Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XX

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1358743361750_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XX

Bandzählung:: 1885 / 242

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1885

Artikel

Titel:: Ausstellungsstudien in Nürnberg und Antwerpen.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

517 des großen Gebäudes gestattet. So vornehm wie der Raum, so vornehm die Gegenstände und das Arrangement - in beiden erscheint ein völlig anderer Geist als z. B. in napoleonischer Zeit auf der Pariser Ausstellung von 1867. Die dunkelrothen Wände schmücken (nicht bedecken) Gobelins, die, mit einer Ausnahme, nicht farbensatte Oelgemälde copiren, sondern in Composition wie Farbe decorativ wie Füllstücke einer reichen, aber edlen Wohnung gehalten sind, Blumenstücke oder landschaftliche Bilder, gleichgestimmt und harmonisch abgetönt, mit passender Bordure umgeben. Die Porzellangegenstände stehen auf Tischen und Etageren an den Wänden und in den Bogenölfnungen, frei, zahlreich und doch nicht gehäuft, wie edler Schmuck eines Salons. Das Ganze, neben der Ausstellung des Wiener Kunstgewerbevereines so ziemlich das einzige künstlerische Arran- gement in Antwerpen, macht einen äußerst wohlthuenden Eindruck. _Fast mehr noch aber ist man überrascht, wenn man an die Gegen- stände selbst herantritt und sie mit dem vergleicht, was die Sevres-Fabrik einst geleistet hat und was sie im tg. Jahrhundert und namentlich noch in jüngster Zeit gewesen ist. Seit ihrer Gründung oder vielmehr seit ihrer Umgestaltung zu einer königlichen Fabrik in der Mitte des vorigen Jahrhunderts hat diese Anstalt den Hauptnacbdruck auf die Malerei gelegt; damals aber, in den Zeiten des XV. und XVI. Ludwig, insofern mit einigem Rechte, als die damals gebrauchte weiche Masse (päte tendre) für den Schmelz reizender Farben besonders geeignet ist und damit der weichen Masse und somit dem Sevres-Porzellan einen gewissen Vorzug in kunstgebildeten, fein emptindenden Augen verlieh. Es kam dazu, dass auch in iener Epoche die Form der Gefäße keineswegs vernachlässigt wurde, und wenn sie, noch unter der Nachwirkung des Rucoco stehend, meist capriciöse, von strenger griechischer Art gar weit abweichende Gestaltung annahm, so standen diese unregelmäßigen, launenhaften Bil- dungen, von den Eigenschaften eines feinen Materiales und eines zarten, delicaten Geschmackes gemäßigt, doch in voller Harmonie mit den rei- zenden Farben und der duftigen Miniaturrnalerei. Immerhin, wenn auch für diese alten Sevres-Arbeiten heute nNarrenpreisex gezahlt werden, so sind sie doch Kunstwerke von eigener und eigenthümlicher Schönheit, an denen man seine Freude haben kann. Diese Harmonie zwischen Form und Malerei ging aber der Sevres- Fabrik auf dem Wege durch Republik und Kaiserthum, durch den Ge- schmack des Empire, verloren, und insbesondere seit der Zeit, als die weiche Masse mit der harten, auf welcher die Farben trockener liegen, vertauscht wurde. Je mehr die Formen der Gefäße in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts steifer und reizloser wurden, je mehr wurde der Werth und der einzige Werth auf die Malerei gelegt, so dass das Por- zellan derselben nur einen anderen Untergrund bot wie Leinwand oder Papier oder die Holztafel. Die Malerei bedurfte in dieser Richtung große Flächen, und so wuchsen die bescheidenen Vasen von ehedem zu Riesen-

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