Kunst und Kunsthandwerk: Monatszeitschrift XVIII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1351679243468

Titel:: Kunst und Kunsthandwerk

Herausgeber:: Artaria & Co.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1358322176081_0001

Titel:: Monatszeitschrift XVIII

Bandzählung:: 1915 / Heft 11

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Erscheinungsjahr:: 1915

Artikel

Titel:: ZU KANISCHBAUER UND DER BAROCKPLASTIK IN ÖSTERREICH

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Nr. 4 Internationale S a m m 1 e r - Z e i t u n g. Seite 51 ich doch, daß diese aus höheren Volkskreisen, wenn man so sagen darf, Hand in Hand mit der Festtagstracht zum Bauer herabgestiegene und diesem so sehr zusagende und von ihm oder eigentlich seinen Handwerkern noch mehr nach seinem Qeschmacke weitergebildete Mode in der Wohnungseinrich tung wenigstens im Böhme r w aide noch nicht gar so alt ist. Der Datierung nach reichen wenige Gewandkasten — diese haben sich am besten erhalten, weil sie meist auf den Dach böden stehen — bis in die Zeiten Josefs II. zurück. Dieser An gabe widersprechen auch die Nachrichten von der schreck lichen Armut der Böhmerwaldbevölkerung zu jener Zeit, zu der die Hungersnot von 1772 bloß eine Verschärfung des elen den Zustandes brachte, gar nicht, denn erst von da an begann sich der Wohlstand unseres Volkes, allerdings sehr langsam zu heben. Die Bemalung erstreckte sich auf sämtliche Stücke der bäuerlichen Einrichtung, wie sie der Tischler für den »Kam merwagen« zu liefern hatte, mit alleiniger Ausnahme von Mehltruhe und Nudelbrett. Die neue Kunst, die gewiß vielfach auch an Altes anknüpfte, hatte bis 1800 schon bei ailen Meistern Eingang gefunden, wie sie ja auch beim Volke mit den Ge- schbchterwechseln auf den einzelnen Bauernanwesen — und nur bei Gelegenheit eines solchen wurde neue Einrichtung be schafft — nur Schritt für Schritt Wurzel faßte, so verwandt sie auch seinem Schönheitsideale war. ^ Aber nur nach Jahrzehnten zählte ihre Blüte. Mit dem Auftreten der wieder aus höherer Schichte herabdrängenden Renaissancemöbel rückten junge Ehepaare die geblümten Stücke in die Kammern oder stellten sie auf die Böden. Die Bauernstuben haben damit ihren malerischen Reiz verloren und die alte Malkunst unserer ländlichen Tischler hat sich seit etwa vierzig Jahren buchstäblich auf das Totenbrett zu rückgezogen. Der Böhmerwald hat eine reiche Holz-Hausindu strie; schon aus dem 14. Jahrhundert berichten alte Zoll verzeichnisse von »Kasten und Truhen mit und ohne Schließ vorrichtung«, mit denen neben anderen Holzgegenständen in Südböhmen Handel getrieben wurde. Alt ist die Möbel erzeugung in Wallern, in welchem Orte bis zur Errichtung der Fachschule geschnitzte Einrichtung erzeugt wurde, die ihren Absatz in Wien und in Bayern hatte. Heute zählt Wallern nicht weniger als zwanzig Tischlermeister, welche eine stän dige Ausstellung ihrer Arbeiten haben. Ebenso günstig hat die Fachschule in Bergreichen stein gewirkt, wo ein völlig neues Holz-Kunstgewerbe geschaffen wurde. Von Südbayern her, wo 1'ü 1 z ein Hauptsitz alter Bauernkunst ist, greift neuerer Zeit wieder die Erzeugung be malter Hauseinrichtung um sich, von der die Ausstellungen der letzten Jahre frohes Zeugnis gaben. Da ist es gut, daß auch bei uns noch nicht alle Ueberlieferung verklungen. Die Sammlung Oppler. Von A. Brinckmann (Hannover). * Die Kunstsammlung Oppler gehört in die Reihe jener, deren Auflösung eine Lücke bedeutet, nicht allein für die Stadt 11 a n nove r, in der sie Jahrzehnte ein vom echten Kenner wohl gewürdigtes Dasein führte. Es ist ein Verlust schlechthin, weil wieder eine Sammlung vom alten Schlage sich in alle Winde zerstreut, die nicht spekulatives Interesse noch eine Modelaune zusammen brachte. Eine Sammlung liegt hier vor, deren letztes Stück vor mehr als 30 Jahren von einem in seinem Berufe auch besonders kunstgewerblich tätigen Architekten er worben wurde. Kein Wunder, wenn da Dinge ans Licht der Oeffentlichkeit kommen, die erstaunliche Qualitäten haben und die bei den naturgemäß im Laufe der Zeit vor allem quantitativ sich mindernden Schätzen des Kunst marktes eine angenehme Abwechslung bedeuten. Aller dings nicht Gegenstände, die von der derzeitigen Mode des Kunstmarktes am heißesten begehrt werden, wie zum Beispiel Porzellan, Objekte des 18. Jahrhunderts, sind es, die Baurat Oppler sammelte, sondern fast aus schließlich Kunstwerke der Gotik und der Renaissance. 1831 zu Gels in Schlesien geboren, dann auf dem Polytechnikum in Hannover unter dem Gotiker Haase geschult, fand Oppler seine eigentliche Ausbildung in Paris, wo er namentlich zu dem berühmten Violet-le-Duc in nahe Beziehungen trat. Nicht nur die Hochschätzung der Gotik wurde hier dem jungen Architekten für seine künftige Tätigkeit in Hannover rnit auf den Weg gegeben, sondern vor allem die Violet-le-Ducsche Lehre der Wahrheit im Material gemäß den vom Bedürfnis auf erlegten Bedingungen. Und hierin haben dem sich nach seiner Niederlassung in Hannover bald eines besonderen Rufes erfreuenden Architekten stets die sein Architektur- bureau und später sein Heim schmückenden Kunstwerke die beste Auskunft gegeben. Man mag über die praktische Verwendbarkeit gotischer Stilforrnen für die Innenarchitektur und das Mobiliar eines Hauses heute anderer Meinung sein wie Oppler, die Geschichte des deutschen Kunstgewerbes wird seinen Namen stets in Ehren halten müssen. Durch die nach seinen Entwürfen ausgeführten Arbeiten sowie durch Wort und Schrift wirkte Oppler, dessen Leben schon im Jahre 1880 ein allzu frühes Ende beschieden ward, für die uns so modern anmutenden Bestrebungen nach handwerklich gesunder und zweckentsprechender Arbeit. Die beiden umfangreichen Abteilungen der Holz arbeiten sowie der Arbeiten in Schmiedeeise n, die über 25 Jahre die Sammlungen im Leibniz-Haus zu Hannover zierten, bezeugen, wie es ihrem Besitzer darauf angekommen war, mit ihrer Hilfe den Handwerkern alter Zeit die praktischen Kunstgriffe abzulauschen. Neben schlichten Faltwerk- und Maßwerkfiillungcn von Stollen schränken oder kleineren Detailstücken von Schränken 1 des 17. Jahrhunderts, die auch heute noch den Schülern unserer Handwerker- und Kunstgewerbeschulen wert volles Studienmaterial liefern, neben ebenso sachlichen wie schlichten eisernen Tür- und Truhenbändern, Griffen, Schloßblechen und Schlüsseln, die die Opplersche Samm lung aufweist, sind ganz hervorragende Stücke darunter, die jeden Kunstgewerbemuseum zur Zierde gereichen. Neben den Details, denen sich beim Holz Trnhenvordcr- wände mit trefflich geschnitzten Figurenszenen, bei Eisen vollständige Schlösser sowie Gitter und mancherlei anderes Gerät anreihen, sammelte Oppler auch vollständige Möbel. Besonders hervorzuheben sind ein französischer Schrank mit Maßwerkfüllungen und ein Eichenholztisch sowie ein großer Schrank; beide mit Schnitzereien im Geschmack der niederländischen Frührenaissance.

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