Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XVIII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1358577583471_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XVIII

Bandzählung:: 1883 / 210

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1883

Artikel

Titel:: Die ﬂorentinische Bronze

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

des Kupfers ist meistens grün, selten roth und entsteht nur mit der Zeit; aber die künstliche Zubereitung kann beide Farben der Patina hervorbringen. Was die Herstellung der künstlichen Patina anbelangt, so lassen wir hier einige Andeutungen folgen, welche den Rechnungen in dem Archive der Kathedrale von Pisa entnommen sind (28. Juni 1602); es ist eine Notiz von Giambologna: "Per rena da bicchieri (Glasstaub) per lustrare gli angeli, da potere dare la vernice z Lira r. nPer olio di noce ugnere e dare la vernice a detti : soldi 3, de- nari 4. -u Sobald also die Statue mit Glasstaub abgerieben war und man mehrere Lagen Nussöl aufgetragen hatte, wurde sie mit einer ganz dünnen, meist kastanienbraun gefärbten Firnissschicht überzogen. Unter den feineren Firnissen, d. i. farblosem Firniss, Lack- und Copalfirniss, scheint der Letztere bevorzugt worden zu sein, der nach Belieben gefärbt werden konnte, daher die verschiedenen Nuancen der Florentiner Bronzen kommen. Diese künstliche Patina ist überdies im Laufe der Zeit einer Veränderung unter- worfen. Welches war nun der Ursprung jener Gewohnheit der Horentinischen Künstler, ihre Bronzen mit einer Firnissschicht zu überziehen? Vielleicht war es die bloße Fortbildung des allgemein üblichen Gebrauchs, Bronze- werke mit Oel einzureiben, um die leichten Mängel des Gusses ver- schwinden zu machen. Die Anwendung der künstlichen Patina geht bis auf die Zeit der ersten Renaissancekünstler zurück, auf Ghiberti, Donatello u. s. w. Wir erinnern nur an Ghiberti's Thüren zum Baptisterium, den Perseus des Benvenuto Cellini, an Giambolognaß fliegenden Mercur und den Eber von Pietro Tacca. Die Florentiner Bronze ist auch in anderen Ländern nachgeahmt worden. w-Ich haben, schreibt Foucques, nsämmtliche Bronzen im Museum des Louvre (Plastik der Renaissance) durchgesehen und die Anwendung der künstlichen Patina durch nahezu alle gleichzeitigen französischen Künstler constatiren könnenw Das Grab der Anna von Montrnorency von Barthelemy Prieur ist auch von diesem Gesichtspunkte aus interessant zu studiren, indem der Künstler mit Hilfe der verschiedenen Dicke der Schicht des Firnisses, welche er den einzelnen Theilen des Monumentes gegeben hat, den Grad der Durchsichtigkeit hat verändern können. So findet man bei einer Prüfung der drei allegorischen Figuren, dass die Fortitudo die tiefste Nuance hat; die mittlere Gestalt, welche die abwärts gekehrte Fackel hält, zeigt eine herrliche Patina von durchsichtigem Granattone, während die dritte, die Abundantia einen weit schwächeren Ton hat, welcher die metallische Naturfarbe nur leicht zu verschleiern vermag.

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