Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XVI

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1358495867265_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XVI

Bandzählung:: 1881 / 192

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1881

Artikel

Titel:: Die Beziehungen der Chemie zur bildenden Kunst, insbesondere zur Malerei.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Dieselbe Beständigkeit zeigt aber auch die Kohle, viele Erdarten, Harze etc. und in viel höherem Grade eine große Anzahl von Stoffen, selbst wenn sie innig miteinander gemengt, aber geschützt sind vor den äußeren Ein- Hüssen; sie sind dann chemisch unwirksam. Zu diesen gehören speciell in der Malerei einige Farbstoffe, selbst Bindemittel und Malmittel. Diesem l Umstande ist es hauptsächlich zuzuschreiben, dass in -den ägyptischen Gräbern heute noch vollkommen gut erhaltene Malereien auf Holz und Papyrus angetroffen werden, und älter als alle menschliche Kunst ist das Bernstein-Harz, in welchem man zudem nicht selten unverändert erhal- tene lnsecten und Pflanzentheile aufftndet. Aus diesen Betrachtungen ergibt sich aber, dass man in der Malerei die gegenseitig chemisch indilferentesten Stoffe zum Malen anwenden müsse, und dass diese von den äußeren Einflüssen durch Abschluss nach Außen zu schützen sind, dass ferner nur solche durchsichtige Stoffe zur Isolirung nach Außen benützt werden dürfen, an denen eine auftretende Veränderung leicht zurückgeführt werden könnte auf den ursprünglichen Zustand des Stoffes, d. h. vollkommen zu restauriren wäre; es könnte dann die Erhaltung der Gemälde auf unabsehbare Zeit hinaus als eine gesicherte betrachtet werden. ' Die vollständige Lösung dieser Aufgabe ist jedoch der Chemie bisher noch nicht gelungen, da sie sich zu wenig mit den Interessen der Malerei beschäftigt hat. Diesen Anforderungen und Bedingungen gegenüber finden wir gegenwärtig, gerade jetzt, wo die Fortschritte der exacten Wissen- schaften eine früher nie erreichte Höhe erlangt haben, einen Zustand be- klagenswerther Unsicherheit in der Auswahl und Handhabung des tech- nischen Materials, und eine allzurasche Vergänglichkeit der entstandenen Werke. Wir blicken mit Erstaunen auf die so wenig bekannte Ausführung der alten Bilder, welche meistens bis auf unsere Zeit sich so vorzüglich erhalten haben und beklagen die lückenhaften und spärlichen Ueber- lieferungen. Unzweifelhaft ist es aber, dass die nachtheiligen Folgen in dem technischen Vorgehen von da an beginnen, wo sich die Industrie der Bereitung der Malrequisiten bemächtigt hat, und die hiedurch noth- wendig gewordene Controle über die Zusammensetzung, Darstellung, Verfälschung und das Verhalten der angewendeten Stoffe vom Maler nicht mehr ausgeübt werden konnte. Wir sehen z. B. durch Tintorett den Bolusgrund und den Asphalt angewendet, und finden seine Bilder stark nachgedunkelt. Die Werke von L. Robert, welcher die Siccative und Firnisse eingeführt hat, sind voll von Sprüngen und Rissen; ähnlich ver- halten sich auch die Bilder von Lawrence, Reynolds, Füger u. s. w. und mancher Künstler der neuesten Zeit. Die alten Maler bereiteten sich nämlich auf Grund vielfacher Erfahrungen ihre Utensilien fast ausnahmslos selbst, und die angehenden Künstler hatten, wie uns Cennino Cennini in seiner Abhandlung über die Malerei anführt, fünf bis sechs Jahre vollauf damit zu thun, um sich in der Darstellung und Anwendung derselben x

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