibel, ein zweites (aus Privatbesitz in Wien) den Namen Elisabet Schmidt 1830, und noch einmal wiederholt in einer oblong-achteckigen Cartusche: Anno x83o, das dritte (gleichfalls aus Wiener Privatbesitz) den Namen Heinrich Dörbäcker und die Jahrzahl 1864. Die Betrachtung der drei Stühle nebeneinander ist von ganz beson- derem lnteresse, da sich daran der Zeiten Wechsel deutlich erkennen

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