Ungarn auf der Wiener Weltausstellung 1873 : Special-Catalog der ausgestellten Gegenstände der Urproduction, Gewerbe, Wissenschaft und Kunst

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1358737264453_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XX

Bandzählung:: 1885 / 237

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1885

Artikel

Titel:: KLEINERE MITTHEILUNGEN.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Probearbeit sollte das Modell für eine der Füllungen, darstellend die Ver- treibung aus dem Paradiese, eingeliefert werden. Mit großer Spannung wurde auch hier die Entscheidung der Preisrichter erwartet und man kann sich vorstellen, daß der ganz junge Sieger sofort in einem gewissen Strahlen- glanze des Ruhmes stand. Wie man an New-York nicht den künstlerischen Maßstab des Florenz der Frührenaissance, wird man natürlich an die Arbeit Bitters nicht den Maßstab Ghibertis oder gar Brunelleschis anlegen. Die Lösung einer solchen Aufgabe - auch einige der gewaltigsten Bilder der Offenbarung Johannis waren unter ihr begriffen - erfordert ein für sie reifes Zeitalter oder einen über das Zeitalter hinausragenden reifen Geist: sie einem jüngling unserer religions- und gemütsschwachen Zeit zumuten, heißt Unmögliches verlangen. Bitter hat sich noch verhältnismäßig gut aus der Sache gezogen, seine Arbeit zeigt eine gute, gleichmäßige Haltung, glückliche Raumverteilung und viele liebenswürdige Züge; er folgte wie immer seiner eigenen Natur, ließ sich von der Aufgabe nicht drücken und tat sich selbst nicht Gewalt, indem er sie besser machen wollte als er eben konnte. Und so ging er ungeschädigt aus ihr hervor. Es war nur natürlich, daß so große Erfolge in so jungen Jahren das Selbstbewußtsein sehr heben und einen gewissen Rausch und Übermut erzeugen mußten. Zum Glück sollte Bitter Gelegenheit haben, diesem un- gezügelten Überschüsse an Kraft Raum zu geben, ohne an seiner Kunst Schaden zu leiden. Ungeberdigen jungen Pferden läßt man beim Zureiten die Zügel zuweilen schießen und jagt sie bis zur Erschöpfung; so eine Art bildhauerisches wildes jagen bot Bitter die Weltausstellung in Chicago im Jahre 1893, bei welcher ihm die ganze Skulptur des Hauptgebäudes - The Administration Building -, dessen Schöpfer Hunt, und eines anderen, dessen Architekt Geo. B. Post war, übertragen wurde: zahllose Gruppen und Einzeltiguren von überlebensgroßem und kolossalem Maßstabe. Das wäre eine Aufgabe für die Fa-presto-Meister des Barock gewesen. Bitter ging mutig ans Werk, entwarf ein Programm, das von allem Fortschritt, Beherrschung von Naturkräften, Aufstieg von Barbarei zur Zivilisation, von Handel, Industrie und Kunst den Ruhm mit vollen Backen ausposaunte. Man kennt die Fanfaren, über die wir heute, nachdem all die Gipsgötzen zerbröckelt sind, lächeln; Bitter selbst hat auch bald über diesen Eintags- zauber gelächelt. Aber ein Dauerndes blieb doch davon zurück. Da war vor den nüchternen Amerikanern eine ganze Märchenstadt - The White City, die Weiße Stadt, nannte man sie - auf das Wort der Kunst aus dem Boden gewachsen und mit der Architektur hatte auch die Skulptur ihren Zauberstab geschwungen. Das Selbstverständliche, Uralte wurde wie eine neue Offen- barung bewundert und machte Schule. I-Iunt war befriedigt, einmal im großen Stilzeigen zu können, wie er sich eine der jungen, mächtigen Republik würdige Architektur dachte, und in einem Werke auszusprechen, daß Architektur selbst im Grunde nur angewandte Skulptur sei; und für Bitter hatte die Arbeit, außer der Steigerung seines öffentlichen Ansehens, die Bedeutung, daß er

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