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Monatsschrift für Kunst und Gewerbe IX (1874 / 108)

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Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1359087716421_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe IX

Bandzählung:: 1874 / 108

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1874

Artikel

Titel:: III. MOBILIEN.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Inhaltsverzeichnis

Inhalt

Out of actions
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Leerseite
Einband
Deckblatt
Einband
Impressum
Dieses Buch ist dem Andenken von Sydney M. Irmas, 1925-1996, gewidmet ....
Abbildung
Inhalt
Allan Kaprow beim Aufbau in der MAK-Ausstellungshalle
out of actions? - Zum Thema
Vorwort
Einleitung
Jackson Pollock, während der Arbeit in seinem Atelier
Der Sprung in die Leere: Performance und das Objekt
Jackson Pollock, No. 1., 1949
Water Music, 1952
Concetto spaziale (Raumkonzept)
Werk (Löcher), ca. 1950
Doru ni idoma (Kämpfen mit Schlamm), 1955

Doru ni idoma (Kämpfen mit Schlamm), 1955
Kotei, 1963
Werk, 1957
Durchbruch durch zahlreiche Papierwandschirme, 1956
Sakuhin: Hako (Werk: Kiste), 1956/1981; Abzieh-Bild, 1957
Elektrisches Kleid, 1956; Atsuko Tanaka im Atelier in einem Theaterkostüm mit zahlreichen elektrischen Glühbirnen, April 1957
Hommage au Connétable de Bourbon, 1959
"die lebenden Pinsel", 5. Juni 1958; Anthropometrie.Performance, 9. März 1960
Anthropometrie, o. T., 1960; Probe, Übungsleinwand
L'Étoile (Der Stern), 1960
Leap into the Void, Photomontage von Harry Shunk
Baluba, 1964; Méta-matic No. 6 und 12, 1959
Tir von Niki de Saint Phalle; Entre-acte von Jasper Johns
Tir de l'Ambassade Américaine, 1961
Niki de Saint Phalle mit einem tir bei der Eröffnung ihrer Einzelausstellung "feu à volonté", 1961
Le lieu de repos de la Familie Delbeck (Erholungsort der Familie Delbeck); Daniel Spoerri in seinem Restaurant, 1966-68
Le coin du Restaurant Spoerri (Die Ecke des Restaurant Spoerri), ca. 1968
Automobile Tire Print (Autoreifenabdruck), 1953
Trophy III; Second Time painting, 1961
Corpo d'aria (Luftkörper), 1961
Pierre Manzoni, Photographien aus dem Magazin Gente, 1961
Base Magica (Magischer Sockel), 1961;
Industrial Painting (Industrielle Malerei), 1958
La Caverna dell'antimateria (Die Höhle der Antimalerei), 1959
Untitled (Da Inventare sul posto), 1972
Performance Globus, 1966-68
Untitled (Da Inventare sul posto), 1972
Shaun II, 1985
Soft Skoob, 1964
Soft Skoob as Dress; Skoob Tower; Das Verbrennen des Skoob-Turms am 31. Mai 1996
Untitled Object, 1962-64
18 Happenings in 6 Parts, 1959; Rearrangeable Panels, 1957-59
Selbstportrait, aus 18 Happenings in 6 Parts
Yard (Hinterhof), 1961
Baby, 1956
Ankündigung für A Play Called Fire (Ein Stück namens Feuer), August 1958
Household Piece (Haushalts-Stück), 1959; Bedspring (Bettfeder), 1960
Crash Drawing with White Cross (Autounfallzeichnung mit Weißem Kreuz), 1959
Visitenkarte aus The Store und Poster von The Store, 1961
Innenansicht von The Store, New York, 1961
Pepsi-Cola Sign, 1961; Blue and Pink Panties, 1961
Store Cross, 1961; Bride Mannikin (Brautpuppe), 1961
Coat Rack (Clothes Tree); Table with Rainbowleg, 1962-63
Le magasin de Ben (Bens Laden), 1962
Certificat de Sculpture Vivante (Zertifikat für eine lebende Skulptur), 1962; Sculpture Vivante (Lebende Skulptur) beim Festival in London, 1962
Zen for Head I; Klavier K, 1962-63
Klavier Integral; Präpariertes Klavier
Painting for the Wind; Painting to be Stepped on; Painting for to Hammer a Nail
130 à l'heure, No. 3, 1963
Aus Berlin: Neues vom Koyoten, 1979
Punching the time Clock on the Hour, Performance
o. T., 1961
Materialaktion Nr. 3: Klarsichtverpackung, 1994
Collage, 1964
South Bank Demo; Standing Box
Performance Corridor, 1968-70
Slow Angle Walk, 1968
Command Performance, 1974
Instrument, Sealt Belt, 1969
Five Day Locker Piece, 1971
Prelude to 220; Through the Night Softly
Doorway to Heaven, 1973
Shoot, 1971
The Big Wheel, 1979
Le corps pressenti, 1975;
Rhythm O, 1974
Relation in Space, 1976; Relation in Movement, 1977; Rest Energy, 1980
Performances 1973-75
Mechanischer Körperfächer, 1972; Arm-Extensionen, 1968; Handschuhfinger, 1972
Photo-Fry (Photopfanne), 1969
Random House Converter
Cellar, 1970
All my Dirty blue Clothes, 1970
A Clock of Commercial Significance (1974-78)
First Floor, Breens, The Saloon of the Museum of Conceptual Art (Erdgeschoß, Die Kneipe im Museum of Conceptional Art), 1973
Drum Brush Drawing, 1973; Drawing a Line as Far as I can Reach, 1972
Spirit Collector (Seelenempfänger), 1978; Spirit View (Seelenansicht), 1978
Indianana, Performance, 1978
Dozo ohairi kudasai (Bitte eintreten), 1955
Körper und Ort: Japanische Aktionskunst nach 1945
Malen mit einem Fahrrad, 1956
Boru de kaita sakuhin (Werk, das durch das Werfen eines Balls gemalt wurde), 1954
Gleichzeitige Öffnung von sechs Löchern, 1955
Kämpfen mit Schlamm, 1955; Installationsphotographie von der "First Gutai Exhibition", 1955
Elektrisches Kleid mit Zeichnungen, 1956
Künstler malt mit den Füßen, 1956
Künstler malt ein Bild, indem er Farbfläschchen schleudert, 1956
Viele aufgespannte Papierbögen, 1956
Mizu (Wasser), 1956
(Der Künstler) bei der Aufführung von Der Riesenballon, 1957
Sambaso-Ultra Moderner Tanz, 1957
Öffentliche Malaktion, Japan, 1957
Sakuhin ( Werk), 1957
Sakuhin (Werk), 1952
Sakuhin (Werk), 1958
Sakuhin (Werk)
Sakuhin (Werk) BB21
Sakuhin II (Werk II)
Herrn Sadadas Malzimmer, 1961
Wäscheklammern behaupten sich im Wirbel, 1963
Philosophie der Impotenz, 1962
Tatsumi Hijikata und die japanische Revolution des Fleisches, 1968
Zero Dimension, Happening, ohne Titel, 1963
Die Schnur in der Flasche, 1963; Die Tausendmeterschnur, 1963
Hi Red Center, 1962-64
Biologischer Ballon, 1958
Cho Gendai Sanbansou, 1957
Malen mit der Kanone, 1956
Box-Mal-Aktion, ca. 1960-62; Aktion, ohne Titel, 1960
Tausend-Yen-Schein-Prozess, 1967
Silberner Mantel, 1962; Silberner Hut, 1966
Iriguchi (Eingang), 1955
Hi Red Center, Der Ochanomizu Fall (Fall-Event), 1964
Aus der Mappe der Hundigkeit, 1968
Gestus und Objekt - Befreiung als Aktion: Eine europäische Komponente performativer Kunst
Zoo, 1976
Gruppe "Kollektive Aktionen", Slogan - Manifest, 1976
Tapp- und Tastkino, 1968
Media Lung, 1968
Space of Language, 1973
Paßstück, 1978-79
Im Atelier Rue de la Glacière, Paris 1962; Rotationsbild
Ohne Titel, 1963
12. Aktion, 1965
Aktionsskizzen, 1966
Ohne Titel, 1963; Selbstbemalung 1, Dezember 1964; Ana, 1964
Turnstunde in Lebensmitteln (Materialaktion Nr. 24), 1965
Bodybuilding (Materialaktion Nr. 19), 1965
Aktionsobjekt, 1963-64; Ten Rounds for Cassius Clay, 1966
Ohne Titel, 1963-64
Ohne Titel, 1965
3. Aktion, 1965
Ohne Titel (Sigmund-Freud-Bild), 1965
4. Aktion, 1963; Asolo Raum, 1971
Joseph Beuys, unterrichtend, 1968
Werksatz, 1963-69
Ausstellung von Jochen Gerz neben seiner photographischen Reproduktion, Basel 1972
Lebensstrategien: Überblick und Auswahl - Buenos Aires / London / Rio de Janeiro / Santiago de Chile 1960 - 1980
Zwangsjacke, 1968
Concetto spaziale (Raumkonzept), 1949-50
Nildo aus Mangueria mit Parangolé … "Ich verkörpere Revolte", 1967
Ar e pedra (Luft und Stein), 1966, ein Partizipationsvorschlag
Anthropométries et Symphonie monotone, 1960
Vivo Dito, 1964
Hand Grenades (Handgranaten), 1969-72
Pose Work for Plinths (Posierarbeit für Sockel), 1971
Human Visual Sculpture in Contemplative Time (Menschliche visuelle Skulptur in kontemplativer Zeit), 1972
Respire comigo (Atme mit mir), 1966
Baba Antropofágica (Menschenfressender Schleim), 1973
Das ich und das Du: Kleidung-Körper-Kleidung, 1967
Einweihung von Parangolé, 1965
[Künstler] mit Parangolé, 1968
Ei, 1967; Teiler, 1968
Fluvio Subtunal (Fluß unter dem Tunnel), 1969
Crane Ballet (Kran-Ballett), 1971
Bau eines traditionellen ländlichen Brotbackofens, 1972
Der Obelisk aus Rosinenbrötchen, 1979; Matratzenhaus, 1963
Porcelaine Wedding, 1974
A Stitch in Time (Ein Stich in der Zeit), 1968-72
Dream Mapping (Traumkarten), 1974
Street Ceremonies, 1973
Situatiion T/T, 1969
In Memoriam II, 1979 (Mater Dolorosa)
Die Bergpredigt: Fiat Lux, 1973-79
And for Today … Nothing, 1972
Gilbert & George, Singing Sculpture, 1970
Nice Style Pose Band Event, 1974
Moments of Decision / Indecision, Warschau 1975/1998
An Eight-Day Passage, 1977
"Paki Bastard", 1979
One for Sorrow, Two for Joy, 1976
Unverfälschte Freude: Internationale Kunstaktionen
Art and Culture, 1966-69
Relation in Time, 1977
Gentle surprise for the Ear, 1975
Symphony 607 - The Divers, 1968
Doru ni idomu (Kämpfen mit Schlamm), 1955
Cello Bombs, 1965/1990
Guerrilla Art Action Group
Seed Bed (Samenbett), 1972
Blind Date (Verabredung mit einer Unbekannten), 1980
Sailor's Meat (Matrosenfleisch), 1975
Piano Destruction Concert (Klavierzerstörungskonzert), 1966
Pittura Industriale (Industrielle Malerei), 1958
Les manuscrits de Pascal, 1962; New York/New Guinea, 1962
Christine Keeler Tabloid, 1962
Carolee Schneemann in ihrem Atelier, New York 1963
Reklame, in: Artform, November 1974
Feed me, 1973
Catalysis IV, Straßen-Performance, New York 1970
Handcuff (Handschellen), 1973
Schießbilder, in der Nähe von Stockholm, 1961
In Mourning and in Rage (In Trauer und in Wut), Dezember 1977
The Harder They Come II, 1978
Something Akin to Living (Etwas Ähnliches wie Leben), 1979
Tapp- und Tastkino, 1968
Aktionshose "Genitalpanik", 1969; Vagire, 1972
COUM Transmissions (Cosey Fanni Tutti)
South Bank Demonstration, London 1961
130 in der Stunde, Collage, 1963
TV-Hospital Beds (TV-Spitalbetten), 1964
One Year, 128 LB, 1972
You, Great Neck, New York 1964
Cut Piece (Schneide-Performance), New York 1965
Vagina Painting, New York, 1965
Ton- und Lichtshow: Flüssigkeiten und Funktionen des Körpers, 1966
Aktion im Jericho Refugee Camp, 1974
Öffentliche Malaktion, 1957
Hochzeit, 1965
6. Aktion, 1966
3. Aktion, 1965
Eye Body (Augenkörper),
Interior Scroll (Innere Schriftrolle), 1975
S.O.S. (Starerzeugungs-Objekt-Serie), ein Kauspiel für Erwachsene, 1974
Kleine Environments / Objektaktionen auf der Straße, 1962-64
Straßenperformance, Prag 1964
Kleiderschmuck, Kleider
Heu-Stroh, August 1969
Der Koffer des Emigranten: Über das Meer, 1976; Die klassische Flucht, 1977
Der Weg, 1977; Narziß, 1974; Aufpfropfen, 1975
Vereinigung mit Tom Marioni, 1975
Inversionen, Imitationen, Kontraste, 1974
Stabhochsprung - Fluss Traisteni, 1976
Männlich/Weiblich, 1976; Boxen, 1977; Ame-am, 1977
Altar des Gesichts, 1974
Meerespanorama-Happening, 1967
Al Hansen, Hansen Breaks into the Unknown (Hansen bricht ins Unbekannte auf), 1966
Hansen tanzt den Neujahrsboogie, 1966; Hansen lässt es Zeitung schneien, 1966; Hansen webt ein Valentinstag-Liebesnetz mit Tänzer und Gral, 1966
Jerusalem River Project, 1970
Der Klang in der Sonne aufplatzender Kiefernzapfen, Tel Aviv, November 1973
Territorialer Imperativ, 1976-78
Portable Parks II (Tragbare Parks II), 1970; Öffentliches MIttagessen, Löwenhaus, Zoo von San Francisco, 1971
Live-in-Hive (Wohnbienenstock), 1979
Shaved Nude (Rasierter Akt), 1974
Brushes (Bürsten), 1974-79
Street Suspension (Straßenaufhängung), New York, 1984; Microfilm-Bild meines Mageninneren, Tokio, 1973
Event für eine seitliche Aufhängung, Tokio 1978
Rampen-Bindestrich, 1976
Zum Wirbelsturm werden, 1975/76
Verzeichnis der ausgestellten Werke und Dokumente
Bibliographie
Index
Bildnachweis
Leihgeber
Werbung
Leerseite
Einband

Volltext

Filmkontextes eine Beziehung mit diesem besonderen 
erotischen Symbol einzugehen.'“ 
Im selben Jahr gründeten Peter Christopherson, Cosey Fanni 
Tutti und Genesis P-Orridge in London COUM Transmissions. 
Am 16. Oktober 1976 wurde im London Institute of Con 
temporary Arts »Prostitution« eröffnet, eine Ausstellung, die 
durch Coseys Arbeit in der Sexindustrie und ihr Auftreten 
in Pornoheften, deren Herausgeberin sie gleichzeitig war, in 
spiriert wurde. 1976 hatte sie bereits zwei Jahre lang als 
»Glamour/Porno-ModeH für etwa vierzig Pornomagazine 
gearbeitet, eine bewußte performative Strategie, die ihr das 
Bildmaterial für COUMs »sexhibition« lieferte. Cosey interes 
sierte sich vor allem für die Unterschiede, die die britische 
Gesetzgebung bei der Einstufung von Prostitution als 
»Straftat« machte, und stellte heraus, daß »es an sich keine 
Straftat ist, in der Öffentlichkeit Männer anzusprechen oder an 
Straßenecken herumzustehen, es sei denn, man ist eine 
weibliche Prostituierte«; der »Street Offences Act«, ein Gesetz 
aus dem Jahr 1959, sei in erster Linie gegen weib 
liche Prostituierte gerichtet.'“^ Cosey verstand ihre Arbeit 
in Pornoheften und -filmen als Infiltration des Massen 
bewußtseins durch seine eigenen Strukturen, als nüchterne 
Analyse der Kommerzialisierung und Vermarktung von Sex: 
Meine Projekte werden in unveränderter Form und sehr 
nüchtern präsentiert, wie auch jedes andere COUM- 
Projekt. Der einzige Unterschied ist, daß meine Projekte 
das emotionale Ritual des Miteinanderschlafens mitein- 
beziehen. Wenn ich eine Aktion mache, muß ich fühlen, 
daß ich die Aktion bin und niemand anderer, keine Ein 
flüsse von außen, nur das reine Ich. Hier >coumen< die 
Filme und Photos ins Spiel. Ich öffne mich vollständig, mir 
selbst und durch meine Aktion auch anderen Leuten...Hier 
wirst du COUM nur so sehen, wie du uns sehen willst. Die 
Welt diktiert, was sie für Realität hält, und löscht dabei die 
Realität aus, und wir, COUM, hören auf zu existieren.'“ 
Wie vorauszusehen war, machten die Medien und die 
Öffentlichkeit einen großen Wirbel um »Prostitution«. »Wenn 
das Kunst sein soll - was kommt dann als nächstes«, 
kreischte das Londoner Blatt Evening News am Montag, 
den 25. Oktober 1976. Wie es so ihre Art ist, entwarfen die 
Medien nur ein oberflächliches Bild der Rolle von Kunst 
und Künstlern und ließen die Problematik beiseite, die 
107 Cosey Fanni Tutti, »Prostitution: Sex magazine action perfor- 
manoe«, in: Curious, 46, Exhibit No. 36,1976. in dem Aufsatz 
erklärt sie detailliert die Bedeutung von »Straftat« im rechtlichen 
Sinn von Verhaftung. 
COUM in bezug auf Prostitution, Sexindustrie, Pornofilm 
geschäft oder den Themenkomplex Sexarbeit und Kultur 
ganz allgemein aufgeworfen hatte. 
Vor dieser Ausstellung hatte die Gruppe bereits Aktionen auf 
der Straße, in Galerien und auf Festivals veranstaltet, häufig 
jedoch in einem Kontext außerhalb der damals für die 
Aufführung von Performance-Kunst üblichen »alternativen 
Räume«. Cosey Fanni Tuttis Künstlername ist ein Wortspiel 
mit dem Titel von Mozarts berühmter Opera buffa Cosi Fan 
Tutte (1790), in der im Neapel des 18. Jahrhunderts zwei junge 
Offiziere, Ferrando und Guglielmo, gegenüber ihrem Freund 
Don Alfonso mit der Treue ihrer beiden Verlobten, Dorabella 
und Fiordiligi, prahlen. Don Alfonso wettet mit ihnen, daß sich 
die beiden Schwestern bei der erstbesten Gelegenheit einem 
anderen an den Hals werfen würden, und die drei Männer 
schmieden einen Plan, um die Frauen auf die Probe zu stel 
len. Die Offiziere verkleiden sich als Albaner und umwerben 
jeweils die Braut des anderen. Zunächst bleiben die beiden 
Schwestern standhaft, dann aber erliegen sie dem exotischen 
Charme der Männer und willigen in eine Heirat ein. Auf 
der Scheinhochzeit erfahren die Frauen die Wahrheit und 
schämen sich für ihren Wankelmut. Aber natürlich gibt es 
ein Happy End: Ferrando und Guglielmo vergeben den 
Schwestern, Don Alfonso gewinnt seine Wette und sinniert: 
»Cosi fan tutte« (Alle Weiber sind gleich). Zweifaches Maß und 
zweifache Moral: Ist es da ein Wunder, daß Frauen eine 
multiple Identität entwickeln? 
Ein Jahr vor der Gründung von COUM, am 27. Juni 1968, 
führte Carolee Schneemann die Performance »Naked Action 
Lecture« im London Institute of Contemporary Arts auf. Diese 
unzweideutige und eindeutig feministische Aktion, im Zuge 
derer die Künstlerin sich an und auszog, warf Fragen auf wie: 
Kann eine Kunsthistorikerin eine nackte Frau sein? 
Hat eine Frau intellektuelle Autorität? 
Kann sie eine öffentliche Autorität haben, während sie nackt 
dasteht und spricht? 
War der Inhalt des Vortrags weniger wertvoll, weil sie nackt war? 
Welche unterschiedlichen Ebenen von Unbehagen, Vergnü 
gen, Neugier, erotischer Faszination, Akzeptanz oder Ab 
lehnung wurden im Publikum angesprochen?'® 
Schneemann hatte in den fünfziger Jahren Simone de 
Beauvoirs Le deuxieme sexe gelesen und bereits damals 
108 Erklärung im I.C.A. Bulletin, Oktober/Dezember 1976. 
109 Sämtliche Zitate aus Naked Action Lecture sind nachzulesen in: 
Carolee Schneemann (wie Anm. 25), S. 180-81.

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