Kunst und Kunsthandwerk: Monatszeitschrift XXI

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1351679243468

Titel:: Kunst und Kunsthandwerk

Herausgeber:: Artaria & Co.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1358323769670_0001

Titel:: Monatszeitschrift XXI

Bandzählung:: 1918 / Heft 11 und 12

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Erscheinungsjahr:: 1918

Artikel

Titel:: MOHNTASSEN

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

422 Vor die neu errichtende Canzl mit 7 in Contract benannten Bnfsrelieven [die sechs Reliefs an der Kanzel- brüstung, dazu das Relief am Pfeiler hinter dem Kanzelstuhl, darstellend den „Guten Hirten"] von gleicher Arbeith nebst Reichend Kost guu fl. Das Chor und Stiegen Gitter rnit Mnrmorsteinernen Postament 500 G. Die z Statuen Glauben und Hoifnung auf dem Altar B. Hemmae, wie auch das Altarblath in Bnfsrelievo und 2 Kind! Massa di Carara werden aestimirt über 5000 6., davon gegeben worden samt Condota von Venedig 580 H. Der Altar Beatae Hemmae von Marmor samt Einfang der Capelle und 24 gemalenen Wunder Planen 770 ü. 6 Altär-Stuell und Phaster in der Gruß: 600 H. Gebey der Todtangst Christi Capelia 70a H. MOHNTASSEN 50 VON G. LENZ-BERLIN Sie IE Geschichte des Glasesi" verzeichnet unter den letzten Vertretern der I-Iohlglasmalerei im Beginn des XIX. Jahrhunderts als Schöpfer der sogenannten „Mohngläser" zwei Künstler namens Sigismund Mohn (geboren 1760 in Weißenfels, gestorben 18:5 in Dresden) und Gottlob Samuel Mohn (ge- boren 178g ebenfalls in Weißenfels, gestorben 1825 in Laxenburg bei Wien), von denen der ältere als der Vater des jüngeren gilt. Nach Ausweis der Weißenfelser Kirchenbücher hieß, wie Sauerland festgestellt hat," der Vater des Gottlob Samuel Mohn jedoch nicht Sigismund, sondern Samuel Mohn. Diese Feststellung wird durch eine Reihe von Briefen bestätigt, die im Großherzog- lichen Geheimen und Hauptarchiv zu Schwerin in Mecklenburg bewahrt werden und in denen der ältere Mohn (der jüngere kommt nicht in Frage) deutlich mit „Samuel Mohn" unterzeichnet. Der Name „Sigismund Mohn", der in den Weißenfelser Kirchenbüchern nicht nachweisbar war, scheint auf einer falschen Deutung der üblichen Signatur „S. Mohn f." zu beruhen. Wenigstens ist mir die Signatur „Sigismund Mohn" nicht begegnet und jedenfalls könnte dieser etwaige dritte Mohn nicht die Bedeutung des Samuel Mohn und seines Sohnes Gottlob Samuel (der seine Arbeiten mit „G. Mohn" signierte) gehabt haben. Die „Mohngläser" sind in der Regel zylindrische Becher, teilweise mit ausgeschweiftern Rand, zuweilen auf schwerem vierkantigem Fuß und bemalt mit leicht eingebrannten durchsichtigen Schmelzfarben, die Samuel Mohn erfunden und Gottlob Samuel verbessert hat. Samuel hat sich als Glasmaler auf die Verzierung der Hohlgläser mit Porträten, Silhouetten, Städteansichten und anderen Darstellungen beschränkt, während sein Sohn, der 1811 von Dresden nach Wien übersiedelte, sich der monumentalen Glasmalerei zuwandte und in Laxenburg bei Wien gute Leistungen hinterlassen hat. "i Robert Schmidt, „Das Glas", Berlin xgxz, Seite 2x2. "i" Bericht des Museums für Kunst und Kunstgewerbe Halle an der Saale. Die Neuerwerbungen des Verwaltungsjahres xgxo. Halle an der Saale, W. Hendrichs, xgn, Seite 27'z8.

Zeitschrift

Zeitschriftenband

Artikel

Inhalt

Zitieren und Nachnutzen

Zeitschriftenband

Artikel

Bild

Bildfragment

Zitierlinks

Zitierempfehlung